李瑤紅讓李尋歡目瞪口呆的再要了一大碗紅燒牛肉面，看見睜大眼楮的李尋歡那副傻樣，李瑤紅沒好氣道︰「怎麼，沒有見過美女吃飯啊？逛街也是十分消耗體力的！」
李尋歡用紙巾幫柳施筠擦去嘴角的油漬，「慢點吃，小心燙到舌頭，咱們可不像某人那樣不顧淑女形象的大吃大喝。看你這麼有食欲，下次帶你去吃正宗四川火鍋去，如果你還像這次吃得這麼急的話，我可就要對你的小舌頭抱極大擔憂了。」
「太辣了，我不敢吃。」柳施筠可憐兮兮道，但是明顯被李尋歡帶壞了的她很有興趣。
「其實，像你這麼漂亮美女最好現在丑一點，等一會咱們走出去也不會有人說你這朵鮮花插在我這堆牛糞上了，這樣一來我的負罪感也輕一點。」李尋歡嘿嘿了兩聲，然後幾度無恥的說道。
沈雪君。李瑤紅趕緊捂住嘴，淑女形象差點就喪失在這個玩世不恭的家伙手里了。
「沈雪君，我想我能夠幫助你擺月兌你的家族，並且能夠讓你的家族渡過難關！但是，你要答應我一個要求，那就是我要你進入娛樂圈！你現在不用著急的給我答復，等想好了再給我說。」李尋歡突然冒出一句，臉上沒有一絲方才的玩味，難得的正經神色。
因為沈雪君她那魔鬼身材妖孽臉蛋還有那文學才華的燻陶將來定然能夠成為娛樂圈中的女神！有這樣的女神級的才女賺錢那還不是財源滾滾進入自己的腰包！
不待沈雪君作出回應，李瑤紅就騰地一聲站了起來，用芊芊玉指指著李尋歡的鼻子就開始不顧美女形象大聲咒罵道︰「你這個該死的混蛋，你為何要這麼對待雪君姐，你為何要讓她進入那令人討厭令人唾棄的娛樂圈，難道你不知道娛樂圈的潛規則麼？」
對于李瑤紅這個瘋婆娘的辱罵，李尋歡不予理會，而是僅僅的盯著鎮定自若的沈雪君。
「以你堪比沉魚落雁閉月羞花之貌，且藕臂潔白晶瑩，香肩柔膩圓滑，玉肌豐盈飽滿，雪膚光潤如玉。更何況你又有文比狀元的才華，足夠你立于不敗之地的娛樂界神壇，將來成為娛樂界的天子嬌女，成為影後、天後，這只是時間問題而已！你在想想，從上世紀初好萊塢的王牌美人、最風騷的「妓女」葛麗泰－嘉寶到本世紀最性感的女人安吉莉娜－茱莉，從周身都散發出野性肉感的瑪麗蓮－夢露、物質女郎麥當娜到如同墮入凡間的精靈一般的奧黛麗－赫本、費雯麗，她們是讓天下男人尊為女神的夢中情人。在男人們為之瘋狂、為之卑躬屈膝的時候，她們卻踏著他們的肩膀，一心尋找向下的階梯，應該都屬于只能是驚為天人的神品，都是上帝精心打造的完美藝術品。我想，你會從她們之中悟出一些東西來的，所謂︰玉不琢不成器，大琢方能成大器！」李尋歡帶著拍馬且蠱惑的說道，唯恐沈雪君不答應啊！險些說得口干舌燥。
「其實，我有一個龐大的設想，說出來不怕你們笑話，我要用某一個人或者是某一個團隊打造一個鐵血影城，我要靠自己的制作自己的電影來征服整個世界，我要讓美國的好萊塢這個龐大的影城從神壇之上跌落到歷史的長河中，就如那恰如一江春水向東流一般。」李尋歡瀟灑的站起來，帶著指點江山的氣勢，豪爽霸氣的說道。
看著長得面如冠玉，劍眉虎目，渾身散發著逼人氣質的李尋歡，幾女眼神里飄蕩著痴迷的神光，如今那個少女不懷春？有的女子喜歡豪氣霸道的男子；有的女子喜歡溫純儒雅的男子；有的女子喜歡多金的富家公子；有的女子喜歡權勢滔天的男子等等。總之，自古美女愛英雄者多，而男人卻是愛山更愛美人者少。
「你想讓我用電影征服整個世界？」沈雪君眼眸中瞬間一亮，隨即露出一個略微自嘲的笑容，「你把我看得太高了，我怕我又是一個被藝術所拋棄的犧牲兒！」
「你知道現在的中國大陸電影導演的三劍客是誰嗎？」李尋歡用餐巾紙擦了擦嘴，然後雲淡風輕的問道。
「當然知道！他們分別是張藝謀大導演、陳凱歌大導演和馮小剛大導演這三人，目前是大陸電影的教父級別的大導演！不過很可惜，本來應該還有田壯壯，成為四大天王，然而因為一部《藍風箏》被「禁拍十年」，結果元氣大傷，所以四大天王現今成了三劍客三分天下。觀看大陸風雲，如果說，他們這一輩的中國電影導演未來有人成為大師，也就只有在這三四個人中產生了。」
說道中國電影電視中的名人，沈雪君眼光發出神采來，開始侃侃而談起來，試問當今天下男女，誰沒有一兩個崇拜的偶像吶！多彩而亮麗的大腕明星，比如文雅、玉女、粗壯、清純、高貴等各種各樣的明星，解放後八十年代初，有點實力勢力的人物都紛紛注冊一個電影公司，隨後猶如雨後春筍的紛紛冒出頭來，像性感妖嬈的小蠻腰的女明星正是當今少女們的最愛。
「一部《一個和八個》的電影造就出了張藝謀大師；一部《黃土地》電影選出了曾經擔任攝影師陳凱歌導演；一部《故書藝人》電影，中國出現一個風頭很勁鋒芒大盛的田壯壯；一部《編輯部的故事》造就了一個家喻戶曉的馮小剛，雖然他走著相對崎嶇的曲線救理想的道路，但是只要是千里馬終究會遇到伯樂的。是人都會有一個頂峰點的，同樣在導演人物中，張藝謀在他的導演生涯中的巔峰應該是92年的一部《秋菊打官司》和一部94年的《活著》，而《活著》這部作品則讓他成為這一代的電影大師候選人。但是，很遺憾的是，《活著》這部電影因為黑色幽默風格和對特殊時期階段的部分描寫，雖然國際上贏得了空前的榮譽，同年獲法國第四十七屆戛納國際電影節評委會大獎、最佳男演員獎、人道精神獎；1994年全美影評人協會、洛杉磯影評人協會最佳外語片獎；美國電影電視金球獎最佳外語片提名；英國電影學院獎（相當于英國奧斯卡）最佳外語片獎，但至今無緣在國內院線放映，所有熱愛《活著》這部作品的觀眾，只能依靠的燭火之光不斷重溫《活著》的溫度，總體來說，《活著》算是以悲歌落幕！同樣，陳凱歌此時也同樣進入自己個人導演生涯的鼎盛時期，1991年的《邊走邊唱》入圍戛納國際電影節競賽單元，1993年的《霸王別姬》更是和李安導演的《喜宴》雙雙入圍奧斯卡獎最佳外語片提名，讓華語電影一時風光無限，那年他們雙雙落馬，至今依然讓全世界各國電影人都在抱不平。《霸王別姬》之于陳凱歌，有如《活著》之于張藝謀，這也是讓陳凱歌作為華語電影大師候選人的經典作品，也是目前他個人的最高巔峰之作。」李尋歡好像在說書一般的給柳施筠三人講解四位導演大師的傳奇一幕。
「至于田壯壯，這個人不好說。說他是一個可憐人，不像！說他是一個悲劇之人吧，有點貼近。試想一個被封殺整整10年，‘從出江湖’估計也沒有太大的作為了，畢竟他又不是武俠小說中那些所謂的主角人物閉關修煉牛逼功夫一般。到了2009年的《狼災記》，讓原本沉浮不定的田壯壯導演徹底失了先機，丟掉了和張藝謀、陳凱歌、馮小剛這三劍客再爭天下的機會。從此中國電影第五代導演，從四大天王的格局變為三劍客三分天下的局面。所以，嗚呼哀哉！只能說中國電影和田壯導演各自的損失吧！」
「是啊！有人說，現在的電影越來越趨向于商業化了，不知道這算不算中國電影的轉行形式呢？」柳施筠猶如好奇寶寶的問了一句。
「嗯，確實是接近商業化了。比如張大師制作的2000年的《幸福時光》，2002年的《英雄》，2004年的《十面埋伏》，2005年的《千里走單騎》，到2006年的《滿城盡帶黃金甲》，直到去年的《三槍》；除了《千里》之外，《英雄》之後的商業片，一部比一部票房盈利大，就一部比一部的罵聲高，觀眾的失落感、絕望感越來越強烈；而陳大師1996年的《風月》，1999年的《荊軻刺秦王》，同樣徘徊在藝術和商業之中苦苦掙扎，但是陳凱的藝術企圖心表現得比張藝謀更盛，唯一的遺憾是此時他的盛名成了他的負累。他經歷了任何一個領導者的痛苦，那就是因為找不到參照物而迷失了自我的方向。如果說《霸王別姬》是陳凱歌藝術和人性探討寄存商業外衣的成功典範，那麼《荊軻刺秦王》和《風月》則是他個人商業企圖心披裹藝術外衣的馬失前蹄，雖然《風月》和《荊軻刺秦王》都不時地要咆哮出人性批判和民族主義反思，而且運用了巨大的商業資源和陣容，但是觀眾卻因為它們繞彎彎的敘事和故作寫實邋遢的扭捏而不買帳，業界同樣又因為看透了商業企圖心再怎麼掩蓋都大過藝術企圖心，結果導致藝術成了大旗中的虎皮，最終同樣不是很買賬。《荊軻刺秦王》還好，而《風月》則是一邊倒的黯淡無光。隨後，陳凱歌移民美國，拍攝了好萊塢電影《溫柔殺死我》（大致譯名如此2002年），沒什麼反響。2002年又應戛納電影節邀請參加15位導演拍攝15部短片的《十分鐘年華老去》，拍出了《百花深處》。2002年的《蝶舞天涯》也不甚了了。直到《和你在一起》，稍有回歸。但是到了2005年的《無極》，卻成了他個人商業企圖心大暴露的最大敗筆，這個在觀眾心目中的污點，就算是十億票房，也彌補不了；馮小剛導演從一部97年被電審斃掉的《過著狼狽不堪的生活》修改成那部《一聲嘆息》，隨後《大腕》《手機》《天下無賊》，一部比一部票房高，一部比一部制作大。而當票房大到足夠墊出馮小剛導演的底氣時，他也開始漸漸顯露出了藝術企圖心來。只是到了《夜宴》，藝術企圖心大盛之下，讓形式主義吞噬了人本血肉，雖然過失稍微小點，但是和《無極》犯了同樣的錯誤，結果第一次遭遇到比較普遍的反對。而隨後的《集結號》，馮小剛導演把《夜宴》的負面效應一舉洗淨，除了贏得票房，同樣贏得口碑，雙豐收。隨後的《非誠勿擾》又是大獲全勝，雖然商業，卻也不被詬病，而且作為票房導演率先擠進10億導演俱樂部，成績甚至超過了商業企圖心滿滿的張藝謀和陳凱歌。」
「如果說，張藝謀的《紅高粱》奠定了他藝術家的基礎，而《活著》讓他成為中國電影的大師候選人，但是沒想到後面的《滿城盡戴黃金甲》之類的電影一步步把他拉下神壇，而《三槍》則是他徹底變成商人的標志性作品。《黃土地》奠定了陳凱歌的藝術家基礎，《霸王別姬》讓他成為大師候選人，而《無極》把他徹底淪為商人。
而馮小剛，從一開始都承認自己是個商業導演，也就是認可自己的商人本質，從不避諱。《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《大腕》，這個電影商人慢慢地把電視劇氣質褪盡，裝入電影的靈魂，直到《集結號》，這個商人顯露出了藝術家的氣質和企圖心，終于在《唐山大地震》徹底爆發出來了！最後，能夠成為藝術家或者是大師的話，恐怕也只有馮小剛一家獨秀了。」