11） 節奏的要求詞在詩中啟抑揚頓挫之功效，否則，這詞不達意；
12） 詩文的美，在于她內在的靈動，沒有她最後意義上的升華，就不可能她這靈性的美。
13） 詩歌的靈魂在于精，能用一個詞表達的，絕不用兩個；
14） 詩歌的長短在于對其中心文字的敘述，達到了突出一個中心就成；否則，短，則詞不達意，長了則臭詞綿綿；
15） 詩歌的節奏有快有慢，配合你的心情，要快來反應你內心的情感，那就用一個詞或少用幾個詞來表其行；如你有那纏纏綿綿的情感，那就不妨把其行拉長；
16） 詩歌上下文的美，全在于她內在的意的靈動，沒有意義上的最後升華，就不可能有她意境上的完美；
17） 詩不同于小說的細磨，也不同于散文的抒情，詩的語言是蒙朧的、大意的。這就是詩的語言規則；
18） 詩在寫作上的規則在于不能平鋪直入，要在跳躍中深入，幾步躍進，跨入新的台階，達到一個全新的意境，從而達到作者所需要的意；
19） 一首詩只能一個中心，一種意境，任何詞都在為這中心服務；任何其它意的產生，也只能說是這一中心的附屬；
20） 你的現代詩在你手下落下最後那一個字時，那種對面的視角，就是詩的形式；因為人的認識與文化上的差異，從而在同一題材上也有不同的認識與解答，就這就有了詩歌成形時的不同形式的展現，這就有了詩歌形式的多樣性；（待續）