1、蔡駿的恐懼底線？
其實我從來沒有什麼恐懼底線的，看過無數歷史人物的生離死別喜怒哀樂，又經受過無數恐怖電影與小說的考驗，就算貞子從電視機里爬出來也沒什麼可怕——拔下電視機插頭不就行了嗎？
但是，最近很偶然地讀到泰戈爾的一首詩︰「世界上最遙遠的距離/不是生與死/而是我就站在你的面前/你卻不知道我愛你」
我這才發現，原來人生的恐懼底線，是不能與自己心愛的人在一起。
2、蔡駿相信地獄真的有嗎？
世界本無天堂與地獄，天堂與地獄只在每個人的心間，你心向天堂即在天堂，心向地獄即在地獄。
3、真的有地獄的第19層嗎？
如果地獄真的存在的話，那麼應該有無數層，正如幸福的人生都是相同的，而不幸的人生各有各的不幸，難以給出具體的數字。18層地獄是個大約數，而19層正好超出這個約數，可以認為是人生的終極苦難。
4、蔡駿會在地獄的第19層談情說愛嗎？
正如但丁在《神曲》中為了貝婭特麗絲而進入三界漫游，如果我愛的女子真的在地獄的第19層里，那我也將義無反顧地進入，不是為了談情說愛，而是要將她從危難中救出。
5、談談貪婪？
貪婪本為人之天性，人本來就是自動物進化而來，每個人都殘留有一定的動物性，而人類文明的發展非但沒有消除貪婪，反而使人類的貪欲越來越大，遠遠超過了其他物種。但人畢竟不是動物，無論東西方的宗教，在懲戒貪婪方面都有嚴格的規定。相對而言，我更贊同古代儒家對于人性的剖析，既不走極端，又能保持中正，這才是我們對待的正確態度。
6、談談猜忌？
人是一種智慧的生命，凡智慧必然有想像，凡想像必然有善的想像與惡的想像，猜忌就是一種惡的想像。無端猜忌他人者，其自身的品格就不值得懷疑嗎？
7、談談嫉妒？
嫉妒與猜忌相近，但又有區別。「嫉妒」這兩個字都帶有女字旁，想必古人在制造這兩字時，一定想到了男女之間的關系。嫉妒最初是因為愛，但這種愛是自私的，自私的愛其實只是在愛自己，而不是愛對方，明白這一點，就知道嫉妒的無用了。
8、談談憤怒？
看過電影《七宗罪》嗎？當結尾處布拉德皮特打開箱子，發現自己妻子已被連環凶犯殺死時，他怒不可遏地殺死了連環凶犯，而這正好應了「七宗罪」的「憤怒」之條。絕大多數人的憤怒都是有理由的，如果我們目睹了生活的不幸而不憤怒，那說明我們正是魯迅先生筆下麻木不仁的「看客」。但是，解決憤怒應該有合理的方式，在「看客」與「莽夫」之間，我們還應該有更明智的選擇。
9、談談《聊齋》
上小學時就開始讀白話本的《聊齋》，真是這部奇書讓我認識了祖先們的生活方式。其實，中國古代文化里的恐懼因素並不強，聊齋里的鬼故事不過是把人間的故事照搬到了鬼魂和狐仙的身上，比如陰曹地府里也有腐敗分子，也有索要賄賂的小鬼，這和人間的社會是一樣的，有時候閻羅王也要搞一把反腐倡廉。那些女鬼和狐仙往往要比人類更加可愛和可敬，在猙獰的真實面目之下其實埋藏著更為人性化的靈魂——這與她們用來迷惑人類的美麗畫皮其實是一樣的。除了《聊齋》以外，紀曉嵐的《閱微草堂筆記》也值得一看。
10、為何蔡駿的小說一直重復著墳墓與愛情？
因為這種感覺很獨特，就像英國的哥特式小說，我喜歡唯美主義的作品，即便是恐怖，也應該是充滿詩意的。無論任何故事都應該有美感，如果純粹是講故事，就如同一個人只有骨骼而無血肉，這應該被送進墳墓。好的故事是有血有肉的，詩意就是故事的血肉，這樣你才會喜歡她，誰不喜歡一個豐滿的，有血有肉的人呢？
11、蔡駿寫作時的習慣？
我寫作白天黑夜都可以，沒有特別的習慣。至于狀態，有的時候比較亂，但最好還是在一個清靜的環境里，靜下來心來投入進去。或許我是靈感的寵兒吧，上帝每時每刻都會賜予我一些靈感。有時候腦子里想好以後，就會浮現出一幅電影鏡頭似的畫面來。
12、蔡駿喜歡的作家？
西方的有卡夫卡、博爾赫斯、高羅佩、斯蒂芬.金、司湯達（可以透露一下，我下一部長篇小說的靈感，即來自于《紅與黑》）。東方的有井上靖、芥川龍之介、鈴木光司等人。
13、蔡駿喜歡的名家作品？
卡夫卡所有的作品都喜歡，特別是他寫的情書。中文作品最喜歡《邊城》和《心靈史》。現代通俗小說喜歡斯蒂芬?金的《寵物公墓》和《死亡區域》，還有丹?布朗的《達?芬奇密碼》。
14、蔡駿最想去看一看的地方？
當然不是地獄的第19層。最近認識了一個美麗的女孩，她說她很想去西藏看看，我希望有機會能陪她一起去。
15、談談恐懼？
通過恐懼的表層，表達的應該是人類內心世界的東西，對于命運和人生的理解，比如斯蒂芬金的小說里就充滿了社會給人施加的壓力，這種壓力使人的精神遭到折磨，恐懼也就隨之而來了。人類的最大命題，不是征服自然，而是征服自我。只有認識恐懼，才能戰勝恐懼。正如艾略特的《荒原》里所說︰「我要給你看恐懼在一把塵土里。」
16、談談陰暗心理？
任何人都有陰暗的心理存在，存在陰暗的心理並不可怕，關鍵是要如何面對自我，把這種陰暗心理放到陽光底下，讓大家都來看到也就不可怕了。如果一直藏著掩著不願意拿出來，那才是真正可怕的。
17、蔡駿還會寫多少作品？
我寫長篇總是深思熟慮之後再動筆的，目前完成的作品，都早已經醞釀了許久，通常我在寫第一本書的同時，腦子里就已經開始醞釀後面的十幾本書了，現在寫出來的只是極小一部分。我說過我是上帝的寵兒，總是被各種突如其來的靈感所擊中，一產生靈感就立刻記在電腦上，至今已積累了一百多部長篇小說的構思，各種類型和題材的都有，真不知道猴年馬月才能寫完。
18、談談小說？
我覺得小說可以分為三類——點、線、面。通常來說，短篇小說是點式的；中篇小說和故事性的長篇是線式的（此類小說大多暢銷）；而勾勒社會和人生的則為面式（此類大多為經典）。到目前為止，我的小說主要屬于線式。線式小說的關鍵在于找到一根最合適的線，只要抓著那根線走下去，很快就會拉出許多東西來的，所以寫起來比較快。至于面式小說，則不是線的問題，而是整個巨大的面，在這個面上布滿了大大小小的點和線，甚至有點像迷宮。所以，要寫面式小說必須要有一定的生活經歷，或者豐富的知識準備。我也很想寫面式小說，而且也積累了十幾個不錯的題材，不過現在還能寫，因為我還太年輕，還不夠成熟，過幾年以後再說吧。
19、對蔡駿影響最大的地方
上海的蘇州河，從小到大搬了許多次家，但每次都是在蘇州河附近，遂認定自己離不開這條河了。