穿越其實和武俠、普通言情一樣，都是一種顯而易見的白日夢，但或許讓人有點吃驚的是，穿越小說的主要原材料就是既往言情、武俠、歷史電視劇或者相關的通俗讀物。這在某種程度上算是對既往經典通俗作品的重述或再編碼。
在「穿越小說」流行了幾年之後，「穿越劇」今年才開始風生水起。《宮》創下不凡收視率，《步步驚心》又在熱播，人們紛紛猜測「穿越劇」會不會形成又一次電視劇跟風潮。
何謂穿越？首先穿越和科幻毫無關系，而是一種適合女性閱讀的、以言情為主的文學，是言情小說在網絡時代的新變種。穿越小說的主流模式是這樣的︰某妙齡少女無意中觸動某種玄機，然後由現代「穿越」到了古代帝王貴族之家，在復雜危險的政治斗爭、後宮斗爭（宮斗）或家族斗爭（家斗）中談一場「多男一女」的戀愛。圍繞「一女」的「多男」，一般是三四個年輕英俊的，但性格有很大差異的「王爺」。
穿越女們的想象力一直膨脹，會想出穿越到架空的古代王朝去，甚至穿越到自己的小說里去，還能拐個古人回現代……穿越小說必備模式就是，女主角擁有現代人的各種知識和觀念，又對歷史事件和歷史中的典型人物非常了解，能夠為毫無生機的古代社會注入新鮮血液，並讓自己的人生也重新洗牌。這種乾坤逆轉當然會產生強烈的戲劇沖突和「作弊快感」——以現代觀念在古代社會作弊，無論斗爭多激烈，女主角一定會成為穿越中的女王。
人們都注意到了，穿越其實和武俠、普通言情一樣，都是一種顯而易見的白日夢，用行話說就是「YY色彩」濃厚，但或許讓人有點吃驚的是，穿越小說的主要原材料就是既往言情、武俠、歷史電視劇或者相關的通俗讀物。與其說穿越小說穿回了歷史，不如說它穿越到了由以往通俗文化構成的想象空間。比如穿越文學的幾部開山之作《夢回大清》《步步驚心》，很明顯都取材于二月河的小說《雍正皇帝》，尤其是由此改編的電視劇版《雍正王朝》。它的人物形象和故事並不強調真實和歷史維度，而只是借電視劇和通俗小說的典型環境和典型人物來YY地言情一把。穿越小說在人物設置和故事推進上都體現出粗淺的一面，即穿越小說中往往充斥著對既往通俗文化作品的篡改、模仿、拼貼和剽竊，也就是說，它寄生在早已深入人心的通俗文化的母體上。這在某種程度上算是對既往經典通俗作品的重述或再編碼，因此穿越小說有時也帶著比較鮮明的「解構」色彩，刻意暴露通俗文化作品的模式化和虛偽性。
在《夢回大清》《穿越公主我最大》等小說中，主角經常會不由地想起了《還珠格格》中「容嬤嬤要折磨小燕子」、「紫薇與金鎖被壞人毒打」的哭戲……穿越作品對以言情為主的通俗文化所表現出的青睞，絕非偶然。雖然它和以往通俗作品一樣是白日夢，是**的文字載體，但穿越小說換了一種更直白的體驗方式，以既往通俗作品為原料進行了更為粗淺造作的「二次編碼」。女主角的全部功能，就是再次體驗通俗文化形成的穩固的集體白日夢。一些在現實中平庸的女性，多麼夢想走進那些由編劇、通俗作家們炮制出的電視劇、讀物中，享受物質的豐饒和情感的滿足啊！
我們知道，通俗文化作品本已很膚淺了，而穿越文學又是以此為原材料進行再創作，其價值貧乏可想而知，就算故事再精彩也不過是「後文化時代」原創力衰退的見證。