發展史世界上第一部穿越小說一般認為是馬克•吐溫的作品《康州美國佬在亞瑟王朝》中國第一部穿越小說是台灣作家席絹的處女作《交錯時光的愛戀》。最經典的穿越作品是黃易的《尋秦記》。現在流行的穿越小說，祖師女乃女乃應該是席絹。《交錯時光的愛戀》是席絹的第一部小說，也是中國第一部穿越小說。可惜的是，這部小說只紅了一小段時間，並沒有帶起穿越潮流。穿越歷史上另一部劃時代的作品是黃易的《尋秦記》。在《尋秦記》中，項少龍依靠現代搏擊打敗了許多英雄好漢，也利用詩詞歌賦征服了許多公主小姐。在《尋秦記》之後，講述男性穿越故事的各種穿越小說一度在網上大熱，甚至出現了專門的穿越網站，YY（意*）也成為描述這種小說的專有詞匯。然而，這類小說在網上雖紅，真正能夠落地出書的卻很少，和當下的女性穿越小說出版熱根本沒法比。出版人沈浩波分析說︰「男性穿越小說不容易被市場接受，因為男性的消費通常比較理性。而女性相對要感性許多，所以穿越小說在玄幻上沒紅，在言情上卻紅了。」早期小說中的穿越時空，一般實現需要做很多鋪墊，並且借助一定的工具。比如蘇幻兒用的是一塊通靈寶玉完成穿越，項少龍靠的是時光機器。而現在的穿越小說則極大地提高了穿越效率，走路、摔跤、洗澡甚至睡覺都可以完成穿越。很多小說的女主角一睜開眼，便發現自己變成了一個沉魚落雁的古裝美女。總之，一切以盡快趕到古代與帥哥談戀愛為第一要務。當然，現在的穿越小說為了迎合不同層次人的閱讀需求，有穿越過去完成一些政治使命的，或是戲說一段歷史，不純粹是以愛情為主線。
穿越小說之熱所反映的讀者心理1.穿越小說作為當今網絡小說的一大類別，其通俗性與大眾性是顯而易見的，讀者閱讀穿越小說多以消遣娛樂為主。2.穿越小說滿足了讀者對于美貌、年輕、財富、俊男美女、愛情、權力、地位等等的幻想，為讀者創造了一定程度上月兌離現實的美好世界。3.如今大眾讀史讀經典的熱潮持續，穿越小說涉及的歷史與古典文化滿足了讀者的古典情節。4.交錯的時空，古代與現代智慧的踫撞和摩擦，古代同現代思想的並立與對立，提升了穿越小說的魅力，為讀者創作了新的閱讀體驗。5.「在網絡這個約束相對寬松而內容極為豐富的媒介環境中，上網者幾乎能找到自己感興趣的任何內容，一些爭議性話題也有了探討的空間。現實社會諱言的「性」在網上很常見，*、虐戀、畸戀、同性戀、忘年戀、性倒錯等題材小說的讀者都不少。性小說經歷口傳手抄、油印小報階段，雖然屢遭禁忌卻經久不衰，網絡技術給了它們最大便利，使其迅速建立起讀者群，並有了產生「宏大巨著」的條件。穿越小說中同樣含有不少關于*、虐戀、畸戀、同性戀方面的描寫，這滿足了讀者的窺探欲，以及心理、生理上的滿足感。比如，多數女性讀者認為，她們閱讀**小說（寫男同性戀故事的小說）並不是因為性取向不正常。其原因，一是普通的言情小說千篇一律，已經厭煩了這些敘事情節，**小說為她們帶來新奇感；二是**小說所描寫的男主角皆是美男，滿足了對美的感受；三是許多讀者認為**小說的同性之愛讓人覺得更加真實，而不同于生活中一些虛假的男女之戀。
穿越小說的發展前景1.穿越小說作為言情小說的「更新換代」，在形式上有了很大的突破，大膽新奇的想象也有目共睹，這都是值得肯定的。2.正如作家出版社總編室主任劉方所說的「穿越小說是一種以故事性為主的、言情小說的分支，所以它會有一個內在的生命周期，它不會長生不老，將來它也許會被一種其他的言情分支所代替。」畢竟網絡從來不寂寞，玄幻、歷史、盜墓流行過後有穿越，穿越之後必然會有其他類型小說的繁榮，這只是時間早晚和繁榮程度的問題。「3.從穿越圖書的出版方面來看，題材重復、跟風嚴重、情節老套、新奇程度急劇下降等現象不容忽視。比如穿越系列中最有代表性的「清穿」，就已經出了近五十種，康熙的家宴、巡獵、避暑、南游是必不可少的節目，「二廢太子」、「九王奪嫡」是不能或缺的橋段。並且，這類穿越圖書大都采用流水線生產制作，出版周期短，出書速度快，圖書數量多，精品圖書少，書籍質量得不到保障。然而暢銷書本身就是大眾文化的產物，在這個意義上講，出版的娛樂化現象與暢銷書娛樂化的現象存在有其合理性，也是出版行業在圖書策劃過程中不可回避的。
編輯本段穿越小說流行的利與弊（一）利1.以吸引人的故事形式通過穿越回古代的主人公引導讀者走進歷史，有的穿越小說還會在敘述中或章節後面加上一些真實的歷史事件以描述情節的發展及擴充讀者的閱讀與認識。這使讀者在一定程度上認識了歷史，激起了讀者對歷史的興趣，比如穿越小說中寫蘭陵王的小說已出版的知名作品就有攬明月的《蘭陵王妃》、楊千紫的《蘭陵皇妃》，許多讀者之前並不知道歷史上諸如蘭陵王、山陰公主等這些人物，通過閱讀小說，他們知道了這些人物的存在，並會在興趣的驅使下通過網絡搜索去了解關于這些人物的真實歷史。2.有許多穿越小說對古詩詞的運用、化用貼切到位，為整個故事營造了一種古色古香的優雅氛圍，豐富了讀者的閱讀，例如尋澤的《五歲太子妃》，其目錄皆為五字短句，或引用或化用。在內容敘述上也靈巧地運用古詩詞，達到渲染意境推動情節的作用，如「我心里為老頭和子衿的用心良苦所感動，但嘴上還是抱怨得很。每每此時，子衿就會鳳目睥睨地看著我，然後臉上蕩起微微的、淺淺的笑。行行失故路，任道或能通。覺悟當念還，玄谷當必歸。行行失故路，任道或能通。覺悟當念還，玄谷當必歸。」這後面一句詩的前三句是引用了陶淵明的《幽蘭》，後一句則由原詩的」鳥盡廢良弓」改為「玄谷當必歸」，既與前詩相接順暢又暗點了故事的發展。對于作者來說，把古詩詞運用到寫作中，提高了他們的寫作技能；對于讀者來說，以一種通俗大眾化的形式宣傳古典文化，有利于提升讀者對古典文學的興趣，增加對古詩詞的了解。3.穿越小說通過交錯的時空，古代與現代智慧的踫撞和摩擦，古代同現代思想的並立與對立，純歷史、純武俠、純言情小說不可能完成的。滿足了讀者閱讀上的新鮮感，讓讀者覺得別具風味。
（二）弊1.網絡創作與發表的自由性，為穿越小說的大量出現出現提供了條件，同時因為人人都可以創作而導致了作品的良莠不齊。2.讀者對于連載小說的更新催促，作者急功近利的心態，提高了創作速度，更是導致了作品質量的不斷下滑。2.很多穿越小說思想性並不深刻，文學藝術性更是難以談起。一位網絡作家一語道破穿越小說的玄機︰「一群網絡文學愛好者的集體意*」。去掉其商業性不說，從文學和藝術的角度來看，穿越小說顯得非常單薄，經不起推敲和琢磨。一部好的穿越小說，不僅要求作者有深厚的文字功底，對歷史的把握亦有很高的要求。3.據調查顯示60%的讀者幻想過自己穿越；55%在看過穿越小說後萌生自己創作穿越小說的**，甚至還出現一些沉迷于穿越小說乃至走火入魔，期望自己也能穿越時空呼風喚雨的讀者。讀者過度沉迷穿越小說，容易使自身行為月兌離社會，產生不切實際的幻想，從而排斥現實社會，難以融入真實生活的狀況。
穿越小說的熱度1.在網絡文學中點擊率最高的類別穿越小說被認為是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網上閱讀熱潮後的第四波網絡閱讀勢力。而且這股販潛來勢更凶，不僅網羅的作品數不勝數，而且各大原創網站頭牌小說都是"穿越"。穿越小說被認為是「披著歷史的外衣，裹著言情的匣柱，借著奇幻賭噱頭」，迅速贏得讀者的喜愛。2007年是穿越小說發展的顛峰時期，甚至有人稱2007年為「穿越年」。2.創作者極多，穿越類小說數量非常大目前，晉江文學城以「穿越時空」為標簽的完結作品已經達到2749頁，每頁目錄有50部作品，並且絕大多數創作者名字各不相同，可謂數量驚人。在各大文學網站上，穿越小說不僅是數量第一，而且在排行榜上也常常獨佔鰲頭，並且在較長一段時間內位置不變。3.熱門穿越小說被出版社相中，紛紛被出版成書不僅僅在網絡上，書店里也到處都能見到穿越小說的身影。作家出版社在2007年7月份以12%的版稅簽下了《木槿花西月錦繡》、《鸞︰我的前半生我的後半生》、《迷途》、《末世朱顏》四本網絡上通過點擊率、購買率、收藏數、留言數、推薦數等綜合指標評選出的「四大穿越奇書」，而且保證每本書10萬布嗇首印量。穿越小說出版熱潮仍在持續，一年之內可以有200多部穿越小說出版成書。從定義上來看，穿越小說是借鑒了玄幻、科幻小說的幻想性，以武俠、歷史、言情為架構，講述當下的主人公在另一時空蜿蜒離奇的人生經歷的一種純娛樂性質的故事文本。它與玄幻、科幻小說的不同在于淡化了幻想類小說的「幻想是第一生命」的原則，而專注于敘述主人公在兩種時空下的生活狀態。同時，穿越小說區別于純歷史、純武俠、純言情的關鍵是關于小說主人公在兩種時空下的雙重生活經歷的交叉體驗以及沖突的描寫，這是純歷史、純武俠、純言情小說不可能完成的。筆者認為，穿越只是一種型式，它在一定程度上放開了束縛，給予作者更大的想象空間，也更好地滿足了讀者的閱讀與求新**。穿越精髓並不在于一個古代的生存環境，關鍵是現在思維對古代環境的沖擊。
編輯本段穿越小說的基本模式1.穿越的型態︰a.肉身穿越b.靈魂穿越ヾ自身靈魂穿入他人身上（本體未死，穿越之身也未死，純靈魂穿），如樁樁的《蔓蔓青蘿》，主角程菁穿越到古代卻變成了六歲的小女孩ゝ自身靈魂穿入他人身上Ⅱ（本體已死，但穿越之身未死），如瀟湘冬兒的《11處特工皇妃》，主角楚喬在死後穿入8歲女孩荊月兒的身體里，但事實上荊月兒還沒有死。ゞ借尸還魂（本體已死，穿越之身也已經死了），如**的《綰青絲》則是主人公在發現男友移情別戀後還被情敵推下樓，繼而借尸還魂來到一大奸臣女兒的身上；又如瀟湘冬兒的《暴君，我來自軍情9處》，被國家下達命令的戰友殺了的唐小詩，穿入在後宮中被折磨死的蘭妃莊青夏身體內。々前世今生、靈魂互換、胎穿，如《月沉吟》中女主角穿入胎兒中（也可以理解你在出生時還帶有前世的記憶）；又如《春色如許》中的姬宛白與自己的前世雲映綠做了靈魂互換。ぁ在靈魂穿越類中，除了比較正常的穿越後還是保持原來的性別，保持人類的型態外，還有一些比較特別的——穿越後由男變女（樁樁《永夜》）、女變男（如雪《霸道夫君傲娘子》、無語對流言《誤入狼口》，葡萄《青蓮記事》）變成動物（翩若驚鴻《鸚鵡》，天衣有風《龍龍龍》）、穿越變成植物（逐妖《穿越宋朝變成植物》）。c.重生2.穿越的方式（網友概括）
a.得媒介類。媒介︰古物（通常是首飾）、未來通訊設備等b.遇貴人類。貴人︰神仙，世外高人、外星人、非人等。c.遭意外類。意外︰意外車禍、失足落水墜崖、被砸、被電擊、被害等（其中車禍和落水運用者最為廣泛）。d.有前兆類。前兆︰夢中事物、幻覺等。e.尋短見類。途徑︰自己跑去撞車、跳崖、跳樓和自殺等。f.莫名其妙類。途徑︰睡覺、走在街上、打噴嚏、還有喝水被嗆死，很多事都可以穿了。g.意念主宰類。所謂想穿越就穿越（此類有超過半數以上的可能性是其本身眷漲另一空間的人（基本上為有一定力量或地位的人，如神、仙、妖等）3.穿越小說的類型a.穿越到歷史上真實存在的年代、地方，如阿越的《新宋》；b.架空歷史的穿越，如**的《綰青絲》。架空歷史有穿越類與非穿越類。在穿越類架空歷史小說里，眷漲穿越回去的古代時空，不是人們已知的任何歷史時空，但又與某一段真實的歷史時空相似，一般是與中國古代的某一段真實歷史相似，比如禹岩的《極品家丁》在類似宋代，小佚的《瀟然夢》在類似三國時期，**的《綰青絲》在類似唐代等等。這樣的故事模式提供的是同樣的歷史情境，但卻可以不受真實歷史史實的約束，由此，也更有利于創作者想象力的揮灑，為故事的發展提供更大的發展空間。正因如此，架空歷史的模式（簡稱「架空」）成為穿越小說中另一種主要的故事類型。c.反穿越︰與穿越意思相反，指從古代或是未來，或其他平行空間等穿越到現代社會。d.穿越到書中，如壞娜娜的《紅塵客》寫了一個年輕女作家穿越到自己未寫完的小說里而發生的戀情故事。
男主穿越男主人公的穿越小說較女主穿越的小說少很多，其中的代表作為禹岩的《極品家丁》，月關的《回到明朝當王爺》等。盛世背景的穿越文，男主為主線的大多關注的是如何治理天下、累積財富成為不折不扣的古代成功人士，當然順便在古代談談戀愛，好好利用古代的一夫多妻制，以韋小寶為偶像，享享齊人之福，再順便將現代科技與智慧搬回古代，強國富民，大長中華之國威。比如禹岩的《極品家丁》就講述一個年羌嗇銷售經理，因為一次意外經歷，穿越到了一個完全不同的世界，成為蕭家大宅里一名光榮的家丁。興辦實業，經營社團，小小家丁，玩轉商場、官場、戰場和譴浮，魚躍龍門，暢快適意，坐擁幸福。當然，滲透其中的是21世紀的現代人對于理想、奮斗、成功、戀情、人生價值的理性思考。
女主穿越女主為主線的穿越小說，大多受清宮影視劇的影響，多集中于朝廷權力斗爭尤其是後宮斗爭，權力的戰場、戀情的戰場、女人的戰場，同樣風生水起、波雲詭譎、精彩激烈、蜿蜒離奇。反映出的最重要的是都市女性的戀情價值觀與戀情心理，對真情真愛的向往，對美好戀情與幸福婚姻的企盼與理念，對于女性成長、奮斗與成熟的理性思考。女主人公穿越後，年紀通常變小，若是靈魂穿越通常還會穿越到所謂絕世佳人的身上，以傾國傾城之色，以現代女子的風範學識打動美男。她們通常有跆拳道、歌、舞、琴藝、詩詞、兵法、經商、醫學等這些特長。在性格上，小說的女主人公大多擁有現代女性獨立自強的特點，開朗、直率、自信、堅強，但又存在自戀傾向，同時迷戀美男，有的在現代受過情感傷害，從而對戀情持懷疑態度。她們有的參與到戰爭、政治斗爭中，獻計獻策，影響局勢發展；有的用現代醫學救死扶傷，贏得美譽；有的以現代歌舞贏得青睞，甚至玩轉青樓，成為當家花魁。幾乎所有穿越的女主人公都能在穿越時空後得到真愛，開展一段甚至幾段轟轟烈烈的戀情。