全文字無廣告第五百四十三章唐老師解析商業電影至勝法寶
唐謙拿起水杯，狠狠灌了一口茶水下去之後，又走回了講台，繼續和學生們侃侃而談。（全文字電子書免費下載）
「在鮑勃-馬蒂的指導下，劇組里的美工師們制作了三條身長二十四英尺、重一頓半的聚氨酯鯊魚。由于體積過于龐大，這三條鯊魚讓全劇組的人吃盡了苦頭。以至于斯皮爾伯格在影片殺青後，從海島外景地撤離時模仿二戰中麥克阿瑟撤離菲律賓時的演講，他說，我發誓，我再也不回來了……」
「70年代好萊塢電影特技的主流還是類似于制作聚氨酯模型這樣的傳統特技方法。電子計算機還沒有得到廣泛的應用。而在斯皮爾伯格繼《大白鯊》之後推出的科幻影片《第三類接觸》中，已經可以看到由電腦制作的飛碟來臨前天空中氣象的變化……」
「在1982年拍攝的《et》中，雖然小外星人仍然由穿著橡膠服裝的侏儒來扮演，但這個騎自行車飛行的經典畫面已經顯示出當年電腦合成技術的飛速發展。18世紀90年代，電腦特技已經在好萊塢獨領風騷。再也不存在如何制作一條同真正的鯊魚一樣大小的人造鯊魚的難題了，好萊塢電腦特技和模型技術的完美結合使得《侏羅紀公園》中恐龍成群的夢想變為現實……」
「有人形容觀看好萊塢大片時的感受就像做一場無法實現的夢，給觀眾看他們最意想不到的東西，一直是好萊塢吸引電影觀眾的傳統伎倆。但是近年來，對于好萊塢影片過分依賴高科技特效的指責也越來越多，在這方面斯皮爾伯格表現得非常冷靜。在這部已經成為電影史上最經典的影片之一的《侏羅紀公園》中，我們並沒有看到電腦特技對于影片故事和主題的瓦解。相反，我們可以看出最尖端的電腦特技被成熟地整合到電影敘事當中，不過分炫耀，卻又使影片顯得那麼迷人……」
「同另一位好萊塢技術大師希區柯克一樣，斯皮爾伯格清楚地知道，技術永遠是要為人所控制，而不是反過來控制人的。所以他的影片中高科技永遠是要為影片主題服務的，對高科技的準確應用也成為他的影片制勝的法寶之一……」
「一個電影大師的出現，單靠高額的票房是遠遠不夠的，更重要的是，要在他的作品中體現對生活富有哲理的思索以及對人類生活狀態和最普遍情感的反思與關懷。（全文字電子書免費下載）斯皮爾伯格在他的藝術電影中一直在試圖對人性進行思索與詮釋，這一特點也同樣貫穿在他的商業電影之中。但他的努力在一開始並沒有得到與之相匹配的尊重，奧斯卡最佳導演的大門在長達二十年中一直對他緊閉。在這二十年中，斯皮爾伯格一直在努力證明自己能夠拍攝一部真正意義上的藝術電影……」
「1993年斯皮爾伯格在47歲時終于憑借《辛德勒的名單》獲得了奧斯卡最佳導演獎。在三十多年的好萊塢導演生涯中，斯皮爾伯格總是勇往直前，力求做到最好，拍攝一部能夠在電影史上留下光輝印記的作品一直是他耿耿于懷的願望，但這個願望也使他在自己的事業生涯中付出了極大的艱辛……」
「從《大白鯊》開始，關于他的影片粗俗、血腥，沒有任何藝術價值的指責從來沒有停止過，他的商業片票房越好，指責的聲音也就越大……」
「實際上在斯皮爾伯格早期的商業片中始終貫穿著人性的表達。《et》是來自童年的傷痛和幻想，《奪寶奇兵》充滿了一個少年對于冒險生活的渴望，而《大白鯊》則是關于一個成年男性對于社會責任的態度……」
「但是這些商業片中對于人性的探討還是受到商業因素的嚴重干擾，斯皮爾伯格顯然也認識到了這一點，為了證明自己不僅僅只會拍商業電影，他于1985年開始籌備拍攝一部真正意義上的藝術電影……」
「《紫色》根據愛麗思-沃克獲得普利策獎的同名長篇小說改編，講述的是佐治亞州的黑人姐妹西麗和耐蒂從小就被分開，多年後終于團聚的故事……」
「《紫色》的故事不再像以往斯皮爾伯格電影中那樣，有一個強烈的貫穿始終的戲劇沖突，而更多的是意識流式的生活展現。影片中的所有內容都是烏比-格德堡扮演的黑人婦女眼中的世界，包括她看到的別人的生活。除了主角西麗在大部分時間里成為沉默的在場者以外，大幅度的時間跨度也使得影片不再是令人感到喘不過氣的緊張，從而引領觀看者騰出時間對影片主題進行深入的思考……」
「在場景的處理上，斯皮爾伯格盡可能地使黑人婦女生活的空間與現實生活靠近，同時又充滿炙熱的情感。在那像被涂了油漆一般的喬治亞州的大地上，每匹馬都閃著光澤，每頭牛都膘肥體壯，每朵花都在盛開，生長于其間的黑人姐妹，像土地一樣淳樸，她們的歡樂與悲辛充滿了西部生活的質感……」
「身為猶太人的斯皮爾伯格在談到《紫色》時說，因為我是猶太人，所以我覺得我有資格拍這部片子，作為一個孩子即便我可能像所有孩子都會做的那樣夸大了這種痛苦，但同黑人所遭受的種族歧視一樣，我始終是一個從童年時就強烈地感受了反猶太主義的歧視的人……」
「然而斯皮爾伯格在《紫色》中嘗試的藝術電影手法，顯然沒有其在商業影片中展現的電影手法更令人尊敬。更為糟糕的是，斯皮爾伯格對黑人給予的極大同情使得這部影片失去了起碼的冷靜……」
「《紫色》公映後遭到了一致的攻擊，有的影評人甚至挖苦斯皮爾伯格說，這部電影每個鏡頭都裝扮得花里胡哨，每個場面都被弄得極其夸張，導演對于黑人婦女激情洋溢的表現，再一次肯定了原著作者所要挑戰的價值觀念……」
「對于這些評論，斯皮爾伯格感到懊喪和反感。顯然主要原因在于他精心拍攝的這部藝術電影並沒有打動關注這部電影的人。《紫色》票房成績一如既往地優秀，並且獲得了十一項奧斯卡獎提名。但是最後這部電影卻沒有獲得一個奧斯卡獎項。為此深感憤怒的華納兄弟公司甚至在一家專業刊物上發表廣告聲明說，本公司為《紫色》的導演斯皮爾伯格沒有得到應有的承認而感到憤慨和驚愕……」
「《紫色》之後，直到二十世紀八十年代末九十年代初，斯皮爾伯格又開始拍攝了一系列商業片，但這些影片都沒有實現這位導演追求的目標，那就是拍攝一部具備個人風格的有創建的藝術片……」
「歷史永遠是公平的，1990年代初，一個能使斯皮爾伯格成為真正的大師導演的機會出現了，這就是《辛德勒的名單》。實際上早在1982年，斯皮爾伯格就買下了猶太作家托馬斯-基尼利的小說《辛德勒方舟》，為了拍攝這部電影，他已經做了整整十年的準備，現在時機終于成熟……」
「斯皮爾伯格經常稱自己是一個美國東海岸郊區的產物，但在文化上，他則是典型的猶太教徒。《辛德勒方舟》的作者托馬斯-肯尼利經常開玩笑地說，他那張臉簡直就是一張‘古代的波蘭地圖’……」
「小時候的斯皮爾伯格經常受到反猶太主義的侵擾，學校大廳里突然砸向他的硬幣，成為了他童年傷痛記憶的一部分。所以當身為猶太人的斯皮爾伯格遇到《辛德勒的名單》時，一部偉大的電影其實已經成功了一半。這將是一部真正能夠打動斯皮爾伯格也能打動全世界的電影。這將是一部民族罹難的史詩，它內部蘊涵著宗教式的關懷和對生命的極大悲泯……」
「1993年，影片在奧斯威辛集中營的所在地波蘭開始拍攝。第二次世界大戰期間，德國法西斯對猶太人實行民族滅亡政策，大批猶太人被送往位于歐洲東部的集中營。《辛德勒的名單》的主人公奧斯卡-辛德勒是一個納粹黨徒，同時他也是一個投機商人。在波蘭，他雇佣廉價的猶太人到他的搪瓷廠里工作。本來他是想發一筆戰爭橫財，但當他看到納粹對猶太人進行的一次血腥屠殺後，他的心靈被極大地震撼了……」
「從此他開始竭盡全力地保護工廠里的猶太人。為了避免這些工人被送往死亡集中營奧斯威辛，辛德勒聲稱自己的工廠需要大量工人來維持正常生產，他制定了一份名單並賄賂了納粹軍官。最後，這份名單使一千多名猶太人存活下來。然而這一千多名幸存者並不能改變歷史的悲劇，在整個二次大戰期間，有900萬猶太人被以各種方式屠殺，這是自人類有文明歷史以來最大的悲劇也是最大的恥辱……」
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