「珍姐！」
清水灣無線影視城的十四樓辦公室內嚴俊沖著還在工作的曾厲珍輕輕的喊了聲。
原本還在忙碌的曾厲珍原本皺著的眉頭一見嚴俊便馬上舒展開來笑道︰「俊仔你過來了。沒想到你還真有一手啊！還沒出道就已經先上報了。」
「珍姐如果這事給你添麻煩了那我實在抱歉……」還以為曾厲珍在嘲諷自己嚴俊馬上先道歉。畢竟自己已經算是簽約藝人這種事情確實會讓公司很為難。
「哪里！」曾厲珍擺擺手道︰「到底是十年前的功夫小子這身本事能讓你以後更好在娛樂圈打滾。」
說到這的曾厲珍話語明顯一頓緊跟著道︰「這事雖然你沒事先跟我打招呼但看你是為了你父親就算了。下不為例！
而且這事似乎能讓你的出道更增加些亮點！」
「恩？」打架還是亮點！？
嚴俊原本坦然的臉龐先是一頓隨即便釋然道︰「謝謝珍姐。」
原來這事只要有無線的電台以及人脈的支持絕對可以讓嚴俊比一般所謂新人出名的更快。到時候無線的電視台播放所謂的‘十年之前的當紅童星為父踢館’這類新聞絕對能讓嚴俊再度火起。而且給觀眾的感覺嚴俊就是個很孝順的兒子。可以說一切的好處都讓嚴俊佔盡了。
……
果然不出嚴俊所料的翡翠台便播出了嚴俊為父一怒橫掃武館的新聞。
要知道無線的翡翠台是旗艦頻道香港收視最高、影響力最大的電視頻道提供新聞、電視劇、綜藝、動畫及訪談等多元化節目。
所以新聞一經播出嚴俊的名聲再次飛竄。而且所有的大眾輿論全部倒向了嚴俊這邊很多當初跟嚴俊一般大的年輕人如今都高嘆當初那位心目中的偶像再度回歸。加上嚴俊如今的形象瞬間並為其聚集了一批所謂的‘粉絲’。
而其他媒體、報刊自然也是不甘落後。紛紛開始挖嚴俊的新聞一時間‘十年前功夫童星加盟’、‘美國紐約大學雙料碩士……’‘香港功夫皇帝接班人’之類的新聞充斥于整個香港。
‘明報’、‘文匯報’等刊物都先後開始收集與行嚴俊的任何細小事情哪怕是台灣的媒體也不甘落後。就是大6的部分報刊都刊登了關于嚴俊的信息。
曾厲珍作為老道的娛樂人士自然知道什麼叫順勢出擊所以當下就拍案決定為嚴俊出ep。畢竟這也是當初她所承諾于嚴俊的何況嚴俊確實非常的有潛力。
兩千年的香港粵語歌曲已經逐漸沒落經典的粵語歌曲已經很難在听到但香港人其實對粵語歌曲從內心深處還是非常喜歡的因為他見證了港人最輝煌的時刻。
嚴俊還記得當時自己還在學的時候華語流行音樂領域出現過一種全球流行歌壇罕見的現象那就是一種大多數國民所听不懂的方言成為了引領流行音樂趨勢的主流聲音。上世紀末十多年時間里在中國它真實地存在並至今讓人津津樂道這就是粵語歌曲。粵語歌曲也是香港流行樂壇的代名詞它見證了以流行音樂為代表的香港商業文化的興衰。
1982－1992年是粵語歌曲的鼎盛時期。香港歌壇不僅創造了譚泳麟、張國榮、梅艷芳三大天皇巨星的輝煌也給粵語歌帶來了前所未有的豐富性和強影響力。
由于利潤豐厚、市場需求旺盛當時音樂形式的多樣和對主流細分市場的滿足都是現在所無法企及的。沿襲新浪潮電子風格的「達明一派」迷離妖嬈文藝氣息濃郁使粵語歌曲具有與歐美時尚音樂接近的特質其年的《神經》更是粵語歌壇最著名的概念專輯；搖滾樂隨著、、太極的成長在香港找到了一條走流行旋律路線的生存之道；區瑞強用他的木吉他彈奏出城市民謠的恬靜。在主流風格領域也有載歌載舞的草蜢、中西合璧的林子祥、書卷氣濃郁的黃凱芹、演繹都市情感的林憶蓮、大家閨秀般沉穩的陳慧嫻……粵語歌曲在此時向全華語地區歌迷傳達著好听好看的音樂信息。
四大天王時代是粵語歌壇最後的光彩也是商業故技遭遇市場變化的困獸之斗。四大天王在偶像化包裝上的傾注遠遠大于在音樂上的投入以過多的外在元素誘引著市場的審美疲勞。進入21世紀音樂復制與傳遞的便捷改變了一個世紀以來的音樂銷售模式。粵語歌曲上一次所受到的沖擊可以算作市場變化而面對這場全球性行業寒流只能感嘆世事弄人。音樂銷售的頹勢削弱了本土原創的數量和質量1989年張國榮可以連出4張專輯張張熱賣而如今香港一線歌手維持一年一張新碟已算成績斐然。
這就時粵語歌曲陷入了一個怪圈好的歌手越來越少好的粵語歌曲越來越少粵語歌曲的興衰從另一方面見證了香港流行文化的沒落。
穿越前的嚴俊不同與其他孩子他從小就受舅舅的影響喜歡上了粵語歌曲。張國榮、劉德嘩等等這些才是他的偶像不同與那些喜歡高麗棒子之類的孩子。所以這次輪到自己出ep嚴俊自然也是非常的激動。
最讓他開心的事情就是他譜曲給張國榮和劉德嘩填詞的事情兩位大哥都非常樂意的表示效勞。
要知道能讓兩位歌壇王者給自己填詞那可不關是面子的問題。他們並不會因為看好自己就隨便給自己填詞。反倒是他們對自己譜的曲子是贊不決口。