老書蟲作者培訓之二︰
鳳頭豬肚麒麟尾
10月27日培訓記錄
1.上架作品更新秘訣。注︰此秘訣也適用于小說的任何階段。
第一，風頭豬肚麒麟尾。
相信大家听過我之前的課的，都知道，我對于小說的前面五百個字，前三千個字，前一萬字，有著比較嚴格的要求。
我們寫小說都要求鳳頭豬肚麒麟尾。但是呢，長篇的小說，可不能像傳統短篇小說那樣，按照原定的這三套路走了。
為什麼這麼說呢？因為我們長篇小說，最少也是五六十萬打底的，如果通篇只有一個鳳頭豬肚麒麟尾，不好意思，你這本書完蛋了。
那麼，這鳳頭豬肚麒麟尾怎麼安排是最合適的呢？
我們寫小說，前20萬字，是靠創意支撐的。再20萬字，可以靠拖戲支撐。後面20萬字，則是需要作者有很好的結尾能力，才能把文章寫好。
這是以60萬字篇幅的小說，基本上都是這樣的結構。剛好也符合鳳頭豬肚麒麟尾的結構。
再看繁體小說出版條件。
它是6。5萬字左右一集，三集呢，差不多是20萬字左右。從線上電子版的上架規律看，也是基本上在20萬字左右上架的。
所以這個大的鳳頭，不管是簡體繁體，電子還是實體，都是在作品的前20萬字。
可能會有作者不明白何謂鳳頭︰很簡單，就是你最精華的部分，這個部分，展現了你的創意文筆設定等等，完美而精湛，絕不灌水的。
繞回來說小說結構，我們都知道鳳頭豬肚麒麟尾了，也知道開頭要盡力追求完美才能吸引到讀者，中間追求灌水才能賺到錢，後面盡力完善結局才能讓讀者對我們的水平認可，進而支持我們的下一步作品。
但是，這鳳頭豬肚麒麟尾，還要細分下去。為什麼台灣繁體出版要求6。5萬字左右一集呢？
別的我不知道，但我知道，看書的時候，一次性看完6。5萬字，感覺是最爽的，不多不少，不會讓我們有字數太少看了不舒服，也不會字數過多，看了疲累。
台灣的編輯要求，三集一個大**，其實在我看來，細分鳳頭豬肚麒麟尾，就可以用台灣的字數要求來細分。
一部小說，60萬字，開頭20萬鳳頭，中間20萬豬肚，後面20萬麒麟尾。這20萬字的鳳頭，還可以再細分，6。5鳳頭6。5豬肚6。5麒麟尾。
這樣呢，我們中間適當的灌水，使得我們作品能夠多賣幾分錢，又不會因為灌水過多使得讀者不滿。
從鳳頭豬肚麒麟尾這個寫作手法，延伸到我們上架作品。上架的小說，在上架前這20萬字，必須是非常好看的鳳頭，才能夠吸引足夠多的讀者。
我們將之細分後，鳳頭豬肚麒麟尾，在20萬字的結尾，我們留下了一個比較好的**點，掐住不放。讀者要看怎麼辦？行，交錢吧！
這種
鳳頭（鳳頭豬肚麒麟尾）
豬肚（鳳頭豬肚麒麟尾）
麒麟尾（鳳頭豬肚麒麟尾）的寫作手法，其實還可以無限期的延伸下去，不過這得看諸位的功力了。
總結一下，鳳頭豬肚麒麟尾，其實就是我們老師說的︰文喜看山不喜平。一味的**，等于平淡，一味的平淡，更是不行，所以這種前後精華，中間灌水的做法，才是最科學的。
相信大家在寫作的時候已經有把鳳頭豬肚麒麟尾這種寫作手法用進去了，只是大家沒有一個概念說，具體要怎麼用怎麼用。
我把這個點出來，就是希望大家，在創作的時候，做好這種鳳頭豬肚麒麟尾寫作手法的，有意識的應用。
同樣的道理，我們可以應用在更新頻率上。
每天更新六千字，一周四萬二這種更新頻率，是讀者接受作者創作速度的底線，低于這個更新頻率，書很難紅，大神寫的例外。
可是這種一天兩更的更新頻率，卻是無法吸引到最多的讀者。為什麼呢？這就是你的更新頻率太過單一，導致讀者心理沒有驚喜感。
如果你在周六周日這種日子，突然間爆發更新個三四章，你的讀者會不會很高興呢？（鳳頭）。
周一周二，你跟讀者說，爆發要休息一下，每天兩章（豬肚）。
周三周四周五，你更新個三章左右，這是麒麟尾。
這個時間是我隨便抽的，但是我的意思是說，你更新頻率在保證每天最少2章的情況下，突然間出現幾天爆發，會給讀者帶來很大的驚喜感，從而可以增加他們對你作品作者的認同。
所以說，上架的作品，千萬不要千篇一律的更新頻率，到最後你會哭的。定點更新的原則是︰在保證每天最少2章的情況下。
說完文章結構和上架頻率，我們說說預設目標。預設目標就是伏筆的完結。
相信有作者已經發現了，當你把女主角推倒之後，你的作品會突然間訂閱下降，當你把一個大仇人干翻之後，你的訂閱也會下降。
這其中的原因，就是讀者的預設目標已經完成，而你作者新的預設目標不明顯，無法吸引讀者沉迷于第二個預設目標。
這樣的話，讀者爽夠就走了，因為你作者沒有點明︰別走啊，後面還有更爽的。
所以說，上架作品的伏筆埋設，一定要在一個特點的時期，點出來，淡化前一個伏筆結局的影響，這樣子才能吸引讀者持續追看下去。
如何點明，這是一個比較大的題目了，涉及到作者伏筆能力，作者結局能力，無法一語帶過，反正你只要知道，在推倒一個女主角前，一定要培養出另外一個女角色準備讓主角推倒，甚至于我們可以犧牲這個新培養的女主角給主角推倒。
這推倒女主角的比喻，是形容伏筆及伏筆結局，不一定是推倒女主角……
寫作是一個腦力活而不是體力活，我們必須要經常考慮到讀者的感受，從而去調整我們的創作節奏。這個創作節奏控制得好，就能讓讀者沉迷在我們的作品里面。
如果你給主角設置了一個對手，通過種種努力把對手打倒了，但是因為你沒有設置好足夠明顯的伏筆，導致你必須要重新鋪墊，才能讓讀者重新接受你的安排
試問，在這重新鋪墊的時間段，你的讀者會流失多少？
總的來說，我們的節奏一定要張弛有力，才能吸引到讀者。千萬不能一放手，然後就沒有後續情節跟進，這是寫作的大忌。
最後一個我說說副本。副本是網游的說法，小說的正確說法應該是支線情節。
很多作者寫著寫著，發現說，咦怎麼我副本寫了幾十萬字了？這就是作者掌控能力差的表現了。
副本呢，用我剛才說的鳳頭豬肚麒麟尾，它是必須放在豬肚里面的。凡人流里面最讓人討厭的就是下大副本，一個遺跡尋寶可以寫三五十萬字。這種大副本，在我和幾個寫凡人流的作者討論下，他們都發現，一進副本，訂閱就呼啦啦的往下掉。
如何解決支線情節讀者流失的問題呢？
第一進入支線情節之前，你必須把所有未完結的伏筆都理順，出支線情節的時候，必須馬上解決幾個伏筆，把讀者的吸引力勾回來。
第二，支線情節的篇幅，建議不要超過6。5萬字。在六萬字左右，剛好是讀者還能記得之前的情節，太多的話，讀者記不住之前的情節，也就意味著你這本書準備僕街了。
第三，支線情節一定要給予主角足夠多的好處。
這三種一起上，基本上能夠讓讀者在我們用支線情節灌水的時候，不會產生反感心理，反而給予他們新奇爽快的感覺。
總體來說，作者上架是為了獲得讀者認同的時候，順便拿點錢。因此我們有必要在上架後做一些我們能夠做到的改變，吸引讀者的閱讀。增加你的情節的吸引力，爆發吸引讀者，適當加入一些輕松的情節，與讀者做互動，把讀者設計的角色寫進書里面等等。都能或多或少增加你的讀者黏著度。