72、「詩小說」是在每部詩歌與小說有機結合的作品中，包含小說作者自己創作的、在作品中佔相當比重的每首詩歌全文的文學體裁；詩小說是一種獨立的文學體裁，對當代寫作乃至未來寫作具有積極意義；這部長篇少兒詩小說《成長的山峰》篇、卷、章全部目錄
ThePossibilityof「PoetryFiction」asanIndependentVariety
——FourClassicalNovelsinOurCountryare「PoetryFiction」
Abstract︰「PoetryFiction」isagenreineveryworkincludingnovelworksandpoetryworks,whichmaintainpoemsthefictionwriterdthemselveswhichaccountforaconsiderableproportion.「PoetryFiction」isanindependentculturalvariety,andhasanactivemeaningtothecontemporarywritingandthefuturewriting.
KeyWords︰「PoetryFiction」;independentvariety
近期，筆者發現，「詩小說」作為一種獨立的文學體裁，是可能的。
一、「詩小說」的概念、範疇、形式
1、「詩小說」的概念
什麼是「詩小說」？所謂詩小說，就是在每部詩歌與小說有機結合的作品中，包含小說作者自己創作的、在作品中佔相當比重的詩歌全文的??菀濉貳 端?叭??貳 段饔渭恰貳 逗 Ч巍罰?褪鞘? 怠６雜謁?侵械男 黨煞鄭?蠹揖??炷芟輳?圓槐匚已裕晃藝飫鏌?檔模?瞧洳豢珊鍪擁氖?璩煞幀 br />
《三國演義》中，詩詞達310首，大部分為小說作者自己所作，少部分為引用，每回尾句均有兩行或兩行以上的詩，如第一回尾句即為︰「人情勢利古猶今，誰識英雄是白身？安得快人如翼德，盡誅世上負心人！」
《水滸全傳》中，詩歌多達576首，開篇即為一詞一詩，分別為「試看書林隱處」和「紛紛五代亂離間」，每回尾句，也至少有兩行詩詞；每至宮殿，有詞賦，如龍虎山上清宮「青松屈曲」；每至山川，也有詞賦，如龍虎山「根盤地角」；每每第一次寫到梁山泊好漢個人，即有詩詞，如朱武「道服裁棕葉」；每至好漢間交戰，也有詩詞，如史進與陳達「一來一往」；有時，還有歌來助興，如阮小五所唱「打魚一世蓼兒窪」。
《西游記》里，詩詞歌賦則比《水滸全傳》里的還要多，競多達714首，幾乎無處不在，若按我國新著作法規定——每行詩按100字計，整部作品中，則比小說部分70余萬字所佔比例還要略重；僅第一回，就有18首之多，如開篇詩「混沌未分天地亂」，又如花果山詞賦「勢鎮汪洋」，還如樵漢所歌「觀棋柯爛」；等等,不勝枚舉。
較前三部作品，《紅樓夢》內詩歌首數較少，但也有268首之多；前80回中，詩詞歌賦的成分幾乎達到極致，而且大都有各自的標題，如歌詞《好了歌》、形容賈寶玉的詞《西江月》、警幻仙姑《賦》、詩《詠菊》等；更讓人叫絕的是，一曲《紅樓夢》，又分《紅樓夢引子》、《樂中悲》、《飛鳥各投林》等12曲，如訴如泣，似嘆似歌，成為整部作品的敘事脈胳和總綱，讓人不得不佩服作者曹雪芹——既是一位偉大的小說家，又是一位偉大的詩人——一位標準的「詩小說」家；筆者敢斷言，若《紅樓夢》後40回不是高鄂所續，仍然由曹雪芹完成的話，里面的詩詞歌賦將會多得多，質量也會象前80回一樣高。
2、詩小說的範疇
說起詩小說，很容易讓人想起「敘事詩」和語言詩化的小說，但詩小說與敘事詩及語言詩化的小說有根本性區別。敘事詩是以敘事為內容的詩，語言詩化的小說仍然是小說，詩小說卻不是詩歌形式的小說，也不是小說形式的詩歌，而是在同一作品中，詩歌與小說並存，但決不是在小說中引用別人創作的詩歌或自己創作的每首詩歌的一部分——即使引用別人創作的詩歌或自己創作的每首詩歌的一部分，也只是屬于詩小說中小說的部分（如《三國演義》第四十八回「宴長江曹操賦詩鎖戰船北軍用武」中所引曹操《短歌行》「對酒當歌，人生幾何……」）——必須根據內容需要，在小說中寫出作者本人創作的每首詩歌全文，才是詩小說。
自然，在一部詩歌和小說有機結合的作品中，即使詩歌是作者本人所作，也是全文，但其在作品中所佔份量卻不夠足——未形成一定規模，不能與小說部分平分秋色，也不能算詩小說。比如，2008年第6期《長篇小說選刊》頭題《折騰》，其中有兩三首作者自己創作的詩歌全文，卻在整部作品中佔的比例很小,故還不能算詩小說。
因此，很明顯，詩小說既不屬于詩歌範疇，也不是小說分支，更不是「小說詩」，而是一種獨立的文學體裁。
3、詩小說的形式
詩小說中，詩歌或在小說前部，或在其中部，或在其後部，或其前、中、後都有，或一處、二處乃至多處，只要在整部作品中佔到相當比例，均可。一部長篇詩小說中，哪怕只有一首作者創作的詩歌全文，只要在整部作品中佔到相當比例，也可。比如，一部詩小說中，作者將自己創作的一首詩歌全文，分成若干節，分別插入小說的若干章回中，只要在整部作品中佔到相當比例，且有機結合，亦可。
詩小說中，詩歌可以是古詩詞歌賦，也可以是新詩。當然，若在詩小說中，除了當然的小說外，不僅有古詩詞，而且有新詩，不僅有詩，還有歌詞——詩吟歌唱，那就更妙。最絕的是，一部詩小說中，連每個章回的小標題聯起來，都是一首或多首詩歌。比如，這部長篇少兒詩小說《成長的山峰》，其目錄就如下︰
上篇︰起伏的悲歡
引子︰大樹有深根，
A卷︰家住謝王村。
第一章︰父母生兒女，山月共天地；
第二章︰親情加友愛，姊妹多兄弟。
第三章︰代代同一源，何必兩相看；
第四章︰校園小社會，社會大校園。
第五章︰人生如電影，最紅是領巾；
第六章︰考試警頑愚，烈火煉真金。
第七章︰下孝上也慈，無憾為老死；
第八章︰血濃終勝水，小子幸有知。
B卷︰淚洗中小學
第九章︰小溪入小河，新地唱新歌；
第十章︰自強者自強，缺德者缺德。
第十一章︰身大做大鬼，人微志不微；
第十二章︰熱淚洗傷痛，雛鷹展翅飛；
C卷︰血染五洲河
第十三章︰小河永奔流，手足情深厚；
第十四章︰黑暗小人心，光明在前路。
第十五章︰一人獻青春，一人顯專橫；
第十六章︰惡師是豺狼，奸舅是畜生。
第十七章︰人大生愛意，不為利賣身；
第十八章︰世道多艱險，晴空起烏雲。
第十九章︰黑手遮手眼，幾人離人間；
第二十章︰最恨心靈暗，走過是晴天。
下篇︰心靈的漩流
第二十一章︰依稀醒來存舊夢，炎涼世道有新朋；
第二十二章︰看人歸去灑熱淚，東山再起振雄風。
第二十三章︰刺骨大雪撲面來，紛紛揚揚地上白；
第二十四章︰烏雲慘淡人心寒，欲破層雲飛天外。
第二十五章︰老師無智空有心，學生孤苦難做人；
第二十六章︰剛剛月兌得無名苦，轉眼又陷污泥坑。
第二十七章︰走入人生最低谷，絕不屈身做奴僕；
第二十八章︰痴狂人寫痴狂苦，高牆終成腳下土。
第二十九章︰正邪雙方擺戰場，冷看雞狗花花腸；
第三十章︰胸懷博大微微笑，何必奸盜埋禍殃。
第三十一章︰多少英雄重振作，幾人淪落終成悲；
第三十二章︰理想之歌放光輝，揚眉吐氣斬魔鬼。
第三十三章︰深情厚誼暖如春，忘恩負義寒似冬；
第三十四章︰千言萬語留舊夢，痴心痴意終落空。
第三十五章︰鬼頭鬼腦遭報應，正大光明得順風；
第三十六章︰青梅竹馬最知音，哪防小人起妒心。
第三十七章︰姐弟朋友心心連，母女哥妹情情牽；
第三十八章︰主動退讓過獨木，高考兩科遇大難。
第三十九章︰重擔卸落馬蹄輕，不知人間多風雲；
第四十章︰大夢醒來東流水，收獲時節山風勁，
尾聲︰校園畫意壯詩情。
二、詩小說兩種主體性要素的文體功能
無疑，要成為詩小說，必須具備兩種主體性要素——詩歌和小說，二者缺一不可，它們在同一篇文章中相互交融，相輔相成。詩歌部分和小說部分互為說明，血肉相連，誰也離不開誰，如果僅有小說部分，文章就沒多大意義，而如果沒有小說部分，里面精彩的詩歌根本就不可能產生。
詩小說中，詩歌往往能升華小說主題。古今中外，精粹的詩歌被譽為文學作品中的「皇冠」，其要表達的主題，無不在其精短的內容、精煉的語言、精到的形式中得到極致升華。而單純小說體裁的文章所要表達的主題，往往因受其語言敘事性質限制，在短短篇幅中得不到很好的升華，若有機加入語言抒情性極強的詩歌，則廖廖數語，即可將其主題升華至相當高度。
詩小說中，小說往往能幫助詩歌升華主題。詩歌主觀感很強，其語言跳躍性往往很作品中冷靜的「旁觀者」，可以客觀地將細節交代得清清楚楚，若有機加入詩歌前、中、後，則可自由地將詩歌的主題詮釋得明明白白，讓其得到很好的升華。
三、詩小說的文體學與寫作學的意義
無論是形式，還是內容，詩小說均比單純的詩歌、小說更具立體感，更能引起讀者的閱讀快感，更易讓讀者接受。從形式上而言，一會兒是從左至右排滿文字的小說段落，一會兒是短行短行整塊豎排的詩歌，讓讀者看著新鮮，可有效消除視覺疲勞感，自然讓人喜聞樂見。從內容上而言，除故事性極強的敘事詩和扣人心弦的武俠奇幻戰爭題材小說外，詩歌和小說一旦稍長，就往往讓人讀不下去，而詩小說一會兒是讓人激奮的詩歌，一會兒是讓人放松的小說，讓讀者張弛有度，可有效消除心理疲勞感，自然受人歡迎。
顯然，詩小說比單獨的詩歌或小說更能讓人感到輕松愉快，更能讓人淋灕盡致地抒發情感，更能讓人進行理性思考，更能讓人得到美的享受。
因此，作為一種獨立文體，詩小說對當代寫作乃至未來寫作具有積極意義。