桃夭，詩如其名，美艷一如春日里盛開的桃花
桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
我是一個低級趣味的人，喜歡一些粉字艷詞，喜歡華麗的近乎俗的又紅又紫的文字，這篇桃夭就一度讓我沉迷。
我曾私底下給這詩取了個名字叫桃妖，文字寫的意境實在太美，太不現實，太有沖擊力，太震撼，詩中人恍如神仙妃子，卻又透著一種迥異的媚態，讓你想到聊齋里準備嫁馮生的辛十三娘，她全身罩著艷麗的紅嫁衣，點點的輕靈中透著一份嬌媚，這樣的的新嫁娘，後面流火樣灼灼的艷麗的桃花，映襯的是不是讓人窒息。
這篇桃夭給後世太大的影響，以至很多以後的文字，所說的大體上仍是這個意思，雖然變了形式變了內容，實際上還是老生常談。不過這不是抄襲，雖是表現同樣的情致，而各有各的佳妙處。
如《桃花扇》中的作者孔尚任寫的主角李香君，其中一章，李香君為了抵抗閹黨分子田仰強，強娶自己，不惜「竟把花容，踫個稀爛」，鮮血濺紅了她和候方域當初訂情的詩扇。被楊龍友據以畫成桃花，這就是桃花扇，很難說作者沒有受到詩經這篇桃夭的沖擊，才得出這麼美的構思。
還有因美色著稱的息媯，又稱桃花夫人，說白了，也是表達一個「美」字。還有才女兼美人的林徽因《一首桃花》︰
桃花，那一樹的嫣紅，
像是春說的一句話︰朵朵凝露的嬌艷，
是一些，玲瓏的字眼，一瓣瓣的光致，
又是些，柔的勻的吐息；含著笑，
在有意無意間，生姿的顧盼。
看，——
那一顫動在微風里
她又留下，談談的，
在三月的薄唇邊，
一瞥，
一瞥多情的痕跡！
崔護的《人面桃花》，「人面不知何處去，桃花依舊笑春風」
桃花美嗎？我個人是不大感冒，其論豐韻美貌比不上牡丹，氣質優雅比不上蘭花，在某些農村氣息濃郁的山塢里，儼然一村姑，開的滿山遍野，太常見了，一點都不矜持，卻讓後人千百句的忘不了她，這里面就是一個先入為主的觀點在里面作怪，就是因為這篇桃夭太美了，後人無法從她那個意境里走出去。總是在里面徘徊。包括白居易的那句詩「人間四月芳菲盡，山寺逃花猶盛開」說桃花四月開，就開吧，還偏要說人間四月芳菲盡，真是讓人太讓人感動了。
這首詩的美，究其原因，是她不光寫了桃花，還是在她立意上。
小學時，老師總要求我們講究什麼言微義高，說文章要善于挖掘主題，不能撿到點發光的東西就當金子，就粗率的落筆，這樣的文章沒有深度。
我是很不喜歡教條的，但我覺的這句話在某個恰當的時候，還是有點作用的，比如放在這首桃夭里，他寫了一個十全十美的女子。
長的又美，又宜其家室，長的美的人，歷朝歷代哪里不出幾個，沒什麼稀奇的，但是又美又賢德，如詩里反復呤唱的「宜其家室」的，可謂少之又少，四大美女中，楊玉環太任性！所以死于自縊；西施更是個內奸！壓根就不是倒霉的夫差最親愛的人，是顆定時炸彈；貂蟬更是無語，在古人游戲人生中，就數她離間計最高，高過須眉男兒；王昭君也不是貼心貼意，出嫁完全是一種賭氣行動，雖然也沒做什麼可指責的事情，似乎還卓有貢獻，比如，傳說中養蠶技術的傳播，可是那幽怨的琵琶聲，至今猶在耳邊，似千百年都蕩不盡綿綿怨言。
這首桃夭就不同了，桃花和新娘這一虛一實的兩個形象，驚人地和諧和美麗，太完美了。把人世間的幸福演繹的天花亂醉。
桃夭，美艷一如春日里盛開的桃花，桃夭之美，美在文字，美在女子的幸福也是男子的幸福。