第六十四章*起車禍失聰
月夜星疏,南來北往不知疲,總是要去扯破雲帆,肆意馭引。
輕風徐徐，昂首闊步，亂雲當頭仍飛渡，欲歌心中陽光曲，醉在高音管弦，添卻魂魄意。給人們捎去春暖秋涼訊息。
——《大雁》
1989年春節後，任萌在美國讀書的大學畢業後，要攻讀醫學腦神經科方面的碩士學位，而任芳和任鵬中學畢業，是否要繼續美國上大學還是回國上大學？
讓任一民和國霞頗為傷腦筋。如果要留在美國繼續讀書，經濟上必須加大支持。
國霞的意見是繼續讀下去，碩士畢業後再回國工作。而要如此，則必須要回美國處理一部分不動產，因為那些不動產的繼承人是國霞，所以她必須要回美國一趟。恰在此時，衛生部也有和美國的有關部門有一個合作項目，在國霞提出來請假後，部里趁機把這個項目的事情交給她，于是，春節後，她就和幾個同事一起走了。
可她們剛離開京城，就傳來*分子*的消息︰
據報道︰2月13日以來，分裂主義分子曾在拉薩制造了４次*，有關方面一直采取了克制的態度，進行勸阻和教育，維護了社會治安，避免了正面沖突。其中以３月５-６日兩天最為嚴重。
3月5日是星期天，富有民族特色的八廊街上非常熱鬧。大昭寺前香煙繚繞，手搖瑪尼輪轉經朝佛的人流不斷。
12時剛過，大昭寺廣場的人群中突然一陣騷動，只見十幾個喇嘛、尼姑和青年呼喊著「西*立」的口號，一人手舉著一面標志「獨立」的「雪山獅子」紙旗舉行非法*。接著，隊伍突然增至500多人。騷亂分子向公安人員投擲石塊，當場有兩名公安干警腿部被擊傷。圍攻公安人員的騷亂者越聚越多，石塊從大昭寺樓頂向附近的派出所飛去。
下午3時許，騷亂者重新糾集隊伍。記者看到，這些騷亂者狂呼口號，打、砸、搶、燒，先後有20多個單位、旅館、飯店的門窗被砸。當時，大街上濃煙滾滾，烈火升騰。記者看到，夾雜在圍觀人群中的騷亂分子威脅群眾跟他們一起鬧。
下午５時許，北京東路方向，被暴徒點燃的糧店大火熊熊，風助火勢，很快就會蔓延到附近的居民住房和商店。３００多名騷亂分子在路口用垃圾桶設置路障，阻止滅火。他們還從附近居民樓上向消防隊員射擊、打石頭，……。
在這次騷亂中，騷亂分子第一次公開使用槍支，在北京東路附近的樓上向公安人員和武警射擊。
3月6日繼續發生騷亂。
3月7日，國務院總理*發布在西藏自治區拉薩市實行*的命令︰鑒于少數分裂主義分子不斷在西藏自治區拉薩市制造騷亂，嚴重危害社會安定，為了維護社會秩序，保障公民人身、財產的安全，保護公共財產不受侵犯，根據憲法第89條第16項的規定，國務院決定，自1989年3月8日零時起在拉薩市實行*，由西藏自治區人民政府組織實施，並根據實際需要采取具體*措施。*直到5月1日起解除。
其引發的導火索是80年代末，社會上掀起一股資產階級自由化思潮，自由化分子宣傳資產階級的*和自由，進行反黨反社會主義的活動。在此影響下，4月初，北京一些高校的青年學生針對現實社會中存在的問題開展各種形式的活動，形成*。4月15日，原*中央總書記*逝世，廣大群眾和青年學生舉行各種形式的悼念活動，但是極少數人自由化分子卻利用這個時機，以悼念為借口，進行反黨、反社會主義的活動。在他們的煽動下，首都及地方一些高校的學生大批涌上街頭舉行*活動，西安、長沙等地的一些不法分子趁機進行了打、砸、搶、燒，*迅速發展成為*。*逝世，醞釀已久的*和*提前爆發。極少數人以「悼念」為借口，策劃用大量的大小字報、標語、口號、傳單和挽聯等，對黨和政府進行了肆意的攻擊和詆毀。提出要為*「*」，為反資產階級自由化「翻案」。許多行為極其粗暴，嚴重違反*，違反法制。
*發生後，它已經不局限于高等學校，也不局限于北京地區，而是向著全社會和全國各地擴散。
由于*中央總書記*對*采取容忍、放縱和支持的態度，致使*不斷升級。
從5月13日起，學生組織非法「*」，發動了一場歷時7天、有3000多人參加的大絕食，佔據天安門廣場。由于學生絕食和市民*，北京的社會秩序陷于一片混亂，無政府主義惡性泛濫，正常活動受到嚴重于擾。
國務院決定自5月20日起在北京部分地區實行*。
5月13日－19日，西藏拉薩市極少數*的組織者和策劃者發動絕食請願，給政府施加壓力。
6月3日，一個多月來極少數人在北京制造的*，發展成為一場反革命*。
在6月3日*發生後的幾天中，被暴徒砸毀、燒毀、損壞的軍車、警車和公共電汽車等車輛，一批武器彈藥被搶。*部隊和武警部隊干部、戰士，公安干警負傷6000多人，死亡數十人。*中，有3000多名非軍人受傷，200余人死亡。其中有暴徒，有被誤傷的群眾，還有正在現場執行任務的醫護人員、聯防人員和維護秩序工作隊員等。
北京*使黨和國家在政治上、經濟上蒙受了巨大損失，造成了嚴重影響。
這兩場*，尤其是發生在北京的那場*，讓任一民在*期間停止了工作，只能在家看著電視，全是驚心動魄的畫面。他不明白，到底是怎麼會發生這樣的事件？直到*結束，他才和國霞取得聯系，告之她，自己平安無事。
也許正是發生了這樣的事情，國霞她們在國外的事情辦理的並不順利。但國霞還是把有關事情辦好委托書後，讓任萌代為處理，和同事們返回國內。
任一民為了歡迎國霞的歸來，騎自行車去購物，發現一輛吉普車停在路邊，他從後面經過想繞過去，恰在此時，車內司機開門，一下子用車門把任一民砸倒，跌在馬路上，頓時左耳冒出了好多血……
旁邊有一個街道小醫院，司機和同車人忙把任一民送入進去，查看，包扎起頭部，小醫院經檢查，發現左耳外廓撕裂，急需縫合，讓快給轉入協和醫院處理。
在協和醫院的急診室內，一名外科醫生給幾乎斷裂的左耳縫合了十八針。包扎好後，送回家……
自此以後，任一民左耳失聰，再也听不見了。
後經法院調解，雙方單位領導會談，對方賠償1000元錢，社里也把任一民調離記者部，參加副版文藝作品的編輯部工作。
從那時起，任一民開始正式接觸散文，小小說，詩歌等文藝作品，為他人做起了嫁衣。
在眾多的稿件中，選擇出有意境的作品，修改不適當的字詞，在規定的字數內，進行縮寫或擴散，便成了主要工作。
副刊並不是要天天出版的，開始一周才出一次，後來才改成一周兩次的。所以工作並不是太重，空閑時間多了，任一民就看看書，選取些備用的材料。同時，還要查看有關報刊雜志上別人是如何選擇材料，稿件的。
國霞讓他配個助听器，方便。但他說一是麻煩，二是他想自己是暫時性耳聾，慢慢進行自然恢復，會好一些。三是現在听不清別人說話，耳朵根子也許能清靜。就拒絕了她的意見。氣的國霞幾天不跟他說話。
相反的是任一民的嗓門兒卻大了起來，恐怕是他也以為別人听不見他說話吧？說話就跟大聲嚷嚷一樣，讓別人以為他和誰吵吵鬧鬧呢！
這樣的變化，讓國霞心煩意亂，所以經常參加單位的旅游，外出游山玩水，倒也是不亦樂乎！
任一民則一頭鑽進了書堆，找來一些原版外文書籍，翻看起來，有時還做一些翻譯，確確實實給副刊增添了不少特色。
尤其是他翻譯的一個寓言故事，引起了兒童出版社的注意，派人來找他，請他幫助翻譯一些兒童文學作品。稿費從優。這也成了他幾年來空閑時間的主要工作。直到後來，他參加了世界名著叢書的編譯工作。
世界名著叢書的編譯工作是把那些著名作品不僅是翻譯成中文，還要用自己的語言，不離開原著內容進行縮寫，工作量相當大。比如說︰
世界名著《OliverTwist》(霧都孤兒),是英國作家CharlesDickens(查爾斯-狄更斯)，于1838年出版的寫實小說。以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的凶徒為伍，歷盡無數辛酸，最後在善良人的幫助下，查明身世並獲得了幸福。如同狄更斯的其他小說，本書揭露許多當時的社會問題，如救濟院、童工、以及幫派吸收青少年參與犯罪等。
該書早有人翻譯成中文版，有四十多萬字，可要給兒童讀這麼厚的大部頭，就有些困難，于是兒童出版社就設想，如把該書通過縮寫在兩萬字左右，再配上插畫，對于小學五、六年級或者初中階段的一、二年級學生，就有可讀性了。
于是他們不僅把原版找來，還把各種中譯本找來，讓任一民做參考，壓縮成兩萬字以內，而且不得應用別人翻譯的原語，即或使用，除了用引號標注外，還不能超過300字。這樣苛刻的條件，確實當時少有人做。
而他們也沒想到，對于任一民卻是輕而易舉的事。他利用十天左右讀過全部版本材料後，又用了一周左右的時間完了樣本，又用了幾天時間進行修改，最後是謄寫于稿紙上。
當一個月後交付稿件時，出版社的編輯部的幾個人都嚇倒了，簡直不敢相信，這麼快的時間能有人完成任務。他們仔仔細細的校對，查勘，最後不得不認為任一民出色的工作效率。對他如獲至寶一樣地佩服。
隨後《荒野的呼喚》《小婦人》《大白鯊》等等一些大部頭作品交付給任一民來做。而國霞卻一直沒有注意到，以為他一直無聊地在看書，寫工作上的事情。
1992年，當任一民把厚厚的幾個信封的百元大鈔交給她的時候，她簡直不敢相信，還以為他做出了什麼對不起黨，對不起人民的事情。
讓任一民哭笑不得。任一民向她解釋，這一切全是他利用工作之余，為兒童出版社做嫁衣所得時，國霞感動的哭了，伏在任一民的肩膀上，對他說︰
「一民，對不起，是我錯怪你了，你真是我的好男人。」
這段時期，是任一民學習文藝理論，並用于實踐中去的最好階段。他不僅利用業余時間，創造了不少精品佳作，還在其中吸取了著名作家不少營養成份。進一步體會到其作品所反映出的社會時期，包羅萬象的情況。同時，提供給當代兒童新的書藉的精神食糧，也讓他感受到是自己這一代人的責無旁貸任務。
對于如何寫出篇好文章的問題，他說出了自己的觀點︰
不同時期對文章的要求不同；所謂「好」與「壞」不可同日而語。但文章卻有一個相同的要求，就是要有內容，語句要簡練；給人以美的感受；盡管，不同時期，不同人群對于「美」的理解不同。故而對于文章的要求標準也不同；這是有關思想性的首要問題。例如︰
「*」時期以「階級斗爭為美」，從而，就有了「暴力」性的文章，充斥于整個新聞與文學作品中；粉碎「四人幫」後，就出現了一批控訴性的文章，也就是人們說的「傷痕」文學作品；現在要求的作品標準就又不一樣了，尤其是人們開始要創建「和諧社會」，從而產生的文藝作品又與前不同；
當然，要做到文藝復興的百花盛開，確實還要走相當長的路，但如今確確實實讓人能說、能寫、能評，比起過去時的任何時期，不知要好上多少倍？報刊雜志給我們提供了這種機遇；
不同的人群，身邊發生著不同的事件，用不同的角度觀看，發表不同的理解，看法；從而繁榮了我們的文藝作品；
有人瘋狂叫囂︰「文學已經死亡」；這種悲觀論調源于其卻忘記了文學作品產生的根源，是人民群眾；這是應該受到批駁的。
要想寫好現時代的文學作品，就要利用好我們曾學習過的各有不同的文學體裁；具體在報刊雜志上，看見了一些人們的作品，發現近期內能稱道為「好」的文學作品，確確實實不多；其原因在于作者的*不羈，不以為然。這是讓人痛心的。
我們常說，「文章就是說話」；
當你讀閱一篇文字，發現其作者似乎是弱智，或者說是口若懸河，或者是結巴，或者是耳目失聰的感覺；讀者會有什麼樣的感想呢？有的人自以為「聰明才智」，自認為「天降大任于斯人也」，自持什麼XX大學，XX編輯部……
可其文字卻不得不讓人啞然失笑；這一切，又說明什麼呢？
我歷來提倡「文無定式」。但並不是說詩歌與散文沒有區別。如今把散文句子排成詩歌格式的人是越來越多，更有把詩句寫成散文格式的，根本分不清什麼是詩歌，什麼是詩賦？可還有不少朋友們大加稱贊，真讓人難以置信啊！
寫文章提倡「靜」，是說心浮氣躁是寫不出好文章的；另外，還倡導「思」，沒有通過大腦，深思熟慮，就提筆縱橫馳騁，也是寫不出好文章的。當然，寫文章還要求「快」，就是文思洶涌澎湃，立筆成書；只的這樣，才能再以「修改」為道；說修改，就是重新開始，把可有可無的字、句、段竭力刪節，力求寫出精耕細作的作品。
而要做好這些，最根本點就是深入生活，發現真實事物的特別之處，用誠摯的感情進行寫作，這幾點則是對文章的基本要求。
遺憾的是，他如是想，如是去做，卻擋不住一些無能者利用工作之便的嫖客，用各種關系，把任一民的文章進行剽竊抄襲，改成自己的作品。讓人氣憤不已。
例如，有一次國霞的同事來他家閑聊，看到任一民寫的全國安全保衛存在問題的分析的材料。就偷偷地裝在自己的書包里。以自己的名義，把題目改為︰《我對當前安全保衛工作的看法》一文，發表在有關專業的報紙上。其內容剽竊的是完全一樣的。
任一民看後，大驚失色，忙打電話和國霞核對情況。並向部領導反映情況。才把有關人得到處理。
也就是從這件事情發生以後，任一民的書房謝絕了其他人的進入，成了他家的規矩。