公元2o1x年的冬天對于韓奕來說，十分寒冷。
韓奕匆忙從自己就讀的美術學院趕回家，卻未能趕上見自己雙雙不幸遭遇車禍父母最後一面，他得到的是冰冷的兩個骨灰盒。
安葬完父母，韓奕冒著漫天的大雪，回到空蕩蕩的家，懷著滿心悲痛收拾父母的遺物。家中閣樓的一角，放著一只已經落滿灰塵的箱子，里面都是字畫，這多半是父親自己年輕時的作品——這凝結著他父親年輕時青春記憶。
韓奕的父親是位小有名氣的畫家。窗外大雪紛揚，屋內的暖氣開的挺足，韓奕席地而坐，一邊整理父親的遺物，一邊欣賞著父親年輕時還不太入流的作品。他感嘆自己只有在失去了親愛父親的時候，才能靜下心來欣賞這些作品，這只能增加他的無限思念與追悔莫及之慨。
其中最不起眼的一張仕女圖引起了韓奕的注意。因為這幅作品的紙張明顯不同，黃暗，也沒有任何題款印鑒，甚至連一個文字都沒有，上面只用寥寥數筆勾勒出一個古代少女。
那大約二八之齡的少女，懷抱琵琶，清眸流盼，淡雅月兌俗，裙拖八幅湘江水。似乎有一股清風輕拂，將她的粉紅裙帶吹起，飄飄若仙，襯托出她楊柳般的女兒腰。
韓奕覺得這古代少女太美了，他不曾記得父親曾經畫過古代仕女，他更不認為自己父親年輕時的國畫水平能達到這種傳神的程度。
他將那幅仁女圖掛在牆上，只覺得畫上那少女似乎活了，一雙明眸秋波微轉，縴手撥動著琴弦，朱唇輕啟，正在歌唱。
耳邊似乎傳來了悠揚的琴聲與曼妙的歌聲，韓奕沉醉其中，睡著了……