二零零一年三月六日，張維電影《空房間》北美上映第四周，繼續穩坐北美周票房冠軍寶座。
此時電影《空房間》已經在北美取得了兩億五千萬的佳績。
媒體和公眾驚呼艷羨不提。
晚上七點整，電影《空房間》在大陸的首映禮正式開始。
此次的首映禮以同步上映的方式舉辦，張維等人到了萬達影城的上映現場，前來參加首映禮的人幾乎囊括了華語電影里所有各個層面的代表人物。
饒是上次給張維吃了閉門羹的余澤為也親自前來祝賀。
有幸參加此次首映禮的觀眾幸福的快要暈了，很多人拿著手里的紙和筆，已經不知道先找哪個大腕來簽名了。
首映禮簡單的儀式過後，電影正是放映。
而直到一天後，也就是三月七日當晚，票房統計結果才出來。
這種滯後性也導致票房不實，有些發行方就是趁著這種滯後性才出現虛報票房的現象，不過票房有出入在現階段幾乎不可避免。
按照一般慣例，電影首日票房在各院線的統計數字最快也要第二天下午才能「基本」算清，因為現在的院線大多從零點到二十三點五十九分分為一個時段進行統計，很多電影院又開設午夜場,，加上很多院線都是跨地區進行經營，所以在首日結束後一般不可能即時統計清楚當天的票房。
之所以會出現虛報票房的情況，主要是因為現在的統計匯總數據庫無法做到特別及時。一般發行方收到院線的首日票房數字，都會在三四天之後，而現在媒體又希望即時地公布票房，所以一般在第二天的時候，發行方都會根據大部分院線反饋回來的‘部分’情況進行統計，由于不是全部，所以一般會上浮10%-15%,並將其公布給媒體。
而且虛報票房，吹牛不但不用繳稅，還有其他的好處,最大的好處就在于片方可以借此營造觀影火爆的景象。此外，這種現象對電影的主創人員也有好處。票房注水，對導演而言不會有任何負面影響，因為這都是發行方的事情。
出于這樣的原因，不少導演對虛報票房也給予了默認，而且媒體公開的票房數字越高，導演們也越容易在接下來的電影項目中找到投資，演員們也可以將這些虛報的「數字」當成自己的成績，在洽談片酬時用來作為籌碼。
當然這也屬于極個別現象，這樣虛報票房的事情張維是不屑于做的。
不過當收到票房成績時，還是比美國遲了盡一天的時間，這也是制度和技術原因，並不是朝夕便可以彌補的。
電影《空房間》在大陸的首映成績達到了一千五百萬，媒體驚呼史無前例。
雖然這一周，馮曉剛電影比張維多積攢了一天，但是僅僅第二天，單日票房最高的一千兩百萬成績便被張維輕松打破。
隔天，電影《空房間》毫無懸念的以四千萬成績問鼎周票房榜。
馮曉剛就打電話向張維抱怨，之前他還有和張維一較高下的雄心壯志，但是卻不想輸的一點懸念也沒有。
對此張毅謀也打趣馮曉剛，對方更是郁悶不已，只有灌了張維一通酒，自己被人抬回去後，第二天又打電話給張維說，新電影的劇本再幫他看看。
此時張維手里已經在拿著張毅謀送來的劇本了，微微苦笑，這兩個人看來是盯上自己了。
而張維所不知道是，此時在京城中影的家屬院，一個半夜仍舊亮著的房間里。
陳愷歌正埋頭改劇本，不時打著哈欠，他輕輕用鋼筆扎了一下手臂，疼痛感傳來，他清晰一些，繼續改劇本。
不一會兒，他的電話就響起來，接起一看，竟然是江文打來的。
心說他這個時候還不睡覺麼？
接起來，江文就道︰「愷歌導演，我到你家門口了。」
陳愷歌就起身給江文去開門。
「我就知道你還沒有睡，所以就忍不住過來找你。」穿著黑色風衣，帶著墨鏡的江文說。
陳愷歌呵呵一笑，把江文給請進來。
「還在寫劇本呢？」
江山到了陳愷歌書房，拿起本子看了看，就笑道︰「愷歌，你還是打算提前寫這個本子麼？」
陳愷歌點頭道︰「現在競爭太厲害了，逼著自己也得把老本給交代出來，否則……」
說著呵呵一笑，看著江文道︰「你來找我有事兒？」
江山從懷里掏出一打紙交給陳愷歌道︰「這是我新電影的本子，你幫我看看，我自己現在是遇到瓶頸了，怎麼琢磨也不知道改哪里好，急的覺也睡不好。」
「嗯……」
陳愷歌接過來，一個小時後看完，抬起頭看著江文問道︰「你去年才拍完一部電影，怎麼突然這麼快就想拍了？」江文被電影節譽為共和國的庫斯圖里卡，一時因為他電影的特質和對方像，第二則是拍電影的頻率極為相似。
當然，有必要提一提江文一直效仿的大導演庫斯圖里卡。
埃米爾?庫斯圖里卡（emirkusturica），一九五四年十一月二十四日生于第一次世界大戰爆發地薩拉熱窩。被評論界和影迷譽為天才導演，他的幾乎每部影片都能獲得獎項。別人很難否認他是一位天生的導演，縱觀他的成長史便可發現，他身上兼備獨特的藝術稟賦和令人艷慕的上帝恩寵。甚至有評論界的人說，就算好萊塢的斯皮爾伯格，見了庫斯圖里卡的天才，也只有繞著走的份兒。
從高中時代起，這個天才級大導演的電影就開始獲獎了。在著名的布拉格表演藝術學院就讀期間，他的影片《格麗妮卡》在卡羅維發利（捷克斯洛伐克城市）學生電影節上獲獎，此外還導演了兩部短片《真相的一面》和《秋天》。畢業後，躊躇滿志的庫斯圖里卡回到故鄉，開始了他在薩拉熱窩電視台工作的生涯。但是，他當時沒有想到，藝術並不能孤立地表現為藝術，它往往要身處各種浪潮、壓力的漩渦之中。
他的第一部作品《新娘來了》因為打破了傳統的性•愛禁忌而引起爭議，最後被禁。幸而下一部電視電影《拳打泰坦》令他的事業柳暗花明，該片根據諾貝爾文學獎得主安德里奇的小說改編，在斯洛文尼亞的國家電視節上奪得最佳導演獎。
一九八一年，庫斯圖里卡用膠片拍攝的第一部劇情長片、描寫南斯拉夫青少年開始接觸西方流行文化經歷的《你還記得多莉?貝爾嗎》，贏得了二十七歲人生最重要的一個獎項︰威尼斯電影節最佳處女作金獅獎，以及一系列南斯拉夫地區的電影獎項。此後他一發不可收拾，每一部新作均是國際電影節上的奪標熱門。
一九八五年年，他的《爸爸出差時》一舉奪得歐洲最富盛譽的戛納電影節金棕櫚大獎，同時獲得普拉電影節最佳導演獎和奧斯卡最佳外語片提名。這部被稱為反鐵托主義的喜劇片展現了庫斯圖里卡豐富的電影才能，幽默、嘲諷，而又溫情脈脈，使得該片在世界各國都贏得了良好的口碑，連一向排外的美國電影觀眾都對它敞開了胸懷。
四年之後庫斯圖里卡重又殺回戛納，他哼唱著《流浪者之歌》（又譯《茨岡人時代》），摘走了最佳導演獎的桂冠，並榮獲羅西里尼特別獎。
而縱觀的他的電影，《給我承諾》、《黑貓白貓》、《地下》、《流浪者之歌》、《亞利桑那之夢》、《爸爸出差時》，無一不是世界電影經典中的經典。
他的電影，饒是斯皮爾伯格和盧卡斯，也是要虛心的做拉片筆記的。
而江文被人稱為共和國的庫斯圖里卡，足以見江文的驚艷才華。但是也可見他不如庫斯圖里卡。
江文看了看陳愷歌。
「這不是，看曉剛他們折騰的厲害，技癢了麼。」
江文最近一直關注著張維和馮小剛，想起張維在北美票房呼風喚雨，馮小剛在大陸和香港大賺特賺，還有之前的劉忠明廣受好評，一種從未有過的斗志從江文的心底升起，他感覺自己已經漸漸平息的激情又重新燃燒起來。
他接著道︰「我感覺，我們華語電影的大時代要來臨了，我必須要干點什麼了，我不想被人稱為共和國的庫斯圖里卡，我要超越他。」
陳愷歌看著斗志昂然的江文，就笑道︰「是啊，自從曉剛的電影在票房的強勢，還有張維的電影在北美出人意料的大賣後，我也感覺咱們華語電影的春天來了。」
「愷歌，你一定要幫我好好看看劇本，這部電影我已經和忠軍談好了，他會給我拉投資。」江山希冀的看著陳愷歌。
對方卻是搖頭道︰「我剛看完，說實話，江文，我實在沒有什麼好主意給你了。」
然後拿著自己的劇本苦笑道︰「現在我也是在自己死扣呢，但是也沒有頭緒。真羨慕曉剛和毅謀啊。」
「羨慕他們干什麼？你獲得的榮譽，到達的高度，他們誰都沒有過。」江文皺眉說。
陳愷歌就道︰「倒不是這個，而是因為他們有張維可以商量啊，但是，咱們……」
「張維？」
江文就道︰「听說曉剛和毅謀的新劇本是他給寫的，難道是真的？之前我還以為是在炒作。」
「確實是張維寫的，而且我和鄒傳基老師交流過，連他也說曉剛他們的新劇本很好。」陳愷歌接著又看著自己的劇本嘆道︰「上次我找到張維，和他說了一說新電影題材的問題，其實那時候，我是打算讓他幫我寫劇本的，但是因為放不份，就沒開口，卻不想讓毅謀給搶了先。唉……」
然後他又看著沉思的江文道︰「江文，我和張維之前有過接觸，他還是很好說話的，如果你真想讓電影變得更好，我建議你去找他，讓他幫你看看劇本。」
「不！」
江文揮了揮手道︰「我要打敗他。」
「可是……」陳愷歌苦笑。
「我一定會打敗他，堂堂正正的打敗他。」
江文抿著嘴唇說。