「「簪菊，蕉下客」，這蕉下客三字仍然讓人不免莞爾，
「「瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。」，，探春果然男子風範，本是折菊來妝，卻連寫兩個男子，而且陶淵明多次在各人詩中被提及，可見「采菊東蘺下」的影響深遠，也可見曹雪芹對陶淵明之神交之深，
「「短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。」菊化為冷露，化為香霜，顯然菊之冷傲已遍染周圍，
「「高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。」，這里仍然頗具男子氣概，而且雖說「憑他」，但仍有「高情不入」的感慨，所以探春內心還是在乎別人的「笑路旁」的，
「「菊影，枕霞舊友」，影，湘雲雖然是一個重要人物，但如同黛玉在賈府象客一般，她在賈府也如同影，不能久待，
「「秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。」，這「三徑」出自陶淵明，也多次出現，也可見要用「菊」作詩的原因，很大一部分原因是曹雪芹對陶淵明的推崇，而菊借影偷移小路上，可見詩的翅膀是想象力，
「「窗隔疏燈描遠近，籬篩烘月鎖玲瓏。寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。」，這里更是通篇都是極細致的想象，可見湘雲豐富又細致的心理，
「「珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。」，這里想象更達到另一層次，菊影中甚至還暗含香！
「「菊夢，瀟湘妃子」，黛玉第三，一定看官期待，
「「籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。」，這個想象可謂入魂，菊夜晚醒，已上雲月，即菊已經入夢上天，
「「登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。」，這里表明了曹雪芹一個態度，莊子和陶淵明雖有「世外」的相同處，但在曹雪芹心中，陶淵明的份量顯然要重于莊子，
「「睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。」，黛玉的思鄉之情借菊花來，
「「醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。」，失去雙親遠離家鄉寄于籬下的黛玉，這兩句是對她非常真實的夢醒心情寫照，
「「殘菊，蕉下客」，探春天不怕地不怕，所以也不怕作這「殘菊」，
「「露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。」，探春的詩很「寫實」，探春本身也是個實在的人，
「「蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。」，雖然仍是詩句，但仍很寫實，說探春是不亞于鳳姐兒的管理賈府之人，從詩句中也可以看出，
「「半床落月蛩聲病，萬里寒雲雁陣遲。」，不但菊殘，而且萬物都開始殘，
「「明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。」，這是非常明顯的探春將來的境遇，探春遠嫁塞外，這兩句正是分離時囑咐淚語，這兩句也是全詩的**所在，
「「眾人看一，贊一，」，顯然都是傾力之作，可見湘雲和寶釵的題出得好，而且不限韻也立了大功，
「「彼此稱揚不已。」，自己寫的詩自己明了，突又見他人的好詩，自然會稱揚，
「「李紈笑道︰"等我從公評來。通篇看來，各有各人的警句。」，正是，李紈雖作詩有限，但不說眾詩能看得分明，至少其中的**之處還是能看出來的，
「「今日公評︰《詠菊》第一，」，黛玉化身為菊作詩，可謂詩詩精妙奇異，詠菊大氣深入，縱橫古今，李紈評為第一，很明眼很公道，
「「《問菊》第二，」，黛玉詩又奪第二，恐怕自從海棠詩李紈評寶釵為第一後，現在就無人會說李紈偏向寶釵了，問菊與菊可謂互問互憐互敬，其奇巧和菊的內在可謂淋灕盡致，得第二非常之妥，
「「《菊夢》第三，題目新，詩也新，立意更新，」，黛玉再奪第三！其實三詩的力度不相上下，只是分寫菊的各側重，甚至可並列為第一，
「「惱不得要推瀟湘妃子為魁了；」，自然，
「「然後《簪菊》《對菊》《供菊》《畫菊》《憶菊》次之。"」，探春寫的最好的，湘雲寫的最好的，寶釵兩也入選，細細看之，雖也許只是差之毫厘，但也數十分公道，
「「寶玉听說，喜的拍手叫"極是，極公道。"」，寶玉自然偏向黛玉，但這詩裁卻真的是公道，
「「黛玉道︰"我那也不好，到底傷于縴巧些。"」，詩再好，總有那麼一絲弱點或說缺憾，黛玉深知這一點，但玉尚無完玉，也許一點點瑕疵，反而更完美，而這「縴巧」二字，正是黛玉的特點，所以也許反而還是優點（xx注︰大白紙為何也偏向黛玉，莫非和寶玉一樣也中了魔？（外人注︰怎麼？也被詩感染了？說什麼「為何」，不是偏向，試想，如果少了黛玉的詩，這菊花詩會當少了多少詩的氣氛！（xx︰說我呢，你也被感染了吧））
「「李紈道︰"巧的卻好，不露堆砌生硬。"」，李紈深愛才，這話的不但真實而且其鼓勵作用對很多人是很大的，
「「黛玉道︰"據我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊游‘，這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋‘已經妙絕，將供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。"」，黛玉的評詩也巧，但評的卻同樣是「巧」的詩句，也許這兩句正好觸動其心思，卻未必是眾人心中的「妙絕」之句，
「「李紈笑道︰"固如此說，你的‘口齒噙香‘句也敵的過了。"」，難道是男子評詩和女子評詩有些不同，我卻不認為這「口齒噙香」是詠菊的妙點所在，
「「探春又道︰"到底要算蘅蕪君沉著，」，光「沉著」兩字，當然要算寶釵，
「「‘秋無跡‘、‘夢有知‘，把個憶字竟烘染出來了。"」，果然，
「「寶釵笑道︰"你的‘短鬢冷沾‘、‘葛巾香染‘，也就把簪菊形容的一個縫兒也沒了。"」，這兩句評得卻極是！
「「湘雲道︰"‘偕誰隱‘、‘為底遲‘，真個把個菊花問的無言可對。"」，湘雲與黛玉在詩方面可謂心心相惜，
「「李紈笑道︰"你的‘科頭坐‘、‘抱膝吟‘，竟一時也不能別開，菊花有知，也必膩煩了。"」，李紈這句看得準，打趣得也妙，
「「說的大家都笑了。寶玉笑道︰"我又落第。難道‘誰家種‘、‘何處秋‘、‘蠟屐遠來‘、‘冷吟不盡‘，都不是訪，‘昨夜雨‘、‘今朝霜‘，都不是種不成？」，確實是訪，確實是種，只不過訪得有些虛，種得有些假，哈哈，（xx注︰此言極是！（外人注︰你倒寫寫看？還極是？！））
「「但恨敵不上‘口齒噙香對月吟‘、‘清冷香中抱膝吟‘、‘短鬢‘、‘葛巾‘、‘金淡泊‘、‘翠離披‘、‘秋無跡‘、‘夢有知‘這幾句罷了。"」，寶玉不錯，很有自知之明，既不自卑，也不自亢，
「「又道︰"明兒閑了，我一個人作出十二來。"」，寶玉被眾人好詩「壓迫」，點牢騷也是可以理解的，
「「李紈道︰"你的也好，只是不及這幾句新巧就是了。"」，一句話道出曹雪芹一個觀點，詩的其中一妙處或極妙處就是「新巧」二字，
「「大家又評了一回，復又要了熱蟹來，就在大圓桌子上吃了一回。」，很好，很好的放松，（xx注︰他們夠暢快啊！）
「「寶玉笑道︰"今日持螯賞桂，亦不可無詩。我已吟成，誰還敢作呢？"」，正是前面要「作十二」的後遺，
「「說著，便忙洗了手提筆寫出。」，眾人妙甚至是極妙詩，已然挑起了寶玉的詩欲，
「「眾人看道︰持螯更喜桂陰涼，潑醋擂姜興欲狂。」，好模樣！
「「饕餮王孫應有酒，橫行公子卻無腸。」，這句卻巧，顯然是受了李紈那句的「刺激」，（xx注︰寶玉就是那橫行公子（外人注︰正是，不受封建體制思想的禁錮））
「「臍間積冷饞忘忌，指上沾腥洗尚香。」，又是好模樣！
「「原為世人美口月復，坡仙曾笑一生忙。」，
「「黛玉笑道︰"這樣的詩，要一百也有。"」，好黛玉！說得好！
「「寶玉笑道︰"你這會子才力已盡，不說不能作了，還貶人家。"」，就算被黛玉如此批，寶玉心中一定也是喜不盡的，這個反擊不錯，就是激黛玉作詩，
「「黛玉听了，並不答言，也不思索，提起筆來一揮，已有了一。」，如何？
「「眾人看道︰鐵甲長戈死未忘，堆盤色相喜先嘗。」，一出場就比寶玉有份量，寶玉可要加油了，
「「螯封女敕玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。」，很有食欲，
「「多肉更憐卿八足，助情誰勸我千觴。」，配上好酒，更是大塊朵頤！
「「對斯佳品酬佳節，桂拂清風菊帶霜。」，又不離菊字，與菊詩相聯，不過顯然與菊詩是不能相比，
「「寶玉看了正喝彩，」，寶玉必然的，
「「黛玉便一把撕了，令人燒去，」，黛玉必然的，這個自然不能比前面的菊花詩，但很有趣啊，
「「因笑道︰"我的不及你的，我燒了他。你那個很好，比方才的菊花詩還好，你留著他給人看。"」，黛玉此話很妙！看了讓人大笑！
「「寶釵接著笑道︰"我也勉強了一，未必好，寫出來取笑兒罷。"」，寶釵事先聲明，正是為了避免黛玉的燒詩，
「「說著也寫了出來。大家看時，寫道是︰桂靄桐陰坐舉觴，長安涎口盼重陽。」，仍然平穩起頭，
「「眼前道路無經緯，皮里春秋空黑黃。」，螃蟹也能**經緯和春秋，仍然沉穩，而無經緯，空黑黃，正是曹雪芹對當時時局的諷刺，不但無經緯，空黑黃，還如寶玉所言的處處「橫行」，
「「看到這里，眾人不禁叫絕。寶玉道︰"寫得痛快！我的詩也該燒了。"」，寶玉也看出來了，還是只是覺得比自己的好？
「「看底下道︰酒未敵腥還用菊，性防積冷定須姜。于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。」又用菊，可見寶釵和黛玉作詩都有「順承」之意，而「于今落釜」更是在警世當時，也許不久後就要「落釜」了！（xx注︰難道不是這樣？不久後，清朝中國大地就被眾外強如食螃蟹般分食了，只空余禾黍之悲！（外人注︰說得好，鼓掌！））
「「眾人看畢，都說這是食螃蟹絕唱，這些小題目，原要寓大意才算是大才，只是諷刺世人太毒了些。」，如果曹雪芹再活兩三百年，便知道這詩一點也不毒毒了！也由此可見，寶釵雖然處處符合當時的封建規範，但對當時的無道內黑卻也看得很是清楚，寶釵其實內心是有大才的，
「「說著，只見平兒復進園來。不知作什麼，且听下回分解。」，收得好尾！細無一絲聲！」
「這個」小戒道。
「詩好詩妙！」小猴笑道。
「可我們唐朝卻也管不了清朝的事。」老沙道。
「阿彌陀佛，」小唐又道，「曹施主用心良苦！」
「用心良苦也沒用啊，當時有誰會听他的！」小戒道。
「所以說詩好詩妙！」小猴又笑道。
「阿彌陀佛，」小唐雙手合什，「蒼生受苦了！」