我在詫奇之余，心中涌出一陣異樣的感覺，張玉霜那吹彈可破的嬌紅麗容，不覺間在我心里烙下了一絲印記。
「李兄，這《蝶戀花》想必是個比較生澀的曲牌，小弟才疏學淺，並不曾听聞，倒讓李兄見笑了！」張玉霜言下不勝怯怯，這一付小兒女忸怩羞慚的模樣，倒讓我心中暗生憐惜之意。一旁的老板娘也恍然認出她的少女身份，媚目不由一黯。想來，她眼見張玉霜如此美貌清雅，便誤以為與我是壁人一對，顧量自身，她不由有些自慚形穢的感覺。
我一怔之下，猛的心中恍然，這《蝶戀花》的牌名，是宋朝的晏殊根據梁簡文帝樂府「翻階蛺蝶戀花情」而名，而這個詞牌在唐時的教坊曲名，卻是《鳳棲梧》！難怪張玉霜她怔然不知，我心中立即思想對策。
「呃，這個曲調賢弟豈能不知，它原名《鳳棲梧》，又名《鵲踏枝》的便是！因近來為兄閑讀梁簡文帝的‘翻階蛺蝶戀花情’，不覺又為它冠上《蝶戀花》之名，咎不在弟，錯全在兄，為兄在這里向你致謙了！」無所遁詞的情況下，不忍見張玉霜羞窘難耐的模樣，我只好把晏殊的「功績」全部放在我的身上。
我的這番言語果然起了解窘的良效。滿面羞慚的張玉霜聞言，玉貌中的紅暈稍平，妙目盈盈地向我一瞟，見及我目光灼然地注視著自己，她妙目立若驚鴻地一收，玉頰卻又騰出兩抹淡淡的紅暈。她默然地將螓輕垂，只把簫輕柔地放在香唇上。
其實，張玉霜所用的簫，並不是我所想要的排簫，而是洞簫（單簫）。原本我想要的是這個時代非常流行的排簫。唐杜佑《通典編竹有底，大者23管，小者16管。長則濁，短則清，以蜜蠟實其底而增減之，則和。指的就是排簫，它在南北朝、隋、唐各代的宮廷雅樂中，都佔有較為重要的地位。
排簫和洞簫的音色雖然同樣婉轉柔美，余韻深長，但我一直認為，排簫比洞簫的音色更為質樸。更具有原始的風味，其音也比洞簫更為清脆、圓實，更具有穿透力和共鳴性，其音仿是從心朋底部滾沸震蕩而出，應該非常適合柳永《蝶戀花》中的深婉的意境。
然而，簫音漸起，序章傳來，我卻又感覺著洞簫的聲音更為貼近詞中的意境。洞簫（單簫）原本是稱為羌笛，最初只有四孔。在漢時傳入中原，經京房加了一孔，又經西晉的列和、荀勖各加一孔，始有六孔，五音至此而齊備。到唐朝的時候，才取名為「洞簫」。
洞簫原本分為三個音區，如今張玉霜既已知道所奏的。是抒情寫懷的《鳳棲梧》，便全然不用清越明亮的高音區，只是頻頻在中、低兩區間轉換。因此，在序章聲中，一會兒簫音深沉、哀郁，給人以如怨如慕如泣如訴的感覺，一會兒音色蒼潤、空漠，溫婉之中又含有內在的力度。
我听聞到張玉霜如此高的吹奏，不敢怠慢，連忙斂思凝神，和著張玉霜的簫聲，暗凝一絲功力，輕緩地吟唱起來。本來，我的用意是借著吟唱曲子詞來使楊玉環自動設法現身。可是，因為我不想貽笑方家，便把注意力沉浸在簫音中，沉浸在《蝶戀花》的詞句之中。
「佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
不知不覺間，我在柳永這麼纏綿徘惻的詞名中漸漸沉迷了，眼前風韻十足的老板娘依稀就是蕩媚撩人的楊妍模樣。雖然我心中清楚地知道，妍姐已然逝去，代我而逝！但心中的愧疚和悔恨，夾雜著思念涌動而出，我直接把眼前艷媚的老板娘當作了替代對象，把自己心中的情緒的完全地表露出來，目光痴執地注視著老板娘那雙媚力十足的妙目。
終于，曲終歌歇。洞簫弱奏的余音，依然裊裊不絕，我蘊含著刻骨銘心的思念和愧悔的吟唱聲，似乎還在大家心中回旋激蕩，一時眾皆無聲。老板娘已是一臉痴迷，在目光中與我纏綿，而她的妙目之中，早已是珠淚漣漣。
「此曲這應天上有，人間能得幾回聞！唉，‘衣帶漸寬終不悔’，這是多麼入骨銘心的描述啊！真是曲妙歌也美，兩者真是相得益彰啊！」良久，令狐潮的一聲似乎別有用心地贊嘆，讓我由懷舊的情緒中回過神來。轉目而視，卻見清麗無雙的張玉霜美目一片微紅，動人心弦的玉貌上再無一絲淡然之色。
老板娘見我移目它視，閱歷頗多的她，心下立知自己適才不過是一時替代的對象，那因品味我目光中的痴執而所得到的甜蜜中，不由涌上一陣酸楚。
「小弟只听聞李兄擊鼓豪歌，卻沒有想到這麼纏綿婉轉的曲子詞，竟然也會是出于李兄之手！」玉貌綺年的張玉霜美目中帶著一絲傾慕的色彩，嬌聲說道。這時，別處雅間中的人大概也醒過味來，恭維叫好聲一時不斷。我的聲調唱腔楊玉環自不應陌生，如今詞曲唱罷，我的心中倒有些惴惴不安起來，既期盼楊玉環的出現，又有些不自禁的緊張，對于四周的恭維叫好聲完全置若未聞。
聞听張玉霜隱帶愛慕的言語，瞧著她清麗月兌俗的玉容，已然帶上一抹俗世間的暈紅，我心中一蕩，適才殘留在心間，對楊妍思念和愧悔的感覺登時無影無蹤。看來，我真是個之徒！我在類于微醺的感覺中，心中不由給自己定下這個評論。
注︰「此曲只應天上有，人間能得幾回聞？」原系杜甫上元二年此處只是略微引用。