【of曾拍成電影「攔截人魔島」。作者.威爾斯（.1866－1946）是英國著名的科幻小說大師。
1of美國老牌影星亨利‧方達（5－1982）一九三六年所主演的愛情電影。】
揭秘張愛玲終極遺作遲到34年的驚世自傳
「撰文︰許涯男」
「Fu11of;這是張愛玲于1976年1月3日寫給她的遺產繼承人及版權所有人宋淇及鄺文美夫婦的信中對她剛剛完成的自傳體長篇小說《小團圓》的評語彼時只有絕密閱讀過小說初稿的宋氏夫婦明白她信中這「處處皆驚」所指為何、又到底有多驚世駭俗。一讀之下宋氏夫婦登時預見到小說倘若出版勢必引來漫天污言穢語甚至明槍暗箭出于對摯友張愛玲的個人保護宋氏夫婦建議「押後出版」他們在回信中甚至告誡張愛玲小說如若出版「可以打得你抬不起頭來」、「台灣的寫作生涯是完了」更不堪設想的後果是「‘無賴人’就在台灣而且正在等待翻身機會這下（小說出版）他翻了身可以把你拖垮」——「無賴人」正是對始亂終棄了張愛玲的漢奸文人胡蘭成的譏誚暗指……
本就思慮重重的張愛玲于是取消了出版計劃對《小團圓》進行幾近二十載的漫長修改卻始終無法確定出版與否。在她于1992年3月12日寫給宋氏夫婦的夾帶著遺囑正本的信中曾出現「《小團圓》小說要銷毀」的決定性字句似乎為這部令她及宋氏夫婦都噤若寒蟬的小說指明了付之一炬的命運……
1995年9月張愛玲孤死異鄉；1996年12月宋淇隨之而去；7年11月鄺文美駕鶴西游。曾經想借機翻身的「無賴人」胡蘭成更是早在1981年便已撒手人寰。沒有誰再瞻前顧後戰戰兢兢了。9年2月26日經由張愛玲新一任遺產及版權執行人、宋氏夫婦之子宋以朗的同意及授權《小團圓》于台灣次出版、絕無刪節甫一上市書中大量的家族**甚至駭人情事以及張愛玲與胡蘭成的虐戀始末、床笫風雲無不令讀者目瞪口呆、難以置信即便是鐵桿張迷也要生出「重讀張愛玲、重識張愛玲」的驚奇念頭圍繞著該書的出版是否有違張愛玲本意、甚至有違道德的爭議亦甚囂塵上堪稱炸響在華語文壇的一枚世紀炸彈。
『《小團圓》該不該出？只有死人能評判』
「出版上合法道德上非法」
家族秘史、駭人情事、虐戀始末與床笫風雲自然好看誘人但當其沖的問題是︰張愛玲泉下有知到底願不願意被普天下的窺私者、窺婬者一探究竟、一一對號？也就是說︰她情不情願出版單憑一時意氣寫就的《小團圓》？如是則宋以朗一方面助她完成遺願且為文學史解密增注可謂善莫大焉；如否就成了昧著良心死人財的唯利小人了。難怪書一上市在港台地區便引「出版上合法、道德上非法」的大爭議。
宋以朗既已決定出版勢必料到撲面質疑于是寫了幾千言的序文來為自己的所作所為找到最大限度的合情合理。
「讓胡蘭成得了意實在不犯著」
序中大量引用張愛玲與宋氏夫婦的通信鋪陳交待他們當初之所以不敢出版《小團圓》的來龍去脈。張愛玲起先在信中說出自己趕寫出《小團圓》的動機之一是「朱西寧來信說他根據胡蘭成的話動手寫我的傳記」——朱乃胡落魄台灣時的接濟者、作家、寶島文壇三姊妹朱天文、朱天心、朱天衣之父——張愛玲豈能任由自己的傳記出自「無賴人」之口述所以才決定自寫一部自傳體小說以正視听同時也可謂對胡蘭成前作《民國女子》中關于兩人戀情的一廂情願、沾沾自喜的描述的反擊但寫完了卻又「矛盾得厲害」因為以兩人「愛情」經歷為重心的《小團圓》一旦出版勢必引民間乃至文化界對張及胡的瘋狂議論「胡蘭成現在在台灣讓他更得了意實在不犯著」。
宋淇看完初稿後更是深感焦慮「不要忘了旁邊還有一個定時炸彈——‘無賴人’此人不知搭上了什麼線去台灣文化學院教書大寫其文章後來給人指責為漢奸《中央日報》都出來攻擊他只好撤職寫文章也只好用筆名。《小團圓》一出等于肥豬送上門還不借此良機大出風頭寫其自成一格的怪文？……洋洋得意之情都想得出來。一個將近淹死的人在水里抓得著什麼就是什麼結果連累你也拖下水去真是何苦來？」
「張愛玲早已去世什麼批評都不再可能給她切膚之痛」
1976年的政治時局與文化氛圍又是何其肅穆死寂《小團圓》雖似反擊千回百轉卻還是對漢奸文人的半生痴戀所以宋淇當時怕張愛玲被「拖下水」絕非杞人憂天他在信中著重「點醒」她說︰「……官方默不作聲讀者群眾只听一面之詞學院派的辯護到時起不了作用身敗名裂也許不至于台灣的寫作生涯是完了……以上所說不是我危言聳听。」另外書中篇幅較多的極端**的家庭**細節披露及性描寫也與張愛玲以往作品的隱晦華美大相徑庭宋淇深恐毀掉她的「偶像」聲譽「從好的一方面說你現在是偶像不得不給讀者群眾好的一面看；從壞的一方面說你是個目標說得不好听點簡直成了眾矢之的……恨不得你出了什麼大紕漏可以打得你抬不起頭來。」
綜合以上原本「把心一橫寫了出來」的張愛玲也決定放棄在當時出版《小團圓》。宋以朗在序言中認為當時最大的隱憂就是「胡會利用《小團圓》出版的良機而大佔便宜亦不會顧慮到張愛玲的死活」但「今天的情況又如何呢？」胡早死「有關他的一切隱憂現已不復存在」政治上的敏感度亦與當年「有天淵之別」「這重顧慮亦可放下了」。對于「有毀偶像聲譽」的疑慮宋以朗深覺今非昔比「假如張還在生且看到現時互聯網上那些談論她的文字她便會明白當年的顧慮是多麼微不足道了」最重要的一句是「事實上她早已去世什麼批評都不再可能給她切膚之痛」竟有些死無對證的意思。
宋以朗在序文最後擺出張愛玲于1993年回復給催促她出版《小團圓》的皇冠出版社編輯的信信中說「《小團圓》一定要盡早寫完不會再對讀者食言」以明證她「根本舍不得銷毀《小團圓》」。但無論如何張愛玲在生前是否有願出版此書便只有天知曉了縱使她最親密的摯友宋氏夫婦至死也未敢令其問世因其內容縱使放在二十一世紀的今天也足以令人驚得合不攏嘴。
『《小團圓》有多驚人？有違人倫、溺于**』
親朋好友一一對應
如果你能撥開張愛玲人為設置的文字迷宮與細節障礙便會藉由《小團圓》看到一個最真實、最扭曲、最自卑、最疏離、最冷酷、最焦慮、最低下、最痴傻、最可悲亦是最純摯的張愛玲所經之途是必須以極大的耐性深挖細品方可曲徑通幽、初見端倪的種種細節︰沒落大家族內部的曖昧情事乃至不倫之戀、母親與姑姑的驚世行徑、對母親至死不休的恨、對胡蘭成卑賤已極的絕望之愛、對性從蒙昧到畸變的驚懼與迷戀、對至親好友枕邊伴侶人情世故的極端敏感陰郁排斥絕望、對「萬轉千回、完全幻滅」了的愛情的不死心的苦苦徒留……
自傳式小說中的各個人物雖盡是化名但全盤照搬作者本人、親眷、摯友、戀人等大大小小上百人的真實經歷的描寫令明眼人立時便能看出女主角「九莉」即張愛玲本人「邵之雍」即為胡蘭成「蕊秋」與「楚娣」即為張愛玲的媽媽及姑媽「比比」即為張在香港讀書時的好友炎櫻「燕山」即為張在胡之後的戀人桑弧導演「荀樺」即著名作家柯靈還有張愛玲的好友、另一位文壇才女蘇青以及胡蘭成的諸多「民國女子」一一對應的各路聲色人物……
張愛玲自薦跳月兌衣舞
書中與「性」有關的情節尤為驚人簡直有悖倫常香港作家邁克戲稱為「張愛玲自薦跳月兌衣舞」。最令人驚詫的是她對姑姑和媽媽的描寫——兩位勇敢到乎想象的「舊時代新女性」在全世界勾三搭四同時又大玩同性之戀她倆甚至共同分享一個男人于英國郊區湖畔三人齊樂！此外家族里的男人們都是吃喝嫖賭抽的頹廢之徒她的弟弟後來竟愛上了繼母！還有種種驚人細節︰張在被胡拋棄後竟查出自己患了「子宮頸折斷」的難言大病後又與桑弧有過性關系但桑弧亦另有所愛；胡蘭成與張的好友蘇青上過床之前互問對方「你有沒有性病」；胡蘭成與其佷女或許亦有不倫之戀；柯靈在張愛玲最落魄時竟于偶遇的公車上對她進行性騷擾「趁著擁擠忽然用膝蓋夾緊了她兩只腿」張乃頹然暗想「漢奸妻人皆戲」；張曾在美國墮胎……
少兒不宜啟李安
書中著墨雖少卻極度**異色的性描寫亦令人面紅心跳。張愛玲寫九莉與邵之雍的**「有一天又是這樣坐在他身上忽然有什麼東西在座下鞭打她。她無法相信──獅子老虎撢蒼蠅的尾巴包著絨布的警棍。看過的兩本**上也沒有而且一時也聯系不起來」將九莉對性的極度恐懼與極端渴望深入刻畫到淋灕盡致。其實最高⻆朝的「兒童不宜」是在邵之雍第一次帶九莉去他家過夜「秋天晚上冷得舒服」九莉由之雍引領著到得他家三樓一間「很雜亂的房間里」然後之雍帶門出去房間里燈光微弱。忽然「一個高個子的女人探頭進來看了看又悄沒聲的掩上門」九莉猜測是之雍有神經病的二太太于是「想起簡愛的故事不禁有點毛骨悚然起來」。一番驚心動魄的前戲鋪墊過後之雍回來高⻆朝慢漲「他眼楮里閃著興奮的光像魚擺尾一樣在她里面蕩漾了一下」「他忽然退出爬到腳頭去……他的頭拂在她的大腿上毛毿毿的不知道什麼野獸的頭獸在幽暗的岩洞里的一線黃泉就飲汩汩的用舌頭卷起來。她是洞口倒掛著的蝙蝠深山中藏匿的遺民被侵犯了被現了無助無告的有動物在小口小口的啜著她的核心……」簡直不讓最頂級的色*情描寫。
所以有深入鑽研過《小團圓》的港台書迷甚至認為李安在拍《色‧戒》前絕對看過尚未出版的《小團圓》否則單憑《色‧戒》小說中關于**的寥寥數語實在不足以延伸成大銀幕上那極盡痛苦卻又極盡瘋癲的十八般做法甚至拍出了般的抵死壓抑與酣暢淋灕電影所傳達出的王佳芝對**又恐懼又痴迷的心態完全與《小團圓》中的九莉如出一轍。
『《小團圓》之**』
遠比張胡戀駭人听聞
姑姑和母親佔的比重非常大一開始就登場了。這里頭的線索遠比《對照記》《私語》等多得多也關鍵得多。甚至可以說題目《小團圓》不僅指男主人公間的處境更是指女主人公與母親、姑姑的關系——放浪周旋于外國情人間的自私的母親對女主人公造成的長期壓力；與之監護人般相依為命的姑姑的秘密戀情……母親、姑姑及家族堂表間奇怪的男女、女女關系常態性**其實都遠比張胡戀駭人听聞。
——黃錦樹（馬來西亞‧教授／作家）
張對性是壓抑和明顯的無知
張對性是壓抑和明顯的無知。所謂的「大膽性描寫」看上去純是「志異」有種自外于己身的天真。我不以為她是性潔癖只是經歷太少無知而已。書里的母親「閱人多矣」對于愛情的無情和多情幾乎和胡蘭成如出一轍。她其實是在拿胡與母親對照。張或許明白最適合胡的大約就是她母親「這種」女人。然而張從小學到的是「走到母親的反面去」。母親正是張愛玲永遠不會成為的女人。
——袁瓊瓊（台灣‧作家）
無一不在夢游般無情與**
上至父親、家族長輩、母親的男友們無一不在名媛女伶有夫之婦間夢游般無情與**。父不父母不母、搞三人行的姑嫂……一種不知怎麼給初剝光人皮、古老的**找到現代性衣裝或交歡禮儀的集體迷惘。
——駱以軍（台灣‧作家）
唯有撕皮剝肉的性才能表達這種荒涼感
這酒池肉林般的荒涼是怎麼來的？正好剛讀過李楠的《晚清民國時期上海小報》千幾百種小報通通是從捧妓文起家專欄作家一律靠「肉稿」達色*情小說連篇累牘以妓女為主人公的小說在報紙上連載續集又續集百多萬字足足連載了三年作者要罷手連報館老板都來哀求希望能夠繼續寫下去因為報紙全賴小說才得以存活。這樣的上海大概並不是我們熟知的那個煙雨斜陽中的上海灘只是幾十年烏托邦下來全體中國人都有種靈肉分離、本我我互不干涉的潔白天真自己做過的也不大相信自己竟然會做過自己身上分離出來的病毒也肯定和自己毫不相干。
有人懷疑李安提前看過《小團圓》電影版《色‧戒》里才有那樣駭人的場面但使得《色‧戒》在**尺度上釋懷的大概不是《小團圓》里「獅子老虎撢蒼蠅的尾巴包著絨布的警棍在座下的鞭打」那樣的字句而是那種黑沉沉、死寂寂的荒涼感唯有剝皮撕肉的性才能表達這種荒涼感。李安比大部分斯文掃地爭搶張愛玲私有權的「張迷」更懂張愛玲。
——韓松落（北京‧作家）
食得咸魚抵得渴
作家本來就是向人展示自己的內心以尋溝通也是撩撥別人的內心以尋共鳴。因此身為作家便是有了讓人觀探內心的「責任」你甚至可以說這是「食得咸魚抵得渴」。而作家的文學遺產亦注定是屬于大眾的不能再用個人（張愛玲）的考慮──除非她自己把手稿銷毀。正因為如此出版《小團圓》在道德上完全是應該的。
——韓子亭（香港‧作家）
死後事沒法管
這是我一直在想的問題人從沒有中來再回到沒有中去你怎麼管？譬如現在別人說要把我的小說改編成電視劇我說不好不好拍得不好我會很生氣。但若我去了拍得好與不好我都沒辦法去講話了。我只能管活著的時候沒法管死後的事情。
——瓊瑤（台灣‧作家／《小團圓》出版人平鑫濤之妻）
拒買、拒讀、拒評
張愛玲1995年過世時在公寓里幾天沒人現當然也不會有人來得及問她《小團圓》改好了沒？決定要出、不出還是仍在猶豫？更進一步想若以寫作者將心比心就算張愛玲生前不完全放棄出版的念頭想她也不會願意以修改中的「未完成」稿出版。但這一切的一切我們無從猜測揣摩我們唯一的共同根據是她的遺願《小團圓》「小說手稿應該銷毀不予出版」。因此《小團圓》的出版在法律程序上是「合法」但在情感道義上是「盜版」和那些被控「非法盜版」的出版社一樣都是未經授權擅自印行。作為一個張愛玲的忠實讀者在傷心難過與憤怒之余也只能以「拒買、拒讀、拒評」《小團圓》聊表對張愛玲寫作生涯最基本的敬意。
——張小虹（台灣‧教授）
『《小團圓》的文學價值』
她不肯再做偶像她要寫一部最本我的集大成之作
先關心的當然是八卦與私隱——必須斟詞酌句、千思萬想方能一窺究竟、對號入座。經由這樣的窺婬式深究在十分卻又短暫的震驚過後旋即產生了對勇敢到極限的張愛玲的無比欽佩之情因為一向覺得勇敢乃是偉大作家及偉大作品的要元素更何況《小團圓》的文筆、技法、對白、結構在我看來都洗盡鉛華、返璞歸真反勝步步為營、機關算盡。為何非要覆上她前作所飽受追捧的華袍？她最後就是要抖落一地虱子還要踩上一腳碾出所有的膿血來。她不肯再做偶像她要寫一部最本我的集大成之作一面推倒重來一面盡釋過往。可以說沒有《小團圓》就無人能真正參透她所有的《流言》《傳奇》乃至《色戒》。這是她的自救余生之作所以至死未盡她賴它而活哪怕不見天日、孤絕慘死。她更不怕展示自己的極端敏感、臆想、偏激、乖戾、自卑、勢利、自私乃至——無論身與心又或者她本就不覺對錯只求對得起自我。文學無關對錯只在于力量。她所有的抑郁、焦慮、幽怨、隔絕、低眉、自戮到最後還是忍不住化作人生中少之又少、卻剛剛好夠她活下去的痴美片夢︰艷俗得像著色的風景明信片青山上紅棕色的小木屋映著碧藍的天陽光下滿地樹影搖晃著有好幾個小孩在松林中出沒都是她的。之雍出現了微笑著把她往木屋里拉。非常可笑她忽然羞澀起來兩人的手臂拉成一條直線就在這時候她醒了。二十年前的影片十年前的人。她醒來快樂了很久很久。
她是如此的忠于自我、難甩天真以至于反擊到底仍是做了這艷俗、羞澀而快樂的夢。所以她說「想表達出愛情的萬轉千回完全幻滅了之後也還有點什麼東西在」所以她才取了《小團圓》這個名字我想那是真的、她的、小小的內心團圓而非某些人妄自揣測的對「才子佳人大團圓」的反諷。只知道反諷的作家哪配稱得上好作家？
——顧小白（北京‧編劇／影評人）
顧慮太多未如人意
如果《小團圓》不是旗幟鮮明地打著張愛玲的招牌以小說看這本屢見敗筆的書實難終卷。港大洋教授的嘴臉我們早在《沉香屑——第二爐香》里領略過。作者在日本人攻打香港時那段艱難日子《燼餘錄》歷歷言之讀來驚心動魄。現在這兩個文本衍生出來的人物在《小團圓》中借尸還魂可惜比起原型來顯得目光遲滯音色魯鈍跟讀者打過照面後留下的印象如水過鴨背了無痕跡。
張愛玲巔峰時期的作品如《封鎖》《金鎖記》《傾城之戀》文字肌理綿密意象豐盈。宋淇看出《小團圓》雜亂無章《傳奇》時代的張愛玲布局鋪排的草蛇灰線多能尾呼應少見十三不搭的局面。《小團圓》出現了「根本沒有作用」的段落可見結構之松散。其實書中應該刪去的又何止一段。
《小團圓》的敘述語言比起成名作中的珠玉顯得血脈失調。通篇不易找到我曾稱之為「兀自燃燒的句子」。作為小說看《小團圓》看不到張愛玲的看家本領但作為自傳體的記敘倒讓我們認識到九莉／張愛玲寂寞、空虛、無奈的一面既淒涼又蒼涼。七巧和流蘇都是虛構人物左搓右捏憑作者高興。但對張愛玲說來九莉是前世今生的自己文筆太顧慮就多難免左右為難。這也許是作為小說看《小團圓》未如人意的原因。但作為自傳體的紀錄看還是有看頭的因為作者是祖師女乃女乃。
——劉紹銘（台灣‧教授／張愛玲研究專家）
既是一次小說的團圓也是一次歷史的團圓
簡直是當代文學史上第一次啊小說家把筆下的所有小說人物拉攏一處哨子吹過吊梢眼的一隊抽鴉片的一隊借人錢花人心的一隊男人柔媚女人潑辣的一隊而對抗這支人馬的是誰呢？瞧真正的夢之隊三三四陣容二叔二嬸三姑踢前場中間跑動邵之雍、荀樺和燕山後頭是九莉和秀男、小康和巧玉。
《小團圓》的出版其實清楚表明了張愛玲的才華不在想象力她的小說基本就是家族實錄而在《小團圓》中按邁克的說法她連自己的生日星座都懶得虛構所以我們有百分百理由對全書作索隱研究。而索隱的最終意義當然是在邵之雍出場後才呈現的。多少年過去多少恨過去張迷也好胡迷也好從來沒有放棄過追問她到底怎麼看他？
讓我們接受人民群眾的趣味吧老實說《小團圓》在今天的出版討論遺囑或背叛討論小說藝術或價值都意思不大這本小說最大的創新就在于它有力地展出了和人民群眾的關系。《中國的日夜》中張愛玲嚷嚷說「我的人民我的青春」那是虛的但《小團圓》中一個細節記載說她被人問道識不識字？讓當時特別渴望融入人民群眾的九莉感到一陣驚喜這是實的。因此就用最樸素的方式接受《小團圓》吧韶華老去的張愛玲已經沒什麼野心前前後後出場的近百個人物既是一次小說的團圓也是一次歷史的團圓而在張愛玲歷史中過往來去的那些辛酸往事現實人物也在這里完成終極見面難得的是小說結尾記錄的是她只做過一次的夢︰青山木屋藍天陽光下滿地書影搖晃松林中出沒著好幾個小孩都是她的。然後之雍出現了微笑著把她往木屋里拉。
張愛玲說︰「她醒來快樂了很久很久。」反正我挺感動的我覺得普羅能接受這樣的愛情其他的就用草根的方式暫時睜一眼閉一眼嘍。
——毛尖（上海‧作家／影評人）