；養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。2；人物沖突是指意見、興趣等各方面的踫撞或分歧，尤其是指由于不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。3；勤奮、仔細修改。4；創造人物沖突。5；創造有張力（刺激）的情節。6；創造轉折點。7；必須有關鍵線索。8；yy就是為所欲為。9；細節的作用是主角的反應，伏筆，和烘托氣氛。而且必須與人物有關。10；文筆風格必須根據書的類型做選擇。古典的書用古代描寫方法，現代反之。11；創造人物必須有缺點，寫出履歷。12︰要從多方面描寫刻畫出人物性格。13︰情節主次分清。14︰劇情穿插，防止讀者產生閱讀疲勞。15︰故事盡量起伏。16︰一旦正式上傳，就不要去修改。要修改也是在完本之後。17︰在安靜的環境下寫作。18︰注意標點，斷句，錯字。19︰要有毅力，不可半途而廢。20︰對自己的小說負責，用心去寫。
21︰勇于創新。22︰看完別人的小說後要寫感想。23︰看小說要懂得分析。24︰記筆記。25︰理性的接受批評。26︰投稿要附帶梗概。27︰構思不成熟之前不要寫，除非是練筆。28︰選擇讀者群比較大的題材寫，但不要寫自己厭惡的題材。29︰用事件讓角色動起來。30︰主角要設計的有個性。31︰在人物跟劇情上不可喧賓奪主。32︰根據書的題材跟風格選擇適當的文筆。33︰不能眼高于頂，驕傲自大。34︰用詞要準確，不要選擇同意義的生僻詞。35︰要腳踏實地。36︰不要讓贅述令故事停頓。37︰把握好故事的進展速度，過快或者過慢都不行。38︰添加角色要慎重，不要出現無用角色。39︰觀點盡量用一個角色，不要胡亂轉換。40︰以角色的觀點來描寫事物，而不是以周圍的事物來描寫角色。
41︰不要對讀者說教，真正有內涵的書，讀者自己會思考。42︰去掉無法推動故事的情節跟對話。43︰對待任何一個細節都要嚴謹，哪怕是一根煙，一種飲料都要去查資料。44︰不要橫來一筆，事件要跟故事有關。45︰理性對待建議，不要被別人的建議動搖。46︰故事應該有合理性，巧合也要有根據。47︰小說的結構有以下幾種︰單線曲折，雙線交叉，反復回環，蜘蛛網，包孕式（大結構內含有小結構）。48︰小說要有主題跟內涵。49︰人物要有自我意識。50︰有意義的動作描寫。51︰不要落入俗套。52︰懂得運用橋段。53︰配角=襯托主角+推動劇情。54︰熟練運用伏筆，不可過多，時間不能拖得太久，記得收尾。55︰小說的結構呈s型。56︰懂得吊胃口。57︰掌握的結構。58︰永遠不要滿足。59︰分析現在的市場，了解讀者最喜歡讀什麼。60︰多看新聞。（特別是科幻跟社會方面）
61︰學習逆向思維。62︰把自己想要的，或者想說的寫進書里。63︰努力、友情、勝利。︰結局︰1，死。2，詩意。3，揭秘。4，解嘲。5，大團圓。6，又去無歸。7，夢魘。8，頭尾相接。9，得而復失。10，戛然而止。11，歪打正著。12，留下迷茫。65︰風格要全文統一。66︰反襯，正襯。67︰寫物要摹形，要傳神。68︰敘述，1，介紹事情，事件的發展過程。2，介紹人物的經歷和事跡。3，為議論說理文章提供論據。69︰敘述的方式主要有順敘、倒敘、插敘、補敘。70︰抒情分兩種︰1，直接抒情。2，間接抒情。a，在敘述過程中加入感情。b，在描寫中抒情。c，議論抒情。
71︰說明的三個特點。a，科學性。b，簡明性。c，有序性。72︰說明的幾種方法。a，概括b，定義c，分類。d，舉例。e，比較。f，比擬。g，解釋。h，引用。i，數字。j，圖表。73︰議論=論點+論據+論證。74︰論證方式有︰歸納論證(歸納法)；演繹論證(演繹法)；類比論證(類比法)；引證論證(引證法)；因果論證(分析法)；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法)75︰寫作過程=聚材》分析》創意》運思》構篇》修改76︰過渡起到承上啟下的作用。可以采用段落之間空行、關聯詞、過渡句(陳述句或設問句)或過渡段等方法過渡。77︰構篇要做到嚴謹、自然、完整、統一。78︰懂得打月復稿。79︰修改過程。a，從宏觀上審閱主題、材料、結構、語言。b，以讀者的角度審視一遍。c，從微觀上斟酌、修飾字、詞、句、段。d，修改錯別字跟標點。80︰檢查觀點、材料、結構、語言、文面。
81︰將積累的材料提煉為小說的方法有。a，依據主干、充實血肉。（把一件事添枝加葉）b，改頭換面、更置關鍵。（把平淡的事情藝術化）c，移花接木、揉和綜合。（把數個故事融合到一起）d，依據情感，連綴片斷。（把自己的情感抒發出來，繁衍出一個故事）e，依據因果，環環推導。（根據一件小事思考，推斷來龍去脈）f，依據性格，推導揣測。（以人物的性格做故事的發展）82︰情節強化會降低真實感。情節淡化會缺少激情。強化會增加戲劇性。淡化回歸自然本色。83︰小說結構也可分為。a，情節結構。b，散文結構。c，心理結構。d，蒙太奇結構。e，板塊式。84︰創造人物的三種方法。a，真人。b，修改，合體。c，臆想。85︰寫作，有時候是藝術，有時候是技術。
86︰敘述的幾種技法。a，橫切懸念，倒敘事件。b，意料之外，情理之中。c，淡化情節，形散神聚。d，一箭雙雕，一點兩面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，銀絲串珠，數點一線。g，明線暗線——雙環連套。h，欲揚先抑和欲抑先揚。i，盆中藏月，以小見大。j，余音繞梁，三日不絕。87︰人物的對話在藝術性跟真實性之間要做權衡。88︰學會感受身邊的一切。例如，幾頓不吃飯，了解饑餓的感覺。89︰思維能力包括。a邏輯b形象c靈感90︰作者水平高低的原因有。a，愛好與勤奮b，生活與教育c，調節與治療。91︰調節與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性、想象的活躍性、言語的新穎性，以及堅強的意志、超人的膽識、進取的精神、熱烈的追求、索的習慣等等。
92︰調節與治療的方法是。一、自由聯想法。（靠聯想找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法。（分析自己的寫作不良心理）三、強制醫療法。（強行鍛煉寫作的良好心理）93︰索然無味是得不到回報的。吸引讀者的九種辦法。a、引人注目、引起聯想（在好的意義上說）和富于刺激性的標題b、在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西c、故事情境（要去完成或決定的事）d、這種情境或與之相關的事物的重要性，並將這種重要性通過一個或幾個場面表現出來；e、用獨創思想或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般；f、對立事物之間的對比或並列；g、提出關于困難、沖突或災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。h、有種沖突或是敵對力量之間的斗爭。i、象征性的行動。94︰情節間離。a，間斷。（忽然中止，跑去敘述其他劇情。）b，分切。（將情節分切成若干份，分頭敘述。）
95︰懸念1人物命運中潛伏著危機;2生與死、成功與失敗均有可能出現，存在兩種命運、兩種結局；3發生勢均力敵而又必須有結果的沖突；4劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；5觀眾對未來事態發展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發展和對人物的強烈愛憎，是構成懸念的兩個重要元素。96︰時間就是節奏感耗字張力，空間就是場景運用。97︰小說的敘述順序分為。時間順序。空間順序。邏輯順序。98︰懸念設置的兩種方法。a，讓人物得知一件秘密，而把讀者蒙在鼓里。b，讓讀者知道秘密，而人物卻茫然不解。99︰體現人物個性的方法有。a，語言。b，行為。c，思想。100︰細節描寫的要點。a、作品的真實感，需要足夠的細節描寫來支撐。b、因此，落筆之前，要在腦中構築足夠的場景細節。c、構築的時候，要有顏色、氣味、聲音、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗它。
101︰敘述語言風格分為。a，散文語言。（抒情）b，筆者語言（跳月兌）。c詩意語言（典雅）d，劇場語言。（簡潔）e生活語言（親切）f原生態（夢幻）102︰精神，決定人物；人物，決定情節；而環境，為了情節真實，而服務。103︰第一︰故事的驚奇，不如人與事的親切；第二︰故事的出奇，不如有深長的意味。104︰人物面臨的難題越大，讀者越關心。105︰用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。106︰生活是小說的基礎，想象力是小說的根本。107︰出奇制勝。108︰記下自己的成績，以此來增加信心。109︰創造性就是善于把根本沒關系不可能的事聯系在一起。揭示二者之間相關關系的意味，造成一種相關的聯想。時空交錯。真幻交混，產生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法。是結構對位。一種人物關系的寫法。要打破過去慣常的邏輯關系，無論想什麼都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西里看出正常的東西。110︰筆名、書名要易記。
111︰對于錯誤較大的作品，修改不如重寫。112︰靈感分為。一為場面，二為認識，三為細節，四為人物，五為情緒，六為情節，七為題材，八為情境，九為心理。113︰故事的來源。1、歷史。2、現實生活。3、作者的遐思想象。4、作者對社會人生的理性思考。5、超現實的幻覺、夢幻。6、重寫經典。114︰一、天下的故事無窮無盡，對于一個寫作者而言，只有那些能夠進入創作行為的故事才是有意義的。而那些能夠進入創作行為的故事至少應該是「有意思」的。「意思」更多的時候指向的是思想性。二、一個故事所蘊含的思想並不是唯一的，也不是固定不變的。時代的不同，講述者的不同，甚至受眾（讀者）的不同，都會使同樣的故事產生不同的思想、意義。這正是一個作家大有可為的所在。115︰冷卻以後再修改。116︰舉一反三，觸類旁通。117︰多角度思考問題。