在流求的大事已畢，雖然不出人意外的小事肯定會受到些刁難，但只要能在流求拍電影就行。況且注定在小事方面受刁難的是楊詠而不是江河，眼不見心不煩，在給楊詠定下一個完工日期後，江河將角色劇本分發給各位演員，讓他們在正式開拍前放下一切其他事務，專心揣摩好角色塑造。
與專心于表演的好萊塢演員們不同，華人演員雜事更多，除了演電影之外，偶爾還要出演電視劇，更要抽出時間賺代言費和應酬，有時還要出席各種活動節目，以增加人氣曝光。忙于表演之外的事情多了，演技自然也就再難更上一層樓。這也是為何大多數華人演員剛出道時演技如何，成名後演技依舊如何的原因，能真正定下心來提高自己演技的演員，大多數都是老一輩或者極少的年輕一代。而在本地競爭激烈，走出去更難的流求藝人，花在各種拓展自己名聲上的時間就更多了。所以江河向每一位流求演員鄭重聲明，要是不能這段時間不好好閉關揣摩角色，那麼一旦達不到要求，就是差評退貨處理。
能成為藝人的沒有蠢材，面對江河的苛刻要求，眾藝人雖然會在短時間內損失一點人氣，但他們更知道出演江河的電影是他們沖出亞洲的希望，所以除了某些要求較低的模特藝人有另外的志向之外，其他的藝人都是按照江河的要求閉門謝客，用心揣摩角色。
布置完家庭作業，江老師留下楊詠繼續在流求受氣與奔波，自己則帶著小秘乘飛機前往東瀛。
自從華夏國力日漸增長後，與周邊鄰國的糾紛雖然沒有減少，但一改往日作風，從以前的動手改成了動口，越來越有泱泱君子之風。
而近年來華夏與東瀛的矛盾也是同樣越來越多，捕魚島歸屬、參拜靖國神社和否定侵華戰爭惡行這不用多說的三大糾紛就基本佔了華夏與東瀛矛盾的全部。而與兩岸問題中，有一方敢于采取強硬政策不同，東瀛是一旦做了不利于華東關系的事情，華夏口頭反對就與華夏打一下嘴仗，雙方說完了該怎麼做還是怎麼做，各種往來一如既往。
在江河看來，東瀛就是華夏內陸的減壓閥，時不時的內陸政府就報道一些東瀛對不起華夏人的事，挑動著華夏的憤怒者們在網絡上大力鞭撻東瀛，從而轉移某些國內問題。所以華夏憤怒者們對于東瀛的仇恨就是無根之水，內陸政府需要時就會洶涌而出，等到內陸政府目的達到了，就會後繼乏力。
要說對于東瀛的態度，全世界大概就華夏內陸人是最糾結的。在華夏的網絡上，只要一提到東瀛，就總會有一些人跳出來大罵，不止罵東瀛人、東瀛政府，更罵那些不罵東瀛的國人。對于這些人，江河向來是不屑一顧，因為江河覺得狗咬了自己一口，自己不可能去反咬狗一口。
近代以前拜中華為師，近代以後為中華革命者之師的東瀛，與華夏的關系剪不斷理還亂。所以江河認為對于東瀛的態度應該是該抵制的抵制，該學習的學習。不說一個彈丸小國在二戰後的廢墟上站起來成為世界第二經濟強國，就是在二戰以前，一個全方位都不如滿清小國，能通過維新之路成為世界列強之一，這樣的成就就值得華夏人好好反思。
江河此次流求之行的目的，便是為曾經執導過自己的宮崎駿大師捧場。
在自編自導完成《幽靈公主》後，感覺再無競爭對手的宮崎駿宣布隱退，在當時一度使得許多動畫迷傷心頓足不已。可惜不遂宮崎駿心願的是，還沒等他過足隱退生活，再次有一艘來自美國的大船撞開了東瀛的票房大門，成為了東瀛的票房王者，將宮崎駿的《幽靈公主》壓在了身下。
如果說《泰坦尼克號》是一部好萊塢真人電影，能擊敗《幽靈公主》尚算可接受範圍，那麼與宮崎駿歷來的動畫風格極其相似，完全就像是宮崎駿本人作品，但制作方卻是騰飛動漫的《千與千尋》壓垮《泰坦尼克號》，成為東瀛票房史上第一的電影，將《幽靈公主》擠到了第三位，這樣的結果連東瀛人自己都不相信。
但不管流求人信不信，事實就在他們的參與下成真。而面對晚輩所給予的壓力，雖然早就盼望著對手，但卻沒想到對手來得如此迅速如此凶猛的宮崎駿毅然再度復出。
這次的復出與上次不同，一來是因為騰飛動漫對自己的挑戰，二來則是宮崎駿當作接班人培養的近藤喜文過勞死。但無論是怎樣的原因，對于宮崎駿的復出，江河與其他宮崎駿粉絲高興得心情是一樣的。
在第一時間獲知了宮崎駿再度復出的消息後，江河便打電話向大師祝賀，順便帶有私心的與大師好好聊了一下。
宮崎駿能夠再次出山，江河自然盼望著這位大師的新作。但由于害怕因為歷史的慣性，大師的再度出山之作不是《千與千尋》，而是《哈爾的移動城堡》或者是《懸崖上的金魚公主》，江河決定對大師的創作方向進行一定的干預。當然，就算宮崎駿的復出新作是《哈爾的移動城堡》或者《懸崖上的金魚公主》，江河也不會如對待棒子一般去打官司，反而更可能自己去編劇協會撤銷了這兩部動畫的劇本，但既然這兩部動畫江河都已經看過大師自編自導的，江河自然想看一些新的。
所以在與宮崎駿的通話中，江河裝作請教的模樣，向大師大概講述了兩部動畫的劇本，江河相信以宮崎駿的大師風采，只要大概听過了自己的劇本內容，就絕不會再去拍攝類同的動畫。而最終的結果可以說江河成功了，也可以說江河沒有成功。
沒有制作出類似《哈爾的移動城堡》或者《懸崖上的金魚公主》的動畫，宮崎駿卻制作出了《借東西的小人阿莉埃蒂》。
《借東西的小人阿莉埃蒂》改編自英國已故兒童文學家瑪麗•諾頓發表于1953年的代表作《借東西的地下小人》，該作講述了身長十厘米的十四歲少女，與搬家至此的小男孩相識的故事。在前世時，宮崎駿在這部動畫的制作過程中辭去導演的工作，將導棒交付給畫師出身的新人米林宏昌，自己只擔任了編劇一職。所以在江河這樣挑剔的影迷看來，這部是屬于宮崎駿自編的動畫，根本算不上宮崎駿作品。縱然米林宏昌拍出的動畫含有宮崎駿的風格，但就像一碗甜豆腐腦，雖然好吃，但卻已遠離了正宗。
這一次宮崎駿親自操刀，依然是傳統的自編自導《借東西的小人阿莉埃蒂》，雖然江河已經看過這部動畫，但故事人人會說，說得優劣卻各有不同，江河也很好奇宮崎駿能拍出怎樣的《借東西的小人阿莉埃蒂》。
在接到了宮崎駿參加動畫首映式的邀請後，江河自然算好了時間趕到東瀛，一睹期盼已久的《借東西的小人阿莉埃蒂》。
江河一直都認為自己的影響力很不錯，但在在首映式當天，江河才真正見識到了什麼叫做影響力。
在首映式這天，人山人海的影迷自然不用去說，宮崎駿大師和發行方東寶映畫邀請的來賓也是一一到場。而除了這些人之外，許多沒收到邀請，卻也頗具分量的嘉賓也是主動前來。比如剛剛獲選的東瀛首相小犬純一狼，就親自前來祝賀宮崎駿的復出首秀。
江河听不懂東瀛話，自然不知道小犬純一狼對宮崎駿說了些什麼，但只要看看小犬對著宮崎駿執後輩禮，表現得分外謙恭。不管小犬是不是在作秀，但本國最高政治領袖能在大庭廣眾之下做出這樣的行動，也能從中看出宮崎駿在東瀛無人可及的地位。
江河站在旁邊眼熱無比的看著，恨不得能夠取而代之。但江河也知道，這樣的秀在內陸是沒有希望的了。先別說江河到現在為止還沒收到過新年茶話會的邀請，就算有一天能成為華夏的「黑澤明」，在見到領導時也應該是自己卑躬屈膝的表達受接見的榮幸。話說也許就是因為這樣的不與國際接軌，所以華夏自新政府勝利獨裁後就沒有培養出過真正的大師級人物吧。
在見完了宮崎駿後，小犬又走到了江河身前，邊鞠躬邊說了一句東瀛語。
見到小犬向著自己鞠躬，雖然被弄懵且不喜歡小犬，江河依然拱手還禮，等著听小犬帶來的翻譯說話。
江河來東瀛雖然不是大張旗鼓，但也不是秘而不宣。所以見到小犬帶著翻譯過來，就知道肯定會有事。果不其然，小犬一過來，附近的長槍短炮也都集中過來，對著兩人拍個不停。
根據翻譯的說法，小犬是歡迎華夏著名導演江河蒞臨東瀛，並希望江河今後能多走動，觸進東華民間交流。
這是很正式的客套說法，江河自然也不會去說一些不合時宜的話，在用華語感謝了小犬後，江河又按照听爛了的華夏官方說辭，說一些華東兩國人民友誼長存的話。
小犬一直面帶微笑的听翻譯說完，然後客氣的與江河再見後便離開了。
看著小犬走開，江河是丈二和尚模不著頭腦，完全不知道此獠跑過來說這幾句話是何意思。回想一下自己的應對沒有任何問題後，江河把這事丟在一旁，去找同樣受邀的鳥山明聊天。