原本人煙稀少的雪宸影銷門前，漸漸地有人走動，似乎帶來了不少的人氣。
「嘀！」一輛現代停在雪宸門前，任庸推開車門將陳雪迎了出來，伸出大拇指往上翹了翹，陳雪一臉得意的甩了甩頭發，率先往里走去，任庸搖搖頭，緊步跟上。
陳雪會開車的事情他在大學的時候就知道，可是一直沒有機會驗證，這一次陳雪載著他一路前行來到雪宸，不但速度快，而且非常穩，中途還來了個漂移，著實令人驚嘆。無怪乎任庸一下車就將大拇指揚起，車技很不錯啊。就在兩人進入大門的剎那間，拐角處有一個人避開雪宸影銷門前的監控攝像頭，對著兩人連拍了幾張照片，然後迅速消失在人流當中。
「任導，這是今天的報紙，上面全是關于《國難日》的質疑，在這其中不乏國內頂尖歷史專家發表的評論文章，主題就是一個，那就是對于《國難日》的詆毀！」看著迎面而來的兩人，莫小白一愣，有些疑惑地看了看陳雪，似乎在在想陳總怎麼和任導踫一塊兒了，不過陳總今天看上去比以往更加有精神，想了想似乎並沒有發現什麼問題，然後搖搖頭就將今天新發行的報刊造紙遞給任庸。
「南京大屠殺之我見！論《國難日》種種不解之處！」人民早報上頭版頭條刊登了一篇關于大屠殺的評論性文章，只不過是以大屠殺為背景，來對《國難日》發難而已。任庸想了想繼續看下去，這已經是宏麗發出的第三波攻擊了，可算是刀刀見血，甚至第三刀更有扎向心髒的趨勢，只不過由于操作上有所偏差，扎中肺部罷了。
從宏麗發出的三把刀的走勢上來看，似乎完全按照任庸宣傳《國難日》的三部曲來進行攻擊的，這樣看來復仇的意味更加明顯，並沒有摻雜競爭票房的念頭。從宏麗的宣傳攻擊上來看，前後都沒有針對性的宣傳他們的賀歲電影《中日之戰》，這意味著周鐵生已經將他列為必殺之人，那麼接下來肯定還會有其他的手段。
「我是一個從事歷史方面研究近半個世紀的人，更是一名參與大型歷史劇近二十年的服裝指導和歷史顧問。可以說，在歷史研究方面，我的電影顧問是做得最棒的；在電影顧問方面，我的歷史研究是最好的，想必以我跨學科的交叉學識，對于一部南京題材的電影《國難日》足以有資格進行點評吧！」
「前段時間網絡上掀起了關于《國難日》的宣傳風暴，令我好奇不已，畢竟我在歷史研究方面特別是民國歷史方面還算是能說得上話的。《國難日》的宣傳口號是史上最真實的南京大屠殺，導演更是放出豪言，若是有人能挑出電影里邊任何一處扭曲歷史的地方，就贈送當日票房的一半，我只能說這位導演真是好魄力，就連我在歷史方面研究半輩子的人都不敢百分百的保證電影中牽扯到歷史方面的任何一處都和歷史相吻合，一個小小的導演新人竟然放出如此大話，真是後生可畏啊！」
「做歷史研究的人從骨子里都是好較真的人，對于歷史上不明之處都會仔細考證，以免誤導觀眾，這是我從事電影歷史方面指導的根本原因。仔細思量之下，我就來了興趣，更是激起了好勝心，既然你敢夸下海口，說自己的電影100%符合歷史，那我就偏偏要找出和歷史不吻合的地方，將你的大嘴巴合上，以免到處大放厥詞，玷污歷史的神聖。誠心而論，《國難日》拍攝的的確不錯，對于鏡頭的把握和畫面的切換都十分流暢，算是我這麼多年來見到的處理效果最好的電影。」
「但是，我不能忍下心頭的好勝念頭，就是想找到《國難日》的歷史漏洞，也算是給年輕人一個警告，做事一定要謙虛謹慎。經過近一個星期的仔細推敲，我總共發現了七處無法解釋得通的地方，這些我強烈要求導演站出來說話。下邊我將《國難日》里邊的重大迷惑之處拿出來，請大家指正，看看究竟是我孤陋寡聞，還是導演在瞞天過海！
「戰爭題材的電影無論從那個角度刻畫，都離不了氣勢恢宏的戰爭場面，這里邊動用的群眾演員都是成千上萬。有人說了，拍攝資金充足，可以在後期進行特效處理，這樣就能省下最繁瑣的人力成本；這種說法非常正確，也合乎大多數導演的心理，拍攝一部戰爭題材的電影，最怵的就是大規模人員的調動，還不如多做幾個近景和特寫。根據《國難日》的劇情以及預告片中戰爭場面透漏出來的信息，至少動用了三萬人的群眾演員，最多可達十萬！這一點我可以確認，因為就算是效果再好的特效，也必須以原始畫面為根基。說到這里，《國難日》的第一個無法解釋的地方出現了，導演從哪里找到這麼多的群眾演員，別告訴我你請了部隊協助，這麼大的人員調動為何一點聲響都沒有透漏出來？」
「根據《國難日》的宣傳資料，可以看出無論是影片主要演員，還是僅僅有一個鏡頭的群眾演員，在鏡頭下都是演技精湛，無論是肢體語言還是言行，都符合民國時期的社會形態。尤其是有台詞的演員，上至政府高官下至街頭閑漢都是一口正宗的南京官話，不但區別于今天的普通話，更和當下的南京話都是大相徑庭，若不是我是個堅定的無神論者，我甚至都懷疑那些演員都是穿越過來的。尤其是出演日軍的演員，無論是神態，還是言語，都是正宗的日本味兒，初步判定是日本友人出演。但是這里邊就牽扯到了第二個不通之處，那就是這些演技精湛的演員你是從哪里選來的，可以毫不夸張的說電影里邊就算是普通演員都有拿下奧斯卡影帝的潛質，這又作何解釋？」
「我們都知道日本是一個千島之國，日本民族號稱大和民族，這其中的意思就是說日本是一個經過無數次融合才形成的民眾。因此在日本的戰國時代，各地的語言非常混亂，再加上島國的天然擴張性，在一戰後庫頁島就出現了日本人的蹤跡，二戰的時候庫頁島上的土著就已經被同化成了日本人，中日之戰中也有庫頁島土著的參與，就比如說大屠殺的元凶谷壽夫就講著一口充滿庫頁島口音的東京話。這里邊就說到第三個不通之處了，那就是谷壽夫的庫頁島口音，據我所知，這種口音在二戰後日本發起的文化改革後，就消失了，這個演員你是從哪里找來的？日本影視界可沒有操持這種口音的演員。」
「第四個問題，《國難日》中的服裝是從哪里制作的？的服裝還好說，畢竟在歷史上都留下過資料，按圖索驥就能仿得不離十，但是不同級別的軍官肩章的具體標準是從哪里獲得的，如今就算是台灣都沒有保留過這方面的資料，更何況破過四舊的內地？我們再說說日軍的服裝，無論你怎樣刻意抹除，軍國主義在日本都有市場，所以這方面的資料保存很全面，並沒有可疑之處，但是日軍士兵腳上所穿的軍用鞋，那是二戰時期菲律賓地區生產的，摻入了當地的一種植物根系的汁液，能避免腳底被尖銳物體扎破，呈現墨青色，別告訴我說幾萬人的軍用鞋都添加了這種汁液，這種植物已經被菲律賓列為瀕危植物，而用別的植物汁液甚至化學手段都不能讓軍用鞋呈現這種顏色，這作何解釋？」
「下邊說的就是道具的問題了，《國難日》中動用的槍支，彈藥，甚至坦克，大炮都是那個時代的產物，而今都已經淘汰。飛機，坦克都好說，特效絕對能做出效果來，畢竟有影像資料。我們想不通的是中日雙方使用的槍支，以及日軍的鋼盔，這里邊都有問題。拿槍支來說，日軍的槍支在二戰後都被銷毀，在這之後出現的槍支都是仿美式的，就算二戰中使用的槍支有人收藏，那也是屈指可數，問題是那麼多的槍支從何而來，就算是仿的，也得花費一年半載的功夫，據我所知國內的仿真槍生產廠都沒有接到這麼大量的單子，這里邊就說不通了；而日軍的鋼盔更是說不通了。」
「第六個方面就是槍戰場面以及日軍奸殺婦女的鏡頭，無論是血液的粘稠度還是刺刀扎入人體的摩擦力以及中槍或被刺殺的演員的臉上表情都是非常逼真，我一度懷疑是真人上演，否則那種表情沒有親身經歷的人是無法流露出來的。第七個問題是《國難日》中的特型演員，比如蔣委員長，松井石根以及洋人神父，都是和真人一般無二，這些特型是從哪里尋得的？演技又如此出神入化，為何在演藝界一點名氣都沒有。導演選擇的拍攝場地在哪里？這一點我也非常好奇，更不用說大屠殺里邊有爭議的地方，這又是如何斷定是吻合歷史的呢，就比如說大屠殺的人員名單，當時日軍毀尸滅跡那麼全面，這些演出角色又從何而來？」
任庸看著這些磚家叫獸針對《國難日》提出的種種質疑，一顆心卻越來越沉。沒想到，他最擔心的問題還是出現了，有人對于電影是如何拍攝的產生了懷疑，越是真實越是令人產生疑惑，這一點又恰恰是無法解釋的，宣傳時杜撰出的保密協議則成了最後一張保護膜。