熟識我的人大概看出來了，我是個喜歡寫點後記的人。大概是我天生話嘮，並且一直都是個極端主義的人吧。讀者不願意發表意見，我就喜歡大放厥詞。下面這些話剛寫完的時候覺得很爽，但是隔幾個小時後再想起來卻又覺得自己無比膚淺和自大，想著還是不要發出來為好。于是不由地開始不斷地反思自身，終于得到了一個半成品一樣的答案——我本人大概就是個膚淺而又自大的人。我的狂妄和愚昧早就在我的小說之中畢露無疑。明明已經展示了七十萬字的卑劣自我，卻不願意將自己的真實觀點發出來，反倒顯得更加矯情。
沉溺于低級趣味的我，那就盡情享受著低級趣味好了。
有人說，我寫的小說是對讀者的某種「篩選」。或者更加直白的說，我的小說是「愛看看不看滾」的態度，是和主流相違逆的，我是個小眾的作者。我覺得這真是太對—無—錯—小說了。準確來講，我看來不僅僅是我，任何人的小說都是這樣。小說只有一個，作者只有一個，讀者卻又千千萬萬，讀者的口味卻又萬萬千千。听取讀者的話也好，固執己見也有，最後寫出小說的還是作者本人，他也只能講自己覺得適合的內容放到作品之中。從這個角度來講，任何小說都是片面的。所以，任何小說也是具有篩選性的，不存在適合所有人的小說。
仔細想想，為什麼非要在小說和作者之中分處主流和非主流呢？排除商業性的區分，出版商和網文網站的定位，「作者」這個人群本身就是小眾的。若是將視線從作者群體移開，仔細看看使用中文的人群，小說作者所佔的比例或許不到百分之一。每個人都在說中國話，都在用他交流，聊QQ微信，發微博，水帖吧——但是用它進行藝術創作的卻屈指可數。文學形式還有詩歌，散文，戲劇，雜文，隨筆，日記等等。從中偶然或非偶然地選了小說的人已經是少數，堅持用它的人卻也更加珍貴。
懂中文的人，就可以讀小說。但是和龐大的讀者群體相比，小說作者一定是所謂的「小眾」群體吧。既然作者本身就已經是小眾了，再在這種小眾人群之中找出幾個標桿，拉出幾面氣質，說這是主流，其他是非主流——這件事情很有意思麼？所謂主流的網文，在我看來或許才是真的小眾。前幾年捧，後幾年黑，這幾年又擺出來說事的唐家三少大神——在不關注網文的人看來，或許是小眾到不行的人物吧。或許有些人听過《誅仙》的名字，但是他們一半會對蕭鼎這個名字感到陌生。雖然都說武俠是中國特有的文學風格，但是真的把金庸，古龍有名的那幾本看完的人倒也不多。這個時代不再流行小說了，多媒體的，數字化的娛樂形式不斷沖擊著人們的大腦。電影，動畫，游戲，還有不斷成熟的VR技術——小說又是那根蔥？你看到某某某獲得了諾貝爾文學獎，或許會買一本收藏，但是真的會認真地了解這個作者，去品讀它的文字嗎？現代人生活那麼緊張，讀小說多累啊。
所以，在這一切信息傳遞的介質之中，小說是偏弱的。而小說之中的網文更是小眾的，而網文之中的二次元相關的，同人相關的部分，又是小眾之中的小眾。而這小眾之中的小眾取的出來的潮流，更是沒幾個月要變換一次。每一季有新番，自然有所謂的「霸權」，也自然有了同人的新題材。下一季度這些新題材又會很快過時，就像老話說「宅一年有四個老婆」一樣。幾年前變身文學都是描寫內心糾結沖突的，現在的變身文學？現在還有變身文學麼？原來不是嫁人就會被讀者質疑你寫變身的意義在哪，現在若不是變百就是不懂潮流。新的人不斷地進來，「高三狗」、「初中狗」、「大學狗」，頂著這些名號的人不斷投身「小說創造」這個泥潭。我是五六年前開始寫書的，我當時寫書時人們眼中的金色ID現在又剩下來幾個呢？幻劍書盟，晉江，縱橫，起點，創世，SF輕小說，不可能的世界，這些平台我也看過很多，也在其中一些平台流連過，當然還有現在很火的歡樂書客。對于持續寫作的我來說，只能感覺到滄海桑田。我或許不是寫得最好的人，但是我願意成為寫的最久的人。我願意讓寫作成為我的生活習慣，成為我人生的一部分。對于以年為單位寫小說的我來說，跟上現在三個月一變的潮流實在是太困難了。
我還活在過去，我還覺得大劍的同人或許還有人看。我選擇大劍並僅僅是因為我喜歡它，更因為我覺得它適合寫同人，它給我的拘束不是那麼緊。這個標準是比價絕對的，不會因為時間而改變。現在有些人理解的潮流，在我看來是奇怪的，是逆潮流的。現代的小說本身就是逆潮流的，為什麼要在逆潮流里找出一股逆潮流的典範呢？
讀到這里的讀者，大可不用看下面的東西。你們現在走，現在刪掉我這本書還來得及。另外下面含有劇透，未閱讀劍胚這部分的人需要謹慎。
于是「劍胚」這個部分也寫完了。這四十章的內容揭露了一些「短棍」部分的伏筆。並且引入了舊版大劍之中出現的「多麗絲」、「賈思林」等人物。似乎有一些沒有看過大劍原著的讀者啊，那麼為了不引起不必要的誤解，我還是說明一下。本書目前出現的原作人物只有魯魯和艾路米達（當然傳聞里有幾個原作的覺醒者）。所以本書其實和大劍原作關系不大，只是借用了一下世界觀。
「劍胚」部分的主題是「變化」。這里的變化包括人物自身的變化和人物關系的變化。硫娜自身融合不順利，並且隱隱有了第二人格產生的傾向。蒂法則選擇了離開大劍組織。蒂法和硫娜之間的友情也受到了一系列考驗，這一點主要是由于新加入的多麗絲作為引導產生的。不過讀者們似乎並不喜歡多麗絲這個角色。
同時，這里的變化也代表著變革。首先是蒂法認為大劍的制度有問題，所以決定推翻這個制度。同時，變革也發生在了鑄劍人這個群體之中。劍先生用技術的革新引發了制度的變革，這類似于一場小規模的工業革命。
這一部分的主線實際上是依照多麗絲身上的謎團展開的。蒂法和硫娜之間的矛盾首先造成了多麗絲加入的可能，于是在劍胚的第二章硫娜就遇到了多麗絲。之後兩個人關系逐漸變好——這一部分穿插了「綺麗」這個角色。「綺麗」也是舊版大劍之中的角色，我提前引出她來也是為了讓讀者更容易接受。在和多麗絲關系變好的同時，硫娜和蒂法的位置和相互認識也在發生改變。這兩者同步進行，並且多麗絲也稍微講了一些自己的過去作為伏筆（舍友的事情，父母的事情），直到賈思林的出現（劍胚六）破壞了這一切。
硫娜因為多麗絲和賈思林發生沖突，並且相約決斗。之後我差入了一些科普設定的情節（第八章）。深夜，蒂法給硫娜講了一下目前的國際形勢（兩個深淵，四個戰士大師），並且引出了維吉妮亞這個人（維吉妮亞的名字已經在短棍的尾聲之中提到過了，當然若是你們有心也能看出來No.3的戰士是誰）。這比較方便我後面的寫作。
之後就是融合。融合這件事情要發生在硫娜和賈思林約戰和赴約之間，如果不然硫娜不會輸。在融合這部分，我又插入了劍老人這個角色，並且展望了一下未來（變革的風暴）。然後硫娜清醒了，這時候我順便加入了設定「盲感」。盲感實際上可以感知妖力，這里算是一個伏筆。硫娜融合結束後決定和賈思林決斗（第十二章），在路上我穿插了多麗絲的過去（關于父母，紫色頭發）。
之後是硫娜輸給了賈思林，這里面我加入了綺麗監視這場決斗的描寫（第十三章）。這里運用了「敘述性詭計」。讀者需要在「綺麗監視硫娜」和「綺麗監視多麗絲」之間作出一個選擇。如果認為綺麗監視的是硫娜，那麼就會落入敘詭的全套之中。這個地方的揭露在三十四章的位置。決斗完了之後，就進入虐主劇情（從第十三章開始）。這一段是為了讓硫娜和武力和智力進一步提升。與此同時，引起了硫娜和多麗絲關系的變化。高超基本在多麗絲做假證讓硫娜被關監獄那個地方（第十八章）。這一段我自己覺得或許寫的有些拖沓，應該再壓縮一下。不過人物情感變化劇烈，並且我需要在這里寫出多麗絲對自己的父母的態度（在第十七章和第十八章）。這一點是本卷的關鍵。我水平有限，所以只能多用些筆墨了。
下面是硫娜和多麗絲交戰的環節（第十九章），這里多麗絲也開出了自己的掛。兩個人交戰之後，維吉妮亞借機將多麗絲和硫娜一起收到了自己門下，這當然是維吉妮亞私心。這里也是一個伏筆（用是在三十三章，也是蒂法覺得疑惑的開始）。至于合理性解釋我在文中都有描述，因為略有牽強，所以所佔篇幅較多。期間插入了一個關于戰士定義的討論（第二十二章），這里主要是循序漸進地讓讀者了解蒂法決定革命的心路歷程，並且也點出了戰士的精神境界。戰士要有戰士的定義才能成為戰士，選擇修煉方向後（防御或進攻，這一點在第三十一章對于通靈的解釋）才能得到自己的技能。在第二十三章的時候點出了維吉妮亞有個妹妹這個事情，這當然也是關鍵伏筆。
緊接著，就是蒂法和硫娜在深夜交談（第二十四章）。蒂法實際上想要告訴硫娜關于她母親的事情，但是她又放棄了。這里我讓蒂法講述了一下她準備改革的想法，為之後她叛逃做鋪墊。然後還穿插了一些設定的科普（黑函，妖力同調）。下面就是維吉妮亞教授劍術的環節（第二十六章左右），這里穿插了綺麗干擾的環節。這是為了讓讀者有一個概念︰維吉妮亞在教徒弟時先要把綺麗支開，這是個伏筆（用是在第三十三章）。後面是對硫娜盲感的描述和維吉妮亞具體講述劍法的過程，這部分稍顯無聊，所以我也只花了不到一章的篇幅帶過（第二十八章）。
在第二十九章，硫娜遇到了劍先生。這個相遇過程穿插了一些硫娜被訓練生和多麗絲恥笑的環節。劍先生給硫娜說了一下自己的過去，這是對後面部分很有意義的鋪墊。劍先生還解釋了劍印的含義（第二十九章），這對後面的部分有用。同時還隱晦地提到了和蒂法的結識（第三十章）。這里還提到劍先生必須要鑄造很多劍胚，這是個伏筆（用是在尾聲部分）。
下面就是蒂法和維吉妮亞的交手（第三十一章）。這之前我稍微寫了一下蒂法的瘋狂之舉，為她叛逃做鋪墊（第三十章）。蒂法出手時我順便將蒂法的劍法和能力科普了一下（第三十一章）。這里兩人交戰，一人出招，對方說破這招式的弱點，算是武俠小說里常用的敘述手法。維吉妮亞贏了以後，還科普了一些設定（通靈）。
之後就是蒂法跳反，賈思林上前迎戰被蒂法一劍砍倒（第三十二章）。這里讓賈思林受傷一是為了逼迫最後硫娜和蒂法交手，而是為了賈思林和多麗絲的合體做一個鋪墊。與此同時，維吉妮亞扔出來的秘藥也至關重要（第三十二章）。只要維吉妮亞一吃秘藥，她紫色的頭發就會暴露身份。紫色頭發很少見，多麗絲小時候因為紫色的頭發被人欺負，這也是之間寫過的伏筆（大概在第十二章）。正是這個秘藥讓硫娜獲得了觀測妖力的能力，也導致了她第二人格的失控。我一直在糾結這個秘藥的來源。如果蒂法給出有些突兀也不太自然，所以我選擇讓維吉妮亞給出。
之後就是解開多麗絲身上謎題的時間。為了讓讀者不太無聊，我將其中一個疑點（關于綺麗監視目標的敘述性詭計）展開成一個故事，然後借蒂法的口說出來（第三十三章和第三十四章）。例如在《天空八部》之中，揭露喬峰身世的時候也有類似的寫法，我就借來用用。同時我還順便刻畫了一下綺麗有些神經質的形象，賈思林和蒂法的性格。
揭露完多麗絲的身世，維吉妮亞不敢面對多麗絲，她更願意面對實力深不可測的深淵。這一點主要是通過多麗絲和她之間幾句對話體現的（第三十五章）。對于維吉妮亞心態上的變化，我用維吉妮亞和蒂法演戲一樣的對話來反應。最後維吉妮亞離開，就是揭露硫娜過去的環節（第三十六章）。這里主要穿插了一下蒂法的觀點（人類比妖魔更壞）等等。
揭露完硫娜身世後，硫娜生出了一個黑暗的自我。這里主要穿插著「窺妖術」的伏筆，還有賈思林後來承認硫娜的伏筆。硫娜和蒂法開始交戰，這里硫娜兩個自我變得更加鮮明（第三十八章）。一個硫娜美麗，強大，但是暴虐。一個硫娜丑陋，弱小，但是溫柔向上。這是一個鮮明的對比，是一個寫作的手法。然後在使用劍印的伏筆，讓硫娜沒有繼續墮落下去。使用劍印的伏筆之後，還順便引出了劍先生在硫娜的大劍上做了手腳（第三十九章）。這方便後面的尾聲直接寫劍先生的故事。之後是賈思林承認了硫娜，並且告訴硫娜，真正的大劍應該學會克制住自己心中的妖魔。硫娜到了這里才領悟到什麼是大劍。
所謂劍胚是鑄劍之中對應的一個環節。鑄成劍胚對應著預備戰士明白戰士的含義這個階段。所以寫到了這里，劍胚部分就可以圓滿結束了。下一卷將會是長劍，寫的硫娜找到自己的道路（對應著通靈的階段）。不過對于硫娜，這一部分結束了，但是還有很多未能寫完的瑣碎信息，我將它聚合在了尾聲，寫成了劍先生的故事。劍先生的革命和蒂法準備要實施的革命兩面一體，這也是寫作的一個手法。
以上是我這一卷的寫作思路。當然其中有很多沒提到的，所以作為劇情概括大概不太合格。作者本人將自己的小說的結構和手法都一一列舉是很無聊的，我之所以這麼做，是要表明我從未故意拖沓劇情。我寫的每一個段落都有它的用意，它都需要為我這一部分要寫的主題服務。所有和主題無關的部分，我不會去寫。的確有些地方看起來進展緩慢，但是我又害怕加快速度讀者會忽視我鋪設的一些伏筆。如何讓讀者正確理解我的意思，一直是我所最關心的問題。
我喜歡寫類似于推理小說的東西，我也喜歡穿插的寫作手法。很多東西需要過二十章，三十章才會被重新提到。這會導致讀者或許會覺得前面很無聊……但是相信我，在後面我會將你們所覺得無聊的東西都一一「重新定義」。對我來說，寫作是一個邏輯性的工作。我會把握幾條主線和一些關鍵性的要點，並且思考如何組織它們。我小說中所寫的觀點，並不代表我的想法，那只是為了後面的劇情需要。一切都是為了編制出最後一個完整的故事。我不會因為喜歡某個角色，或者是喜歡某種橋段就刪減某些戲份。那有悖于我的美學。
說了這麼多，主要是回應一些書友對我提出的意見。網文的爽點也好，前面無聊也好，這些事情我也知道。但是我這會在我訂好的原則之中做調整。我討厭將奇怪的噱頭加入我的小說（例如寫著寫著突然要打萬智牌，例如寫著寫著突然就出現了可愛的男孩子，例如寫著寫著突然就要開掛殺人，寫著寫著突然就要裝逼），因為我覺得那會影響我的小說的結構。什麼是有趣，什麼是好玩，不同人有著不同的定義。對我來說，這種充滿邏輯感的信息元素的組合讓我沉迷。其他的梗當然也好玩，但是若是破壞了小說的結構，我覺得就得不償失。看到了像是貼吧劇透貼一樣邏輯混亂帶點吐槽的文字，我很難將其當做是小說，不管它的吐槽有多，有趣。
下一卷是長劍，講的是硫娜成為正式戰士之後的故事。這一卷之中，會有舊版大劍聖城之中的一些劇情，也有向原著大劍克蕾雅迪妮莎相遇致敬的情節。並且會和做過鋪墊的No.2——斬妖劍相遇。
所以這一部分會寫多少章呢？
以下是本人個人觀點，歡迎來噴我︰
我覺得很多人將一些不需要在小說之中追求的東西強加在小說上。小說不需要深刻的思想，小說不需要有「代入感」（這個詞的定義異常模糊，而且似乎更像是個商業化很強的概念），小說不需要有網絡流行的梗。這些東西有當然很好，沒有也未嘗不可。但是過分強調這些會導致一些更加基礎的東西被忽略。例如這個小說到底要講什麼樣的故事？這個人物需要有怎樣的性格？我看到了太多故事隨便講，主角性格隨便變的小說了。若是問起來，大概都會回答有趣。為什麼寫小說？為了有趣。這小說是什麼故事？一個有趣的故事。這個人物的性格是怎樣的？讀者覺得有趣就好。為什麼要加入這種情節？讀者看著會覺得有趣。
有趣的確有趣，但是根本的東西是繞不開的。不管你是網文也好，宅文也好，同人也好，二次元也好，歸根到底都是文學，都是小說。基本的問題永遠存在。若是不明確「這個小說講了什麼故事」，作者總會覺得迷茫。或許會是在十萬字的時候，或許是在二十萬字的時候，或許是在五十萬字的時候。總而言之，就是突然不懂自己在干什麼了了，不知道自己應該寫什麼了。怎麼辦？只好重新開坑，只好推倒從來，只好太監。
我平時寫小說，但是我也是和你們一樣的讀者。我在選擇我喜歡看的小說的時候，總之會看看這個作者有沒有對自己的故事有個明確的定位。
讀者的心情我也大抵上理解，平時上學搬磚工作已經那麼疲憊了，為什麼不看些輕松有趣的東西呢？幾個美少女帶點百合色彩的日常啊，可愛的男孩子啊，奇妙的性轉啊，變成反派暴打主角啊，美麗神秘而又有些嚇人的病嬌啊，這些都是流行的噱頭，看起來當然也很新奇。更不要說傳統的瑪麗蘇龍傲天，它的毒性經久不衰——農奴翻身把歌唱也不正是龍傲天的一個範例麼？再舉一些有點過時的例子——言情小說或者是一部分韓劇之中男女主角難以傳達的戀情，陰差陽錯的誤會，遇到的重重阻隔不也是吸引人慣用的噱頭麼？
但是，這些都是一部小說吸引人的部分，而不是一部小說構成的基本元素。前者可以讓讀者看得高興，後者可以讓作者寫的下去。對著電腦幾個小時卻一個字也打不下去的痛苦，若是不親自經歷怕是很難體會。若是把現在流行的噱頭拼湊起來就可以組成小說，那麼為什麼不直接讓機器批量生產小說呢？（事實上機器人寫的小說前段時間入圍了日本星新一文學獎，而且拼湊噱頭的方式寫個一兩萬字是毫無問題的）。讀小說的人有自己的快樂，那麼寫小說的人也大抵上應該有快樂的，我是這麼相信著的。
所以作為一個經常對著電腦發呆的人，我總是想要說說我理解的「故事」是怎麼一回事。
「如果反逆的魯路修之中的魯路修是個妹子，那不是很好麼？我要寫這樣的故事，因為我覺得妹控傲嬌的姐姐很有愛」。
的確，這是個不錯的噱頭。但是我不認為這個對故事的定位。如果按照這個想法寫下去，我覺得根本寫不長遠。作者說不定就會因為一個新的噱頭而興奮，放棄這本小說。所謂故事的定位，不應該是那麼有趣的東西。我覺得更加無趣的，邏輯性的東西作者才不會「見異思遷」。所以我給別人推薦小說的時候，總是先問問自己，這個小說大概講了個什麼樣的故事。什麼「主角是神奇寶貝和人類的混血，可以使用神奇寶貝的技能」——這種東西想想覺得有趣就好了，沒必要成為小說的主體，介紹給別人的時候我也不會將這個設定當做重點說出來。
「我要寫一個斬赤紅之瞳版本的農民起義，大概是洪秀全那種感覺，開始順利，死後革命就失敗了。王侯將相寧有種乎可以當做口號。」
這就是個不錯的故事定位。首先農民起義在歷史上有跡可循，算是歷史和斬赤紅之瞳的混合同人。這樣展開方便，寫作思路也會通順。但是這里還需要另外一個問題——為什麼要寫這本小說。農民起義的小說，各種風格的都已經有了很多了。斬赤紅之瞳本身就是一部作品，為什麼要寫同人呢？
因為有趣。
似乎又回到了開始，問什麼都回答有趣。這是對作品的愛啊，我喜歡這個角色啊，設定超贊啊——這些的確是很強的動機，宅的熱情我也不質疑。但是最基本的東西還是繞不開，寫作需要知道自己為什麼寫。如若不然，作者會寫的很痛苦，會覺得自己在做沒有意義的事情。為什麼你寫的農民起義就和史書不一樣呢？為什麼斬赤紅之瞳的農民起義就有趣呢？如果是細問，就會有新的苦惱。
藝術需要首創性，為什麼已經有了原著，還需要看你的同人呢？這個問題不解決，對于同人作者來說基本上是致命的。每個人有每個人的想法，如果是我，我會回答我的同人和原著不一樣。還是舉斬赤紅之瞳的農民起義為例子。這里的時間觀和農民起義這件事情會發生奇妙的反應。「王侯將相寧有種乎」的口號和「帝具」這種特權階級的局限化產物有著最本質的沖突。所以我描寫的不是斬赤紅之瞳的劇情，也不是農民起義——而是他們結合的哪個部分，所爆發出來跨越次元的矛盾。這種跨越次元的矛盾和「穿越」這個行為，和同人的作品是緊密相連的，我想這就是同人的魅力。
這個矛盾，就是一個寫作的基本動機。
如果按照這個基本動機，對于故事的定位又會發生微妙的變化。
「我想寫一個斬赤紅之瞳版本的農民起義。其中特權的代表是帝具，而民眾的力量也可以聚合起來和帝具對抗（新設定）。通篇都是人民的力量和帝具使用者的抗爭，這樣的故事。」
如此一來，不僅故事的定位解決了，連故事的原創設定也自然而然地想了出來。我覺得小說就是一個不斷地自我批評的過程，不斷思考自己的邏輯，自己小說之中的邏輯有哪些是不自洽的，然後一一補正。
以上是我對小說的理解。又寫了些無聊的東西，感謝您看到這里。