成神之路
引言
現在起點已經有六萬多名作者對于一個剛入行的新人來說要想從這六萬名「敵人」的重重包圍中殺出成為一線作者成為其他人口中的「大神」難度不可謂不大但是這並不是沒有可能的只要肯努力只要找對方法。
新人的努力與否並不是編輯所能控制的但在寫作技巧、更新秘訣方面找到一些小竅門幫助新人還是可以的。下面將從王道篇和詭道篇兩部分講述新人的成神之路。
王道篇敘述的是如何切實提高作品質量。作品質量是成神的基礎如果沒有拿得出手的作品那麼無論怎麼包裝宣傳獲得的人氣都是虛假的、短暫的只有真真正正寫出一部好書才能留得住讀者才能建立在圈內的地位。而詭道篇則側重講述更新技巧、廣告宣傳利用一切可以利用的資源其中甚至包括一些小小的陰謀。詭道之所以只是詭道在于它是依附王道而生如果作品質量欠缺那麼無論使用怎樣的計策都只能獲得極小的利益不僅成不了真正的大神對長期展還有害處。但若是能有中等程度的創作實力運用合理的手段盡力把作品包裝好宣傳到位再加上時間的積累新人成神也是遲早的事情。
以下內容針對的是有些許社會閱歷能夠順暢地表達心中所想對起點還不是太熟悉的新人。如果你是個完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友那麼請快快長大讀到中學再來看本文；如果你對作文頭痛無比怎麼都無法寫出流暢的語句那麼建議先寫上幾個月的日記或者找個異性朋友寫上幾百封情書相信到時候文字水平怎麼都夠用了；而如果你已經是位老作者那麼本文一些最基本的介紹可以直接跳過了。
上篇王道篇一、為了什麼而寫作作為一名作者在寫書前先應該明確自己要寫的是什麼以及希望達到的目標。這個目標不是指在起點擁有多少點擊、推薦、收藏、訂閱也可以是出版獲得什麼獎項流芳百世等或者目標也可以是讓自己開心給自己一種泄……
確定了目標後就要朝著目標的方向堅定不疑地走下去寫到一半反悔了另開爐灶重設目標這是可以的。但如果邊寫邊左顧右盼明明說是要寫自己想寫的東西卻還指望著能夠賺錢或者明明是一部商業性小說卻非要加入個人的喜好只求自己開心基本上是不會有什麼好結果的。
在這里必須說明的是本文針對的是以在起點賺錢為目標的作者如果你定下了其他的目標那也完全可以起點歡迎這樣的作者只是本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上那麼認真讀一下本文吧相信對你會有所幫助的。
二、什麼書能夠賺錢既然定下了賺錢的目標那麼先就該知道什麼樣的書才能賺錢？
這里先給一個看起來很不負責任的答案︰讀者愛看的書才能賺錢。或許有人會說這不是廢話嗎？的確這句怎麼看都是廢話但實際上只要換一種說法問題就更容易分析。
在回答問題之前先得明確一點這里說的讀者只限網絡讀者、起點用戶更精確的說法是指起點會員。只有這類人愛看的書才能賺錢。當然還要提一句有許多作品在起點僕得非常慘並不代表沒人愛看比如**類作品它也有很大的市場空間只不過它的讀者群和起點的用戶群集比較小所以在起點人氣比較慘淡。
說了這麼多究竟什麼才是起點讀者愛看的呢？其實這不外乎以下兩點︰一生動有趣的故事曲折離奇的情節；二讓讀者產生強烈的代入感進而感覺爽快就是通常所說的yy。其中第二點更為重要佔主流地位。
一部好的yy作品先得是一部代入感很強的作品只有讀者把主角當成自己才能在主角受辱時覺得憋氣在主角揚威時覺得爽快而作品中yy精神才能最大限度地體現讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。
許多作品盡管看起來主角也是好運連連實力飛漲但讀起來就是沒有那種爽快的感覺很大程度上是因為角色的代入感不夠強。傳統武俠小說就是一個典型。這類作品中主角往往相貌英俊、身懷絕技有美女傾心能怒懲惡霸按理說有這麼多的yy元素存在作品不紅也難但傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實究其原因一個很大的因素就在于角色的代入感問題。傳統武俠小說的主角都生于古代思想和行為與現代人完全月兌節很難讓人把自己想像成故事主角。
那麼怎麼樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的而對于新人來說最簡單也是最容易做到的就是避免涉及會影響代入感的元素對一些無關主題的細節不要著墨太多盡量模糊化處理。曾經在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子一位老作者的回復很是經典——「一人高」。乍看這是一句廢話實際上卻深合yy的精髓。無論把主角寫成多高都會讓一部分讀者覺得與自己不符難以代入而簡單通用的「一人高」卻是個萬金油設定主角高也罷、低也罷讀者都能很好地代入。
如果這麼說你還不能理解那麼可以說得再明確些。在起點看書的主流讀者是十幾歲到二十幾歲的男性對于新人來說比較簡便的做法就是把主角設置成這樣的身份現代社會的一名學生或者是初出茅廬找工作的愣頭青注意性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯或者各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角九成九是會僕街的。
如果一定要走冷門路線寫這些冷門主角那麼惟一的解救辦法就是變身。寫女主角的讓她有機會變身成男性寫非人類主角的讓它能有個人類的形體至少也得能暫時偽裝成*人類。但不管怎麼說直接把主角設置成男性人類才是王道。如果一開始就偏離軌道又不想棄坑重寫最簡單的辦法就是換個主角。如果你本來寫的是女性那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下以他男朋友的視角來描述故事而如果你要寫的是小貓小狗那就給它找個主人以它的主人為焦點中心來展開故事。
此外還有一個小技巧能夠增強代入感那就是給高大全的主角設計一個無傷大雅的不良嗜好或者一個無關緊要的小缺陷並且把它夸張化。比如設定主角是個路痴經常會迷路這樣不僅有利于引出新的故事還可以讓高高在上的主角走下神壇在保持光芒的同時也顯得更為平易近人。
在解決了代入感的問題後就要看主角的展和故事的走向是否能讓讀者感到爽快這也是小說成敗最關鍵的地方了因為這時候讀者已經把主角當成了自己主角的一舉一動都牽扯著讀者的心如果主角是個到處受氣的窩囊廢如何能指望讀者看下去更不要說讓讀者掏錢了。讀者生活中已經有諸多的不如意來起點看書就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅他們何苦犧牲寶貴的業余時間犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？
這里不得不提醒一句現在的讀者心理承受能力已經變得極差他們是相當脆弱的如果主角受到的挫折過大那麼讀者是必然反彈的；如果書里出現女主角貞操被他人所奪之類的情節讀者必然會跑掉大半而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對于一本商業性小說來講它已經走到了盡頭。
說了幾點不該要的因素那麼什麼才是該要的讀者喜歡看的？很簡單想一想你自己有些什麼願望想想你周圍的同學、同事、朋友有著什麼樣的願望讓這些願望實現就是主角該做的事。如果總結一下的話也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、財、欺人、助人這幾種。
奇遇就是給主角安排特別的運氣讓他得到特別的好處。這可以是物質上的比如傳統武俠中的掉崖不死得到秘笈也可以是非物質的比如掉崖後遇到了一個功力卓絕的老頭……
升級則是讓主角不斷變強哪怕是主角實力不需要有什麼變化的作品也可以時不時加上一段主角練功的描寫然後提一句主角感到功力又精純了少許或者技巧掌握得更熟練了。這樣的描寫其實並非必要完全可以從正文中刪去但加上這麼一段作品的吸引力多少能增加一星半點。
尋寶和前面說的奇遇有點類似但更注重于物質的獲得以及更多的有意識行為。不要怕主角錢多也不要嫌主角寶貝多這種東西是多多益善的而且主角得寶以後可以炫耀也可以把一些次級寶貝送人受他人的感謝都是很好的yy點。不過有一點是要注意的雖說寶貝多多益善但盡量不要讓主角一次得到太多。因為無論主角一次得到了多少寶貝都只構成了一個yy點如果一口氣寫了太多一來是浪費了以後的yy點二來也給讀者造成一種寶貝不值錢、不稀罕的印象。
在泡妞這點上許多作者存在一個誤區認為只有寫種馬書才有前途主角一定要見一個泡一個泡一個上一個。事實上種馬寫法是下乘手段雖然公眾版表現不錯但訂閱一般不會很高對于這類作品讀者似乎更傾向于看免費章節而不願付費閱讀。而後宮類作品就大不相同。種馬書中主角是見一個上一個而後宮文中主角見一個收一個始終保持著曖昧的關系並不會一個個都上。就如妓院里的清倌費用更高一樣小說中的美女在主角沒有真正得到之前是最有價值的最讓讀者期待的。他們會猜測主角什麼時候能搞定這位美女什麼時候和她上床而這樣的猜測一般都會轉化成訂閱。注意讓主角和美女保持曖昧的關系不一定是讓主角見一個愛一個見一個追一個完全可以是某些美女倒追主角或者美女和主角互相看不對眼但命運卻始終安排了各種尷尬的巧遇。這樣的多樣性會起到更好的效果。
財和上面的尋寶類似但更注重金錢的獲得更多出現的都市類作品中。因為和前文有些重復這里就不多說了。
欺人就是主角把敵人打倒後踩在腳下。這里的敵人可以是最普通的路邊小混混實力不到主角的億分之一也可以是宇宙創世神實力過主角億倍。要描寫欺人的場面一定要注意一點就是要把敵人刻畫好。這是很重要的一點也是許多新人容易忽視的一點。只有把敵人刻畫好了主角打倒他時讀者才會覺得爽快。否則任憑主角怎麼折騰讀者都會覺得他是在神經。要把敵人刻畫好有兩個方向︰一是把對方刻畫得丑惡一些讓讀者討厭他當主角蹂躪他時讀者會覺得爽快；二是把對方描寫得強大無比讓讀者覺得他是個不可越的存在當主角威打敗那人時讀者更為過癮。
助人這個看起來很搞笑也似乎和yy要旨背道而馳但其實不然。助人意味著得到別人的贊美和感恩想像一下主角扔出一些不要的垃圾別人大哥、恩公、老大喊個不停甚至淚流滿面地跪在地上說要回去立長生牌位的場面這種yy帶來的興奮點不見得比主角打倒敵人來得弱。想要作品更賣座這種手法也該利用起來。
三、選擇什麼題材寫以上說的是賣座好書的整體特征那麼寫什麼樣的題材能賺更多的錢？寫什麼樣的題材會更容易上手？本節將詳細分析這個問題。
其實不論是什麼樣的題材只要策略得當都是可以大賣的但其中的難易程度絕對是天差地別的。有的題材隨便寫寫就不至于僕得太慘而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人？編輯認為在易寫易熱的題材中合理審視作者自身的水準和特點選取最適合自己揮的題材才是明智的選擇。至于哪些題材是易寫易熱的這將在下文論述。
有的作者認為要寫新穎的題材顯示出足夠的新意才能吸引人才能走紅。基本上這是個錯誤的認識。新穎代表讀者很少見到這便意味著作品缺乏足夠的群眾基礎要想被讀者接受進而被讀者熟悉、喜歡是需要一個過程的。這類作品先天就存在著劣勢雖然很可能有比較大的展和成就但並不太適合新人而且寫出一部真正有新意的作品也並不是件容易的事情。
現在起點書庫的作品數量已經過了七萬。七萬是一個什麼樣的概念？假如平均一天看十本書七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品打印出來有二厘米厚那麼七萬本書堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史那麼上下五千年每一年都可以有十四本書在描述……這個數據說明了什麼問題？很顯然幾乎所有我們能夠想到的題材、人物、情節都被人寫過了。遙想當年起點書庫只有幾百本書的時候幾乎每部作品都讓我們耳目一新相當多的作品都能讓人拍案叫絕贊嘆作者的奇思妙想。時至今日書庫里已有近七萬部作品對于老讀者說無論作者寫了什麼幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事。這樣就給新進作者以及打算開新坑的老作者一個很大的難題——現在到底還能寫什麼？
其實開新書的話無非也就是以下四種情況︰一是舊瓶裝舊酒用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒老套的題材和背景展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒看起來是新穎的題材但實際上還是老套的故事只是披了層嶄新的外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒完完全全的創新。
舊瓶舊酒看起來最是無聊但如果作者功力深厚的話這種書反而是最容易成為人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗這些詞匯都是貶義但實際上俗卻代表著大眾化。許多東西之所以被寫濫正是因為有市場需求有相當數量的讀者喜歡。舊瓶舊酒的作品往往會兩極分化同樣題材跟風者的作品全面越了前人那麼許多年後被人更多提及的反而會是跟風之作但如果作者能力有限只是單純地模仿前人那麼盡管走的也是商業化路線最後卻未必會取得滿意的成績。
舊瓶新酒需要些許的創意些許的變通能力。比如說同樣是穿越文《尋秦記》寫了現代人回到戰國時期那我們可以寫現代人回到唐朝也可以寫秦國人穿越到現代。如果這些都被人寫過了那麼可以繼續揮寫唐朝人穿越到宋朝可以把全身穿越改成靈魂附體也可以強調職業特色把軍人主角改成廚師、醫生、木匠或者是改變主角的目標把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當然並不是說有改變有新意就是好在對前人的創意進行一定程度的修改之後還得去思考這樣一種情況是否有揮的空間是否能寫得很有趣。比如寫都市異能完全可以現編無數個大綱隨便給主角設定一種特殊的異能在此基礎上進行展設想主角為什麼會得到異能得到後用這異能去做了哪些事情然後就可以繼續考慮這種異能是否有展空間是否會破壞平衡是否有足夠的特色……如果這些都符合要求那麼這個題材就可以動手去寫了。這類書一般很難到非常高的高度但僕街可能卻比其他類型的書要小得多。
新瓶舊酒這是比較取巧的手法。其實這和上一種有點類似都是需要一點創新但不需要太多的創意依舊可以沿著前人的道路邁進。不同的是上一種換的是內核而這一種換的是外衣。比如最近一段時間比較多的網游本質上還是武俠但披上網游這層外衣人氣立刻就不同了。而除了把冷門題材包裝成熱門類型的也有些作者把熱門題材裝扮成冷門類型這樣的好處是讓讀者更有新鮮感使作品在原有基礎上更上一個台階這也是非常偏門的類別偶爾會冒出幾部熱大作的原因。
新瓶新酒這種作品往往需要更深厚的寫作功底而不是擁有奇思妙想就行的。這類作品是離不開創意的如果沒有足夠新穎的創意一切都是空談但光有創意還是不夠的。事實上正因為這類作品的新穎反而給寫作帶來了額外的難度。描述的是一個全新的世界采用的是一種全新的模式而讀者熟悉卻是那些老套的設定所以要讓讀者盡快進入作品的世界盡快接受作者的設定並不是一件容易的事。如果作者做到了那麼作品很有可能引領一個潮流成為日後被人津津樂道的經典但如果作者功力不夠那麼這種太過光怪6離的作品反而是最容易僕街的。
綜上所述編輯認為對于一個新人來說要決定寫什麼題材先得審視自身看清自己的能力給自己一個正確的定位。如果創意十足而且文字功底深厚那麼不妨嘗試一下第四種模式寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力但缺乏創意那麼不妨總結一下當前的熱門作品老老實實地跟風完完全全地走商業化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足那麼最好是采用第二或者第三類模式用一些取巧的辦法不要隨大流避免王朝爭霸之類的傳統老套路線也不要太創新避免對讀者來說太新太陌生的環境盡量在接受度比較廣泛的背景中展出一些有特色的的故事這樣對于新人來說更容易出頭一些。
下面就各種常見的作品類型逐一進行分析。
1、玄幻類這是起點作品中數量最多的一個類別也是最雜的一個類別大部分作品都能冠上「玄幻」的名頭甚至在某些時候說作品是玄幻類型等于什麼都沒說因為現在是本書都能和玄幻扯上關系。
這麼龐大的作品量意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體同時也是最容易寫濫最容易淹沒在書海中的。這是一個比較容易上手的類別但要想出頭就得多動動腦子在俗套的大方向上走出自己的新意來也就是上文提到的第二種模式舊瓶裝新酒。對新人來說若是選擇了玄幻類型那麼走小巧路線比較合適。小異能小人物小故事小打小鬧略顯新意這樣的作品不見得能夠大紅大紫但最容易出頭很適合新人邁出第一步。事實上這樣的作品甚至可以量產。
因為玄幻類別與都市異能有很大的相似之處詳細的構思方法可以參考下文中對都市異能的敘述。
2、奇幻類在幾年前奇幻是數一數二的大類相當于現在玄幻的地位。當時是本書就是奇幻的模式都是劍與魔法的世界書里都有精靈、矮人、巨龍而現在奇幻類型已經漸漸衰落雖然仍有一定數量的作品出現但往往是叫好不叫座能在商業性上有良好表現的奇幻作品越來越少它的地位已經完全被玄幻類型取代。
相對于東方玄幻西式奇幻的讀者數量和接受度都比較低寫這類作品很有點吃力不討好的味道。如果你對奇幻特別有偏好的話一定要注意以下幾點。
第一你得做好僕街準備預計作品將慘淡收場。
第二你得明確你寫的是偽奇幻而不是正統奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場但這並不等于它在東方也同樣吃得開。東西方文化背景上的差異讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格甚至是熟悉的人名體系都有著很大的不同如果完全按照西方人的模式來寫作那麼不僅小說背景難以讓讀者接受語言也會造成不小的閱讀障礙。如果有人說他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了那麼顯然他寫的東西並不正宗。
所以如果你還想著要作品賣座的話就不要死盯著正統的奇幻體系不要將作品死死地限制在什麼或是別的什麼規則之內你可以閱讀一下當紅的、訂閱最高的奇幻作品看看它們的背景設定是什麼樣的然後就采用類似的設定進行寫作。至少這些作品已經走紅了這些設定已經深入人心已經有了廣泛的群眾基礎沿著前人的足跡前進顯然會更為輕松。
第三盡量以個人英雄主義為主圍繞主角展開故事按照傳統的yy模式突出主角的能力和作用不要一心想著要寫大場面不要一心想著寫出史詩般的作品那樣純粹是找僕而已。
第四可以考慮加入穿越等元素。比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人他可以是現代學生也可以是古代俠客或者是東方仙人總之他要有個東方人的身份背景有東方人的生活習慣和思維模式。這一條並不是必須的但如果在原有的作品基礎上加上這一元素會使作品人氣得到極大的提升。事實上進行這樣的改變並不怎麼影響原有的故事結構在開頭加上一小段穿越的描寫或說明並且在文中不時穿插一些小細節來顯示主角的東方氣息就足夠了。
3、武俠類很顯然這個類型並不適合新人來寫新人想靠武俠成名實在是太難太難了畢竟傳統武俠作品的整體衰落已成定局。許多寫手心中都有著一個武俠夢但當他們真正圓了這個夢時卻大多覺得失望哀嘆武俠沒落作品僕街。這到底是作者的原因還是讀者的問題抑或是時代的變革？
現在的作者並不比原先的那批要差現在的作品也並不是大不如前但傳統武俠類作品人氣的低迷卻是不爭的事實。前兩年情況還稍微好些但到現在武俠幾乎成了僕街的代名詞了。至于為什麼乏人問津因素有許多最根本的原因在于時代展導致讀者的閱讀需求產生變化。
幾年前幻想類作品無論是數量還是種類都遠少于現在在缺乏比較、沒有選擇的情況下武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢自然就受到廣泛的關注和歡迎。但到了現在玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批地涌現和它們詭異玄奇相比傳統的武俠小說不免顯得有些套路化那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖看多了自然也就膩了。而且在仙俠異能類小說興起之後讀者漸漸習慣于主角能夠毀天滅地至少也得有移山倒海的能力。相比之下武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹就顯得小兒科了雖說書中人物的實力都是相對的但讀者難免會有不夠勁的感覺會覺得主角也不過如此。
武俠小說的疲軟更重要的一個原因是讀者關于代入感的需求更強了這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大尤其是近兩年網絡閱讀高展以後流行趨勢展更快現在的網絡讀者需要的是代入感更強、主角展更順、情節更離奇的故事。這個代入感是一切的基礎如果作品在這點上欠缺那麼之後的情節再精彩也很難引起讀者的共鳴。正因為如此月兌離讀者熟悉的現代社會而存在的傳統武俠、正統奇幻絕大多數都被讀者所冷落而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說正在漸漸興起。
可以說在現在的這個環境下傳統武俠有著先天的劣勢但若說武俠就此沒落了也並不正確因為武俠正悄悄地進行著自身的進化傳統和潮流正在日趨一日地緊密結合。新一代作者們通過一些巧妙的轉換扭轉了武俠的先天劣勢甚至將它們轉化為優勢。
從最重要的代入感來說武俠小說因為描寫的是讀者不熟悉的環境刻畫的是與現代人完全月兌節的古人所以得到共鳴是比較困難的但這個問題其實也容易解決這主要體現在三個方向上。
第一種是把武俠的背景換到現代社會以當代都市或者與現代很類似的未來科幻世界為背景把各種各樣的武功、武林門派搬到現代來武林故事結合現代都市生活來寫加入校園、商業、愛情等元素這樣就比較容易被讀者接受。
第二種則是反過來仍以古代為背景但把主角換成現代人。主角可以穿越時空回到過去或者轉世重生成為古人或者移魂附體到古人身上而在之後的故事里不時體現一下主角的現代人思想也是比較受歡迎的盡管它描述的還是同樣的武俠世界體現的仍是同樣的俠義精神。
第三種是結合網絡游戲把武林搬到游戲中給武功硬加上等級設定。這樣基本上還是武俠小說但給它披上網絡游戲的外衣文中也不時顯示一些游戲的特點並且偶爾與游戲外的現實世界結合。這樣的書目前讀者的反饋也是不錯的。
以上三點本質其實是一樣的讀者需要離奇的故事但這樣的故事最好在他們熟悉的世界中在他們熟悉的人物上最好是和他們各方面類似的主角身上體現。這樣才能最大程度地引起共鳴。也許有人會說這樣的武俠已經不能再被稱為武俠了但其實武俠小說本身也沒有一個嚴格的定義。事實上從唐代的傳奇小說開始到解放前的舊派武俠再到之後的新派武俠武俠小說一直都在進行著改變。自始至今武俠小說都秉承著一個重要的原則那就是適應潮流迎合讀者。從根本來說它就是為了娛樂讀者而存在的。它並不是教科書娛樂性才是第一位的而它所娛樂的自然也是作品創作的那個時期的讀者。因此對小說的模式進行適當的改變迎合當前讀者的需要是很有必要的。
倘若秉承娛樂的精神從讀者的角度出以商業化的模式來寫作那麼其實作品的類型並不是特別重要。如上所述如果把傳統的武俠模式稍微變化一下比如僅僅更換一個背景作品就能從僕街立刻轉為人氣大作盡管它內在的還是這麼些故事。
不過不管怎麼說現在的武俠畢竟是個弱勢類型作為一個新人最好別踫這個類型。寫武俠不見得一定會僕但以同樣的技巧去寫其他熱門題材訂閱一定會更高又何必舍易而求難呢？當然如果你硬要圓這個武俠夢那也是你的自由。這里只是奉勸一句即使要寫武俠也別去寫傳統武俠按上文說的幾點把武俠改頭換面進行全新的包裝或許還能有一線生機4、仙俠類仙俠類作品又可分為兩大類一是古典仙俠二是現代修真。
古典仙俠可以看作是傳統武俠的升級版大體上上面對武俠的評述放在這里也同樣合適。它和傳統武俠一樣也屬于僕街類型只不過它的情況比武俠稍好畢竟加了些飛來飛去的東西吸引力略有提升。不過這里要提一點雖然傳統武俠和古典仙俠都是僕街類別但如果這兩者結合一下來個弱弱聯合倒不是變得更弱了而是大有潛力可挖當然這要看怎麼結合怎麼去寫。
通常來說應該是讓修仙者進入習武者的世界高層次的主角去低層次的世界展這樣更容易寫更容易yy。只是這類作品很容易失控有可能一開始就完全破壞了平衡在爽過一陣後很快就沒東西可寫了。要解決這個問題大致有兩種途徑一是限制主角的能力比如設定他被打落凡間法力盡失成為一個有著極大潛力同時又十分特殊的武林中人；二是寫成無敵文主角擺明了就是天下無敵的作品也擺明了就是沒有平衡的輕松休閑文結合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統yy手法還是比較受歡迎的。
而若是硬要反其道而行之讓低層次的習武者進入高層次的仙俠世界也是可行的但難度要高一些。這麼寫的話就要突出主角武者的特色讓他展出一條另類的修行之路擁有奇特的戰斗模式比如他可以把武學招式運用在法術的控制上同樣一個掌心雷被他用唐門暗器的手法打出同樣的一個飛行術被他結合了凌波微步……同時將主角之外的仙人設定成完全忽視武功拉開他們和主角的對比。這樣就很容易安排主角初期能力較低時以弱勝強以及不斷升級後睥睨天下的劇情了。
總之真要寫傳統武俠或者古典仙俠的話不妨把這兩個僕街類別結合一下至少在這個題材被寫濫之前還是可以有一定的作為的。
仙俠作品的另一大類是現代修真這一類型目前還是很有市場的。現代都市的背景是讀者所熟悉的現代人身份的主角能很大程度地增強作品代入感而傳統的仙俠體系在讀者中接受度也是相當高的同時仙俠和都市的結合修仙者和高科技文明的踫撞很容易造成強烈的對比引一系列的故事也是很方便進行yy的。
寫都市仙俠主要會犯的錯誤是不懂得控制節奏不懂得控制高層次力量的範圍。寫這類作品最大的忌諱是一下子涌出太多的強者出現仙人滿天飛的景象。這是對作者筆力的大考驗如果筆力不夠就很容易失去對作品全局的控制完全陷入無止境的混亂打斗中看起來激烈其實是很無聊的並不符合yy的精神。而且人物一下子出現太多能力一下子提升過多信息量過大也增加了讀者理解和記憶的難度影響了閱讀的樂趣。
哪怕作者有足夠的筆力進行控制這種情況也是很不利的因為它將會使作品失去大量的yy點。先是主角升級的過程被大大縮短了一下子少了許多可以yy的機會少了許多升級的樂趣；其次仙人一多就變得不值錢了給主角安排的能力也將跟著失去讓讀者覺得興奮的賣點；第三無論是高層次還是低層次的能力都有它特殊的yy性質尤其是低層次能力更適合在普通人中間yy。主角利用他不算太強的能力一方面在正常社會中左右逢源一方面在yy中不斷提升能力一次次戰勝修行界越來越強大的敵人如果這兩條路線能夠結合好作品不熱也難。若是一下子將主角的力量提升過多失去低層次力量時期的yy點就會使作品吸引力大減甚至失去都市修真的特色淪為僕街的古典仙俠一類。
總之都市背景的仙俠作品還是很有市場的不過感覺上它的寫作難度要比都市異能稍大一些。總體來說如果作者能夠把握好修真者和普通人的交集故事會比較有吸引力。
5、都市類這個類別大致有兩種情況一是都市異能二是不帶異能的純粹都市生活。相比之下前者更易寫也更易熱是比較適合新人上手的而後者感覺上有點類似于都市言情這將在言情類別中敘述。下面重點說一下都市異能。
這一類型的作品很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的重疊從某種意義上說都市仙俠是都市異能的一個分支而都市異能則又是玄幻的一個分支。
這類作品完全可以量產。而且作者的功力差一些塑造的人物形象模糊性格不鮮明都不見得會僕街。隨便設定一種異能就可以開始yy了yy的劇情也可以參照別人的作品把其中的橋段加以改變就能寫出自己的新意來。比如我們可以設定這麼一種異能——透視眼然後去想這種異能到底是否可以展出許多有趣的yy是否會破壞平衡是否合適來寫。
說起透視眼先想到的就是偷窺功能因此這種異能是很適合加入擦邊球情節的——至于寫擦邊是否有利這個將在詭道篇中介紹這里就不多說了——如果作者不想寫擦邊那也完全可以因為擦邊的定義不是主角干了什麼而是作者寫了什麼。哪怕主角強*奸了一萬人只要作者不去具體描寫強*奸過程那就不算擦邊了這只涉及到一個道德問題。而道德問題的影響只要動一點小腦筋就可以解決比如把透視眼的獲得以及主角獲得透視異能後的得利寫成被動模式就行了。寫主角自己並不想偷窺他也知道這個不對但透視的功能卻無法取消他只要睜眼看人就一定會看到衣服底下的風光只要對著牆看就一定能看到牆後的景觀……
除了偷窺透視眼也很容易被利用在賭博一類的活動中。讓主角去購買那種現場開獎、即刮即中的彩票讓他靠著透視功能直接選出中獎的彩票。或者可以讓主角去打麻將、玩撲克他完全可以看到別人手中的底牌從而做到戰無不勝。
再聯想一下主角可以去當個質量檢測員或修理工去檢查一些精密儀器內部是否有損壞或者檢查牆內的電路到底是哪一段燒壞了。當別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測電阻時主角已經找到正確的位置開始修理了。
此外主角還可以當個特殊的法醫他可以不用解剖尸體甚至不用給死者月兌衣服就直接看到體內的異常情況從而判斷死因。而從這一yy點還能引申到普通的醫學上當主角擁有透視功能後他就是一個擁有著無比豐富的解剖經驗的醫生行行色色的人無論是男女老少主角都用眼楮將他們「解剖」過因此對人體內部的構造沒有人比主角更清楚了。在現實中擁有這一優勢不見得能成為一個最出色的醫生但在小說里如果這樣一個主角成為世界第一醫生讀者是不會有什麼疑問的。
擁有了透視異能後作品也很容易展出一些有趣且yy的小橋段出來。比如當別人用槍指著主角時主角一眼看出槍里已經沒有子彈了或者當別人變魔術時主角一眼看穿了他的把戲。
將以上這些yy點與正常的劇情相結合一部都市異能作品的構架大致就已經出來了。不過如果作者是新人還不懂得如何控制劇情展的話有可能在作品中期甚至前期就把這些內容寫光這樣的話就必須去尋找別的興奮點了而這里最容易展同時也是最適合展的是傳統的武力路線走武俠或者仙俠的路子。
以武俠為例正常人要功力很高後才能擁有「內視」的能力而主角則不然一開始他就可以進行「內視」了他可以觀察自己的行功路線也能觀察別人的因此其他高手的獨門功法對于主角來說都不再成為秘密而打斗時他們即將出什麼招主角也完全可以通過透視對方運功路線來進行預先判斷做到料敵先機先制人。或者主角可以直接透視別人身藏的秘笈直接進行學習……有了這些要點就能給主角在江湖上呼風喚雨制造出足夠的理由同時也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領域。
或許有人會問這麼一來還是都市異能類作品嗎？答復是這有關系嗎？我們要寫的是能賺錢的小說而不是具體某個分類的命題作文。這里為了便于說明才分成這麼多類別一一敘述但作者在構思時完全不必考慮類型問題而應該直接從題材入手從一個具體的yy點開始去想著作品該如何吸引讀者至于具體的分類這個並不重要的。
6、言情類對于新人來說如果要寫言情類作品可以考慮適當加入玄幻元素寫成輕口味的yy文。這類作品不同于普通意義上的玄幻小說不會強調玄幻元素主角的能力也不會很強僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現而已。這樣既能夠以玄幻元素作為賣點又不至于讓它沖淡了言情的本體。
或者不用加上玄幻元素但依然寫成輕度的yy文。這里要說明的是yy不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架凶猛yy也可以讓主角很有錢或者很有地位認識很有能力的朋友擁有特殊的職業技能特別走運或是特別英俊有女人緣……事實上這類東西更容易和都市言情作品相結合在堅持言情路線的同時盡可能地提高作品吸引力。若是把言情作為一種附屬依附在別的類型上作為它們的補充也會是很不錯的做法。
此外如果把言情小說改頭換面包裝成武俠、仙俠類小說如果作者筆力夠強的話是有可能大紅大紫的只是這類作品寫作難度極大新人最好不要去嘗試。
總的來說言情類別不是一個好的選擇除非你生活經驗豐富又特別想寫那麼可以按上面說的適度加入yy同時不要存太多稿件盡早投放市場以觀察讀者反應。
7、歷史類歷史類作品大致可以分為傳統的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種其中前者有點像是武俠但比武俠更為僕街而且可以展的余地並不大這里就不多說了。而架空歷史則可以算是一個老套但依舊保持著生命力的題材它的適用範圍比較廣無論是嚴謹的架空文還是低俗的yy文都是有一定市場的。
寫架空歷史先要考慮朝代的選取。有的作者認為朝代的選擇一定要新穎要寫別人沒有寫過或者很少有人寫過的朝代——這是一個極其錯誤的觀點。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經被無數作者寫過但被寫了這麼多次明顯是有它的原因的為什麼那些作者會選擇這些時代？為什麼以這些時代為背景的書會熱？顯然這是一個熟悉度與接受度的問題。
以三國為例一部《三國演義》幾乎是無人不知無人不曉哪怕沒看過這部古典名著他也該知道桃園三結義也听過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名也該熟悉赤壁之戰、三氣周瑜、白帝托孤等事件。有了這樣的讀者基礎三國類作品很容易引起讀者的共鳴自然就容易熱了。同時這種廣為人知的朝代作者也熟悉一些寫起來更順手而查閱參考資料也會更為容易。
相反如果寫一個鮮有人知的時代那麼不僅作者寫起來會覺得困難讀者缺少了熟悉感閱讀時同樣會覺得不耐煩除非是作者筆力夠強否則這類作品的僕街幾乎是必然的。
或許有作者會問大家都寫一個時代的東西豈不是千篇一律了？這又有什麼意思呢？編輯認為即使是老套即使是千篇一律那也比僕街要好。而且寫前人寫過的時代也不見得就老套了我們完全可以在別的細節上入手由小及大展出自己的特色來。
比如合理選擇主角擁有的專業知識和技能在每個主角穿越後都去賣玻璃、煉鋼鐵時我們的主角完全可以回去當個廚師、算命先生、詩人、印刷廠廠長……以這些東西為基礎主角照樣可以賺取第一桶金之後無論是堅持走專業路線還是回到老套的爭霸天下的路線上作品的特色都已經存在了也就是說新意已經有了。
類似的主角穿越時所攜帶東西的不同主角性格的不同等等都可以作為區別于同類作品的新穎賣點只要寫作前確定這種特色然後在寫作中注意將它放大、夸張化並且讓它貫穿全文那麼這部作品就是新穎的。
關于架空歷史另一個值得注意的事項是不要忽略了主角的現代人身份作品中要時時體現出主角身為現代人的知識體系、思維模式、道德觀念等這樣才更容易拉近讀者更容易引起他們的共鳴同時也能使作品更為yy。如果不注意這點那麼主角的代入感就會大減作品也會向僕街的歷史傳記類靠攏。
總體來說架空歷史這一類型還是可以嘗試的尤其是對某一時期歷史比較熟悉的作者來說。
8、軍事類軍事是比較特殊的一個類型。這個類型的讀者群體相對來說要少一些但他們的忠誠度卻是很高的所以軍事類作品往往會出現收藏不理想訂閱卻不錯的情況。
寫軍事類作品第一個該注意的是了解國家的政策先做到不犯禁。比如要避免我黨成立後的歷史階段尤其是不能寫幾個敏感階段要是出現這種政治問題那麼書寫得再好也是白搭哪怕有再多的讀者支持也是無用因為這樣的書早晚會被處理的作者本人也很可能惹火上身。
因為軍事類作品讀者的特殊性本類作品是比較需要專業知識的如果胡編亂造很容易被常看該類小說的讀者指責進而被他們所拋棄。所以如果是對這一體裁不太熟悉的作者盡量還是不要涉及這一類別為妙。而如果是熟悉軍事的作者主要有幾點建議。
第一也是最重要的一點要突出主角的作用要強調他的存在。這是軍事類作品比較容易犯的一個毛病寫了半天都是戰爭場面主角早就不知道跑哪兒去了這樣的書不見得不好但至少在起點會損失很多讀者。
第二軍事類題材可以和架空歷史結合起來寫成架空軍文。
第三軍文要求盡量嚴謹但這並不等于作者要查閱、要了解所有的資料許多時候即使作者對某一方面不了解也完全沒有關系因為他可以使用春秋筆法將這一點忽略過去或者在有些時候可以用杜撰的東西代替比如架空後主角制造的新式武器它可以和現有的任何武器不同只要整體數據上不離譜就行了這和嚴謹性並不沖突。
大體說來軍事類小說是熟悉這一領域的作者的較好選擇因為它一來本身就擁有很強的yy點二來對yy的需求反而不像別的類型那麼大所以對于熟悉該類型的作者來說處理起來反而會容易一些。
9、游戲類網游類正好與軍事類相反它的讀者群體是很大的但忠誠度明顯不夠因此網游作品大部分都是公眾表現不錯訂閱卻很一般的。
網游小說剛剛誕生的那一段時間是它的黃金時期幾乎是寫一本紅一本隨便寫寫就能有個很高的訂閱但到了現在網游的風潮已經漸漸消退。而且因為網游作品的特殊性很容易顯得千篇一律的在這種情況下新人要靠網游出頭是很困難的。
如果一定要寫網游那麼一是要把握好yy的根本二是要體現出新意來。這里的新意並不是指要創造出全新的網游模式一來設計新網游並不容易二來如果作者設計出來的游戲與現在的網游差異很大那麼反而不容易被讀者所接受。所以真正有價值的創新還是要看各種細節比如主角的特殊職業或者他得到的特殊物品、特殊能力把這個設計好了作品才能有一線生機。
而在yy的把握上這里有個建議就是把yy集中起來放在小說的開頭這是與傳統的yy手法相違背的但它也是網游的特殊性所決定的。按正常的網游模式主角應該是好運纏身不斷得到奇遇不斷得到好東西這種模式是符合yy精神的但問題是它已經被無數看起來差不多的網游小說寫過已經讓讀者厭倦了。所以這里我們可以來個反其道而行之在開頭就來一個特別大的奇遇讓主角一次性得到特別多的好處而之後主角就不需要接連不斷的好運了他完全可以靠那一次奇遇的收獲來吃老本獲得更多的東西。這樣寫的好處一是略有些新鮮感二是在開頭顯示級yy容易吸引住讀者三是可以把眾多的不合理之處集中到一點上使作品在整體上看起來更為合理。
總體來說網游類型並不是太好的選擇雖然公眾基礎較好但畢竟我們寫書的目的還是為了賺錢這種很難取得高訂閱的類型最多是個候補選項吧。
1o、競技類競技類作品主要有寫足球和籃球這兩大類。雖然競技運動千千萬但只有廣泛地被讀者接受的項目才更容易熱要是去寫某個冷門體育項目那作者基本是在自找僕街了。
在競技類作品中人物的刻畫是相當重要的不僅主角要刻畫好其他的配角也同樣重要。原因主要有兩個一是足球和籃球都是團隊項目離不開整體的配合；二是該類作品中對比是很重要的一環要體現主角的強光靠作者說是沒有說服力的一定要將配角刻畫好然後通過配角的強大來體現主角的更強。關于這點詳細的內容可以參考下文第七點——注意制造對比沖突。
如果人物能夠刻畫好那麼競技類作品是比較容易寫的。相比其他類型的小說競技類作品雖然也要體現斗智斗勇的精神但它卻是小宇宙爆解決敵人這一最老套招數的最佳舞台而且讀者對這種手法的接受程度還是很高的他們不但不會覺得荒謬反而會認為這是一部很好的熱血作品。
寫競技類作品容易犯的錯誤是忽視場外因素。許多作者寫到這類作品時比賽一場接著一場主角和他的伙伴們與對手打得熱火朝天比賽異常激烈。這種作品初看會覺得很精彩但一章章讀下去就會覺得乏味了總覺得是少了點什麼。它缺少的就是對場外的描寫。
這里的場外指的是兩個方面。一是比賽時場外觀眾的表現。描寫他們的緊張、興奮、不屑、沮喪等等的心情和動作描寫主角一方的支持者、競爭對手的啦啦隊以及體育記者和無關人等的不同反應是對場上競賽的一個很好的補充和襯托會讓故事更為精彩。而另一方面則是主角離開賽場時的日常生活。這里同樣可以隱含yy但大體上這將是控制作品節奏的主要手段讓持續不斷的高⻆朝部分能有些緩沖讓讀者能夠松一口氣同時它也給主角談情說愛創造了條件。總之如果場外因素描寫好了絕對會讓作品的精彩程度更上一個台階所以有時場外描寫甚至比場內描寫更為重要。
總體來說競技類型也是新人的一個選擇但前提是作者對足球或籃球足夠熟悉並且在人物刻畫和氣氛烘托上比較在行。
11、科幻類毫無疑問科幻類是個冷門類別但同樣無疑的是科幻類並不是僕街題材甚至可以預期在不久的將來它將成為一大熱點。
當然這里所指的科幻絕對不是硬科幻它可以是軟科幻也可以是偽科幻。如果作者對專業知識比較精通是不錯的而如果作者完全是個科盲也完全沒有影響我們要寫的是讓讀者爽快的故事而不是力求嚴謹的教材。事實上如果作品真的很有科學性並不見得一定是好事因為那樣很容易顯得枯燥沖淡原有的yy點。
其實科幻類其實也挺雜的它的幾大分類中星際戰爭類的可以看成軍事題材的一個分支科技改造人類可以看成是都市異能類機甲類可以看成是特殊的武俠小說而利用外星人或未來人、遠古文明的科技家的則和那些穿越回古代利用現代科技yy的架空歷史小說有異曲同工之妙。
下面就以上提到的四大分支來說說各類別的寫作注意事項。
先星際戰爭類。這類作品最容易犯的錯誤是忽略主角的個人英雄主義把故事的重點放在宏大的星際戰爭描寫上過多地關注戰術的變化和戰爭的慘烈而忽視主角的存在沒有體現出他的關鍵作用這是很要不得的。如果是別的軍事題材比如現代幻想戰爭那麼只要中國一方取得勝利讀者多少會感到開心。但星戰小說不同那種較為陌生的背景環境很難引起讀者的共鳴而看似激烈的戰爭其實也很容易讓讀者覺得乏味真正有吸引力的還在于主角的個人魅力在于主角如何顯示他的智慧和力量如何在戰爭中揮至關緊要的作用。
這里另外一個要提醒新人作者的是星戰類小說也不是一定要局限在星空中局限在戰爭中主角完全可以從他的戰艦中走出來完全可以在普通的星球上像正常人一樣走在街道上這將是利用主角身份進行yy的最佳場所。如果是在主角自己的戰艦上那麼無論他是高級軍官還是全軍統帥他的部下沒有理由不知道他的身份這樣一來所有人都對主角恭恭敬敬反而失去了戲劇沖突也失去了一大賣點。相反當主角走出戰艦後會有許多人不認識他會有人覺得主角是個普通人去欺負他、侮辱他而這時候就能揮主角的身份優勢了無論是主角亮出身份壓人還是利用職權召集部下當打手或者是顯示軍中的格斗技巧都會是對戰爭中yy的很好補充。
第二改造人系列。某個科學狂人抓住主角進行人體實驗將他改造成了一個人然後科學狂人事敗身死主角逃出實驗室……無論是這種老套的劇情還是各種創新的模式這類作品都有一個特征那就是主角被科學改造後獲得特殊的能力而小說也以這種能力為中心展開。這類作品基本可以看成是都市異能類這里就不多說了只是有一點需要提醒新人的那就是限制改造人的數量最好是只有主角一個否則在寫作上難度會提高許多尤其到了中期劇情會很難控制而且改造人一多就顯得不值錢了關于主角的yy就會被沖淡。
第三機甲類。這類作品在日漫中較為常見但以小說的形式出現還屬冷門類型。這類作品的注意事項和星戰類作品相似也是要注意以人為本以主角為yy的核心。如果一味地追求機甲的效果追求各種數據的表象那麼作品基本上可以確定是失敗的。而如果能跳出限制不要把機甲和主角當成一個整體來看而是作為兩個獨立又互有聯系的部分分別升級一方面把主角當成一個武林高手讓他逐步變強另一方面把機甲當成一個特殊的可升級的法寶讓它也跟著變強或者干脆來個更新換代同時注意兩者的契合度作品就很容易展出足夠的yy點了。而且讓主角擁有獨立于機甲存在的能力能很大程度地豐富作品的yy體系因為主角穿著機甲出現會有時間地點上的局限性。如果主角缺乏自身的能力很容易讓作品顯得單調這雖然更容易體現出機甲特色但對于新人來說是弊大于利的。
第四未來科技類。這類作品是以高科技為核心以商業路線為主來進行yy。科技的獲得大致有外星人、未來人、上古文明、天才自行開四種其中除了最後一種略有不同外前三種模式並沒有本質的區別。總體來說該類作品有點像是架空歷史小說因為它們都是依靠更先進的科技到較為落後的文明時代去展讓後人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就然後再用這個成就在前人面前顯擺。
不過相比較架空歷史未來科技類科幻作品還是有它的特殊性的這是因為現代人和古人對待高科技產品態度的截然不同所導致。同樣的劃時代產品放到現代更容易引起轟動更容易造出各方勢力的斗爭旋渦而在古代這種過分先進的技術反而不易被人們所接受了。所以相比之下還是科幻類作品更容易寫更適合新人因為它與架空歷史相比有幾大明顯的優勢︰一是背景問題現代都市的背景讀者更為熟悉讀者也更容易接受而如果是寫古代的會很容易犯一些常識上的錯誤而哪怕十分嚴謹也會被一些不熟悉歷史的讀者想當然地認為與史實不符；二是剛才說的古今人對待新技術的態度問題。現代人顯然更容易接受新事物當主角拿出新科技時就會更容易被接受這樣少了許多口舌也少了許多麻煩yy起來會方便很多；三是先進科技的選取問題。如果是架空歷史那麼主角帶回去的科技要麼顯得很老套要麼不太適合yy要寫出看似新穎又賣座的作品並不容易而都市科幻類作品則不同未來科技作者完全可以根據現代人的需求隨意編造反正小說注重的不是科技的原理而是它的應用。
總之科幻類作品的展空間還很大絕對不是什麼僕街題材各種傳統的yy套路大部分也都能套用在這個類型的作品上。不管新人還是老人這個題材都是可以考慮的。