在接下來的幾天里，李政羽很是認真的進行了劇本練習。隨後，電視劇的拍攝也日益臨近了。跟韓國的電視劇拍攝頗為的相似，日本的電視劇拍攝也是一邊拍攝一邊播放。雖然近年來，偶像劇的風潮逐漸由提出‘偶像劇’名稱的日本轉到了韓國，但日本的電視劇依然擁有著不小的影響力。對于日本的電視劇，李政羽談不上有多了解，但也是頗為欣賞的。在李政羽看來，日本電視劇和韓國電視劇有諸多不同的特點。
首先，從風格上來看︰日本的電視劇產生背景是成熟的後工業時代和大眾化偶像時代在媒體上的反映。而韓國的電視劇產生背景則是比較幼稚的工業時代和大眾化偶像時代在媒體上的反映。簡而言之，就是日本的媒體商業化程度要遠遠高于韓國。這一點，從木村拓哉的收入可以完全反映出來︰韓國任何一個偶像明星的收入都和他無法相提並論。
日本的經濟已經達到飽和，而韓國在經歷經濟危機，還是屬于經濟再上升時期。而且日本的整體社會結構與中國差距很大，受西化程度遠高于韓國和中國，與中國社會現實基本沒有契合點。中國人對日本電視劇中反映出的現實問題需要較為豐富的西方社會知識才能理解。而韓國社會結構與中國差距不大，東方化文化底蘊深厚，與中國現實有不少的契合點。
從另外的方面說，走在時尚前列，自然有嘩眾取寵的心理。比如日本，甚至台灣，現在都流行中性美，男偶像陰柔或者混血，和亞洲的傳統審美相孛，自然也難引起亞洲觀眾的認同。日本偶像劇挖掘的角度也越來越奇怪，**同性等邊緣題材盛行，也難以滿足觀眾需要。而韓國偶像劇在造型和故事講述上比較傳統，喜歡講家庭倫理，自然滿足所有觀眾需要。因此，相比韓國電視劇，日本電視劇逐漸的處于下風。
其次，從技術角度來看︰日本電視劇的表現手法大量的使用移動鏡頭，多機位同時拍攝，平均每一分鐘變換五個鏡頭左右甚至以上。鏡頭使用巧妙，剪輯專業，畫面柔美，音樂配置非常到位，可以說是代表當今世界電視業的各種最高技術標準。而韓國電視劇的表現手法而是大量使用固定鏡頭，雙機位、三機位比較普遍，平均每一分鐘變換三個鏡頭左右甚至以下。鏡頭使用呆板，剪輯拖沓，畫面明艷，音樂配置簡單，代表當今亞洲電視業的較高水準。
從這個方面來說，兩者倒是不分上下。高敘事的電視劇會受到喜歡把電視劇當消遣的電影大片來看的人的喜歡，但敘事快則讓人只追看故事，屬于‘快餐’文化。而韓國電視劇為代表的亞洲文化經常喜歡把道理灌溉到故事中，比如倫理，比如家庭，而且喜歡描寫細節，這樣的故事當然顯得拖沓一點，但東方美學的最高境界就是給人留下思考余地。而且，發展中的亞洲，人們回家也願意看那些可以慰藉自己心靈的電視劇，而不是還要分析，猜疑和緊張。
日本電視劇的表現手法比較精練，表達內容的效率極高。通常一集可以表述三到四個簡短故事，變換五個以上的場景。與中國觀眾的感知習慣差異巨大，很多國產電視劇甚至用一到兩集來表述一個簡短故事。上下樓都可以拍一分鐘左右，長期在這種電視環境下的燻陶使中國觀眾對日本電視劇的表現手法不太習慣。相反，韓國電視劇則在效率上高于普通的國產電視劇，但又同時保留了東方傳統的慢速表達方式，中國觀眾看起來既覺得比國產電視劇簡練，又不會感到不適應，適合大多數中國觀眾的要求。
然後，從內容上來看︰日本電視劇的內容，主人公多為普通單身東京居民，主要特點是社會地位較低，家庭觀念淡薄，社會關系簡單，個人性格特點突出，倫理觀念缺乏，自主生活能力較強，圍繞這些主人公鋪陳一些內心感情豐富細膩的愛情故事，但基本不反映社會矛盾和等級差距。可以說，這些內容代表著全亞洲時尚觀念的最高峰。
日本電視劇的內容讓普通中國觀眾感到比較陌生，比如日本電視劇的主人公一般獨自生活在東京，根本不提到他們的家庭，如父母和兄弟姐妹等等。如果有，也是該電視劇中的重要關鍵人物。日本電視劇的隨意同居，很平常的表述年齡差距較大的感情，對第三者的愛護態度以及基本沒有什麼穩定的職業，過分追求唯美和感性等等讓中國觀眾感到心理不太舒服。雖然日本電視劇在九十年代的中國也掀起過所謂的狂潮。但是並沒有得到中國觀眾的普遍認同。相對于《東京愛情故事》這樣的劇集來說，大多數日本電視劇的中國觀眾其實不好也是不願意接受的。
韓國電視劇的內容，主人公多為社會上層漢城單身居民，主要特點是收入和社會地位較高，家庭觀念濃郁，社會關系復雜，個人性格特點受社會整體約束較多，倫理觀念較強，自主生活能力較差，圍繞這些主人公鋪陳一些背景特殊和斗爭激烈的愛情故事，能夠反映出一些社會矛盾和等級差距，但是人物表述不夠細膩，需要很多陪襯和鋪墊是它們的共同缺點。韓國電視劇較為全面的家庭成員，東方化很濃的倫理道德觀念，對同居的嚴肅態度等也使中國觀眾接受起來比較流暢。
最後，還有古裝片的審美問題。中國可以接受跟明朝一致的朝鮮古裝，對日本的造型總有‘倭寇’的感覺。而且，中國和日本的關系比較緊張這些都導致文化的阻礙。
總的來說，日本電視劇就是︰醫生多，ＢＴ多，懸念多，王子多，男角色修眉多，女角色氣質多﹝９０％是自然美女﹞，對社會問題的思考多（未婚媽媽、師生戀、忘年戀、婚外戀）矛盾來自人的內心，每次看日劇的時候，總是在主人公努力微笑著說‘加油’的時候卻哭了，日劇多刻畫草根階層和小人物的生活，積極向上，教人抓住理想，奮勇前進，讓你猜不到結尾，是挖一個坑給你跳，你在坑里覺得很幸福，是出現問題解決問題，有想再看一遍，再被感動一遍的沖動，日劇一年出五部經典，看了一部就可以記得一生，１％是垃圾９９％是精品而韓國電視劇則是︰病人多，自戀多，眼淚多，灰姑娘多，男角色眼袋多，女角色發嗲多﹝９０％是整形美女﹞，對遺傳基因的研究多（同父異母、同母異父、同胞兄弟姐妹）矛盾來自外界（身世或疾病），每次看韓劇的時候，總是在主人公哭得一塌糊涂的時候跟著一起哭，韓劇多描繪童話中的公主和王子，白日做夢，哭哭啼啼，總是一開頭就讓你知道結尾，是挖一個坑給你跳，你在坑里覺得被騙了，是沒有問題制造問題，是巴不得快點看完這一遍，看完就好，韓劇五年出一部經典，看了一生就只記得一部，韓劇１％是精品９９％是垃圾
簡單點來說，就是可以什麼都不想的看韓劇，卻不能什麼都不想的看日劇。想變白痴的時候看韓劇，想振作的時候看日劇。
韓國的電視劇服裝方面是頗為的時尚，而日本的服裝方面就略遜一籌了。從某個方面來說，相比韓國電視劇追求的時尚和流行，日本拍攝的電視劇就明顯比較追求現實。在拍攝了宣傳照之後，《１４歲的母親》這部電視劇就正式開始拍攝了
一之瀨家是典型的四口之家，一家之主忠彥是某建築公司的小職員，其妻加奈子為了女兒昂貴的學費，白天在外打工晚上回家做家務，女兒未希在著名的私立女中念初二，兒子健太目前還在讀小學。忠彥對自己的家感到非常滿足，加奈子則因為女兒入讀名門中學感到開心。雖然並不特別富裕，但一之瀨家總是充滿了歡聲笑語其樂融融。
未希同時也是學校廣播站的主持人，每天定時為同學們送上廣播節目，這天她照常做著節目，突然發現外面陽光明媚天氣大好，一時興起居然很不淑女地翻越校門逃課而去。在河堤邊，未希遇到了跟自己同一個補習班的男校初三學生桐野智志
「喂，小青年」來到李政羽的身後，志田未來將手放在李政羽戴著的帽子上。想著嚇一下李政羽的志田未來說話時的語氣頗為的低沉。
「你干什麼啊」轉頭看向了志田未來，李政羽有些疑惑的詢問道。
「逃顆了嗎？」詢問著的同時，志田未來也是取下了李政羽戴著的帽子。
「不是，是考試時間」看著志氣田未來將帽子戴在了她的頭上，李政羽回答著說道。
「什麼嘛」將帽子戴好後，志田未來在李政羽的旁邊坐下了。
「你逃課了嗎？」遲疑了一下，李政羽出聲詢問了起來。
「不算是，有生以來第一次校外學習」辯解著回答的同時，志田未來微微笑了起來。
「ＣＵＴ」導演佐藤東彌的聲音響了起來