惆悵——這種復雜高級的情感表明了一個人開始擺月兌平庸、淺薄、單純，這並不是一個好兆頭！！
1944年底，中日戰爭局勢明顯地發生著變動。不僅在中國戰場上日寇已經疲憊難支，面對國、共軍隊的反攻頗感吃力，而且太平洋海面上與美國海軍的較量，也是不斷受挫。在日本國內，經濟更是瀕于崩潰，反戰情緒日益高漲。
在這種情況下，日本軍隊的困局直接影響到汪偽政府的存亡。作為叛國政府，它必定會在不久後遭到國民政府的懲罰。覆巢之下，安有完卵？身為漢奸的胡蘭成自然也將面臨著滅身之禍。
張愛玲對這些政治大致是不聞不問，她這個人向來不關心時局大事，即使是盟軍飛機襲擊上海、警報迭起時，她也沒有在香港戰時的恐懼，因為有胡蘭成在，有一個讓她感覺安穩的家在。從前赤果果地站在天底下的感覺，現在大致消失了。對于未來局勢，她即便有所了解，也是不太放在心上。
她似乎忘記了自己在小說中說過的話︰「‘死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老’……」
我看這是最悲哀的一首詩。生與死與離別，都是大事，不由我們自己支配的。比起外界的力量，我們人是多麼的渺小，多麼的渺小！可是我們偏要說︰‘我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開。’——好像我們做得了主似的！」這是張愛玲在她的小說《傾城之戀》里的一段對白。
1945年日本戰敗，張愛玲與胡蘭成的短暫的婚戀也隨之結束。這場短暫的亂世之戀即給張愛玲帶來了飛揚姿肆的生命歡悅之感，又給她帶來了沉重的打擊。此後張愛玲的生活發生了重大轉折︰她不再向我以外的世界尋求完美。美僅在于個她自己的內心生活。
這是1945年的正月十五，元宵節，然而月亮卻不夠圓滿，仿佛被凍住了，有雲朵緩緩地飄過來，在圓月上遮出陰影，而且沒有散去的意思。人們形容美女是花容月貌，那麼這晚的月亮便好比是一個憂郁、惆悵的美女，恰應著「亂世佳人」的俗語。
張愛玲與蘇青這兩位亂世佳人並排站在窗前，都不說話。元宵節，是團圓的節日，然而她們兩個，卻都是孤獨的︰蘇青是離了婚的，張愛玲雖在新婚中，但是隱隱約約感覺丈夫卻在別的女人身邊——這是胡蘭成在去武漢後的第一封信里，就向張愛玲不斷提及一個叫小周的人，在以後的信件來往中更是頻繁的提及這個小周。她的潛意識里就知道了有個小周這樣一個人是怎麼回事，張愛玲悟感到胡蘭成告訴她有個小周，是不是頗有納小周為妾的意思？她一直也沒有搞清是怎麼回事並沒有在意，只是覺得胡蘭成是愛自己的，胡蘭成他會曉得分寸的。
「夜深聞私語，月落如金盆。」對著月亮，人們不由得要剖心置月復，說些私己的話。然而她的心月復話，是能同別人說的嗎？
在過去的一年里，她遇上了一個夢想中的男子並與之結了婚，出了兩本書《傳奇》和《流言》，還把自己的小說《傾城之戀》編改成話劇搬上了舞台——人生沒有一個時期比1944年，這一年更加快樂精彩了。
在《傾城之戀》空前轟動，名成功就以後，張愛玲便送了柯靈一段寶藍色的綢袍料，以示柯靈對自己提攜的感恩之情。
由于自己的小說《傾城之戀》改成劇本與隆重公演的成功之後，民營電影資本家吳性栽，又新創辦了「文華影業公司」後，公司編導黃佐臨、桑弧等人在物色編劇的人選上想到了張愛玲。
黃佐臨、桑弧在柯靈的介紹下，來請張愛玲。張愛玲擔心自己是沒有編過電影劇本的經驗，張愛玲很是猶豫，最後還是在桑弧的鼓勵下答應下來，這使得張愛玲的興趣又轉移到戲劇和電影上，又經過柯靈的引薦，結識了不少影界名人，桑弧就是這時期的張愛玲的重要合作者。這時張愛玲寫了電影劇本︰《情未了》、《太太萬歲》、《情場如戰場》等…
後期他們一道制作完成了電影劇本《情未了》、《太太萬歲》、《情場如戰場》等的拍攝…
這兩年是她的事業與生活的鼎盛時期，她滿心喜悅地沉浸在自己的創作與收獲之中。她本來就很喜歡電影、戲劇這些文藝形式。在她看來人生就是一個大舞台，每個人不過是其中的一個角色。在人生命運這一舞台上，她常常在心中排演著各種任務角色。
後來，柯靈因為編輯進步刊物而上了日本憲兵隊的黑名單。1944年6月和1945年6月，柯靈先後兩次被日本滬南憲兵隊逮捕。憲兵隊在貝當路，地點是美國學堂舊址，原來雪白的建築，碧綠的草地，這里的一草一木都純潔得像天使；對門是莊嚴肅穆的國際禮拜堂，紫醬色的斜屋頂，牆上爬滿常春藤；貝當路優雅安靜，是情侶散步的好地方。
但是憲兵隊把這個人間佳境作為他們宣泄獸性的場所，不知出于怎樣一種變態心理。就在這美麗的像天使住過的地方，柯靈卻在這里飽受「老虎凳」、「辣椒水」的折磨。
在柯靈受拘時期，張愛玲多方營救，曾與胡蘭成一起去看望柯靈的家。胡蘭成受了張愛玲的委托，曾去與日本憲兵隊說情。最終柯靈得到了釋放。柯靈後來知道張愛玲經過胡蘭成的多方營救，也甚為感動。但是柯靈與胡蘭成界限是分明的，他是一個愛國作家，豈能與文化漢奸為友。這就是一個愛國者和賣國者的區別。
柯靈對張愛玲的感激之情一直延續到張愛玲1995年在美國逝世。逝世之後柯靈寫了一篇悼文《遙寄張愛玲》，深情的表達了他們之間的友誼，贊嘆著張愛玲的才華，也訴述了解放後張愛玲所遭遇的不公，與社會輿論對她的偏激。
「天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看。」這是賈雨村寫在月圓之夜的句子。張愛玲也曾有過這樣的壯志凌雲，她的生命之花，絢爛盛開如焰火。然而她知道，悲哀要來了，雖然眼前還沒有發生，但總是會來的。
每個人都可以在《紅樓夢》里找到自己，把自己套在大觀園人物的行頭里如魚得水；可是很少的人可以在張愛玲的筆下人物里看到張愛玲自己的影子︰是白流蘇？是許小寒？是曹七巧？是葛薇龍？……每個形象都那麼鮮明，那麼獨立，那麼真實具體，有血有肉，卻又那麼隔膜，不可親近，那是不是放在蠟像館里供人參觀的。
連蘇青也問張愛玲︰「怎麼你的小說里從來沒有一個人像我的？我一直留心著，總找不到。」
張愛玲苦笑，沒有相似的人，也有相似的命運，左不過月滿則虧，樹倒猢猻散。
她沒有正面回答蘇青的問題，卻忽然說起一件不相干的閑事來︰「我們家的一個女佣，男人是個不成器的裁縫。前幾天鬧空襲，過後我在馬路上踫見他，他急急忙忙奔我們的公寓來，見了我，直打听他老婆孩子怎樣了，倒是很感動人的。」
蘇青听了，說︰「是的……」逃難起來，她是有她的保護人，而言下之意是沒有人保護她的——稍稍沉默一下，忽然又說︰「如果炸彈把我的眼楮炸壞了，以後寫稿子還得嘴里念出來叫別人記，那多要命。」
張愛玲一愣。從前在香港戰亂時，她躲在防空洞里看書，也是擔心有炮彈下來炸壞了眼楮——無話可說，只得安慰似地輕輕嘆了一句︰「這是亂世。」
「這是亂世。」蘇青附和著，也是輕輕的一聲嘆息。
張愛玲又說︰「人家說對月亮許願，是有效驗的……你的願望是什麼？」
「有個丈夫，有個家。」蘇青微笑，緩緩地說，「丈夫要有男子漢氣概，不是小白臉，人是有架子的，即使官派一點也不妨，又有點落拓不羈，職業性質是常常要有短期的旅行，那麼家庭生活也不至于太刻板無變化……」
蘇青接著說︰「夫妻倆住在自己的房子里，常常請客，來往的朋友都是談得來的，女朋友當然也很多，不過年紀比你大兩歲，容貌麼，也不必太漂亮……」
張愛玲笑了︰「總之是年齡比你大兩歲，容貌比你差一點，才可以放心。」
蘇青也笑著，解釋似地說︰「免得麻煩麼……丈夫不在的時候，我可以勻出時間來應酬女朋友；偶然生一場病，朋友都來慰問，帶了吃的來，還有花，電話鈴聲不斷。」
張愛玲笑不出來了。她也被蘇青形容的境界所誘惑著，卻又覺得悲哀，這亂世里，去哪里尋那種平安寧靜的生活空氣呢？那是同桃花源一樣理想而虛無的所在。蘇青對著月亮輕聲慢語的樣子，同她以往干脆利落的作風很不相同，果然像是對著神袛在許願，那情形也令她覺得悲哀。
蘇青反問︰「你呢？還沒說你的願望是什麼？」
「也同你差不多的吧，總要有一個家。」張愛玲遲疑地說，一邊說，一邊聲音低下去，越來越覺得悲哀，因為知道不可能——其實都是些簡單渺小的期望，然而卻也是一樣的不可能。這亂世里，沒有什麼是真正地切實地屬于她們的，因此迫不及待地想握住一些什麼，即使明知握不住，也還是要努力。
我們隔了半個多世紀再來看這些言論，讓人覺得淒涼，更覺得惆悵……
張愛玲與蘇青，都是自立的女人，為了能夠活下去，活得稍微好一點，拼盡了力氣與才智。她們的願望其實也不算奢侈，然而最終這些願望一項也沒有實現——蘇青後來飽嘗了世人冷眼譏嘲，還坐了牢房，晚年郁郁而終，直到20世紀80年代末90年代初，她的作品才在海峽兩岸重見天日；而張愛玲漂泊了一生，從來也沒有一所屬于自己的房子，一個真正的家。
這時候的張愛玲痛苦到極點。胡蘭成究竟是怎樣的一個人呢？？她苦苦地思忖著。看來聰慧絕世的張愛玲並不多了解胡蘭成。至于胡蘭成對她到底是愛、是喜歡、還是欣賞，恐怕連她自己也未必敢于肯定了，雖然她自己一直視之為「愛」，視之為千萬人中千萬年里唯一的「愛」。然而，胡蘭成即非是純摯單一的沈世鈞（《十八春》的男主角），又非本分老實的金槐（《小艾》的男主角），倒是很像風流、輕佻的範柳原（《傾城之戀》的男主角）、佟振保（《紅玫瑰與白玫瑰》）的男主角、姜季澤（《金鎖記》的男主角），一類人的現實翻版。這類洋社會的活物張愛玲本是看透了的，他們坐吃山空，油嘴滑舌，逢場作戲，毫無作為。但是對于披著一身知識文人外衣的胡蘭成，她恰恰又沒有看出來。她畢竟是個經驗太少的女子！
注︰9月22日，後天就是中秋佳節，這里祝我的張迷們，祝我的朋友們，祝我的讀者們，祝我的網友們，中秋佳節快樂！！