明輝對篡清的分析
時間︰2009年3月5日星期四晚19:35
地點︰廢材俱樂部
主持人︰忐忑
記錄︰貓貓
參與者︰俱樂部群眾
講課內容
minghui(445983)19:35:51
最近集中精力，把攢下來的六十萬篡清給看完了
看完以後，想從四個方面分析一下篡清
篡清這本書非常紅，但是前次在奧斯卡的群里，小杰有個評價，說這不是一本絕對好的小說，或者說這書相對來說小眾，而且斷更頻繁，在人物、故事發展上，也有不少問題，但為什麼會這麼紅，甚至于奧斯卡這劍貨得意洋洋地說，他每一次斷更之後，24小時訂閱都在漲。
這就同小奧的一些商業化寫作技巧有關
我們來講第一點，連環懸念
以前我和雪崩分析盤龍的時候，有個比喻，就是這本書的boss是逐次升級，用一條線連接起來的，打完親王，發現幕後boss是皇帝，砍完皇帝，發現真凶是光明神教，最後牽扯到光明神的身上，奧斯卡的寫作，同樣是運用一條線來把一系列懸念系在一起，在這些懸念的最頂端，是一個最高懸念，就是主角能不能復興中國，能不能打勝甲午，而這些分解開來的懸念，則是這個最高的懸念服務，每當奧斯卡解開一個懸念的時候，就面臨一個更大的懸念沖擊，這個手法。
我用畫面化的方法來描述一下，就好比，一個可愛的小女孩在躲避著追殺，一個士兵遠遠地用步槍瞄準他，呯，一發子彈，射出去，沒有打中，然後是子彈重新上膛，小女孩的哭泣，奔跑，子彈出膛，突而復始，不斷推進畫面的沖擊力，當一個**還沒有解開的時候，更大的**已經來臨
在這里我表述一下懸念的一種分法
懸念可以分為三種
讀者比主角知道要少，比方說，小說中暗示著主角還有一招必殺，但是這一扣必殺，沒有說出具體名字，大家對他自然有好奇的感覺
但比方說貌似高手姐姐，以前寫神秘徽章的時候，每次打完怪，鑒定完裝備，就是不告訴大家升了幾級，裝備具體是什麼，主角知道，但是不告訴讀者，這是一種
另一種，是主角和讀者知道得一樣多，很多軍文都是這樣的，前面有多少敵人，我軍多少兵力，主角決定去推平他，大家的好奇心，就在這個經過和結果上，
但是最常用到的一個懸念類別是讀者知道得比主角多，這種懸念，很容易制造一種緊張的氣氛，我拿奧斯卡的安州之戰舉個例子，徐一凡在收拾第五師團，後方交由清軍打理，但是他不知道楊士驥要來敗局，這樣就形成了一個非常大的懸念，他能不能把第五師團如期吃掉，楊士驥的敗局能不能成功，然後隨著連環**的進展，進一步變成，聶士成能不能守住，
徐一凡是否知道這前線的戰局，他是否能不能回援，最後把懸念放在了安州上，
這個懸念解開，反而導致安州這個大懸念的沖擊，今天知宇向我埋怨，奧斯卡更新的前一章，爽是夠爽了，可是……懸念反而更大，讓他急不可待，這就是連環懸念的運用。
好這個我們先講到這，我們來講講第二點，情節正負、鴻溝與**畫面
奧斯卡的書，很爽，但是如果從另一個方面來說，也很虐，如果單獨把這本書里的負面情節抽出來，往往比起點許多虐文還要虐，但是奧斯卡很擅長進行一次次的情節轉換，在努力，失敗，勝利不斷轉換，我們有句話，在兩點之間，直線最短，所以我們講故事，千萬切忌是平平地過去，奧斯卡的文就是不斷受挫，一次次把如意算盤打破，然後迫使使用更激進、最堅決的選擇，按照麥基的理論，這叫做鴻溝，在不斷壓抑之後的爆發，有極度的爽快感
這個先放放，我們在下一個議題再講，我們先談談另外一個，就是**畫面
實際我個人覺得，實際是**，我有個比較個人的定義，就是一系列的基調畫面，這也是老彈重彈了，象安州之戰，這個**的持續度比較大，或者說，這個大**，奧斯卡至少花了5萬字來營造(可能更多)，實際上，他也是由一連串的重要畫面組成，聶士成的死守不退、日兵從受挫到挺進安州、日軍的一時得意、袁世凱在安州城面對潰兵、禁衛軍的躍進、安州的死戰、禁衛軍的勝利，大致是這一系列可以說是有同樣基調的畫面來組成(可能還是遺漏了一兩個)，把這個大**演驛得極限。
我們繼續來講第三點，就是狗血、詠嘆調與兩難選擇
奧斯卡撒狗血，咱們都是知道的，但是他的煽情，我覺得可以分成兩個方面，一個是詠嘆調，或者說是詩化的文字，關于論述這個，我以前也在群里講過，肥花貓在龍空有一篇書評，講詠嘆調，大家都可以看看，詠嘆調，可以在奧斯卡的每一章都可以見到，很好地提升了整篇文章的氣勢，奧斯卡的詠嘆調，大多數時間是出現在段落的未尾，把整個段落的氣勢提升上去，
《「徐一凡的馬靴輕輕踏上了木制的甲板，輕得似乎都不敢落足也似。那一聲腳步的回響，似乎就穿越了百年。
這就是致遠？那艘牽動了百年中國人的心結，那艘似乎滿載了百年來國人痛苦的軍艦？
在這一刻，似乎有個聲音，越過了百年的時間，在他耳邊回響。
放眼望去，海風獵獵，渤海蒼茫，冬日如血。
身邊站著的，是鄧世昌。」》
我舉個例子，就是他怎麼演進詠嘆調的，這是很好的典型，他用詠嘆調極好，是男兒，當殺人啊那一章，好了，這個問題我就說到這，肥花貓那個貼子，講得比我好，沒看過的都可以看看。
然後我們來講下面的一點，那就是兩難選擇
麥基巨巨有一個很好的理念，叫「不是兩難的選擇不是選擇」，奧斯卡就非常好地利用了這個概念，在巨大的壓力面前，把人物塑造出來，真正的人物，往往只能通過來挖掘。
我們來談安州之戰吧，真正的人物，往往只能通過壓力來挖掘，這個大**，有幾個人物可恨，可殺，可敬。
楊士驥是第一個，他面臨的就是一個兩難的選擇，北洋戰敗是不可避免的，接下去怎麼辦？拆台，徐一凡失敗，中國也失敗，不拆台，北洋這個團體就要崩潰，他選擇了拆台，這一刻這個人物變得可恨。
再說另一個人物，袁世凱，他在安州城上，面對著盛軍的潰兵，同樣是面臨著兩難的選擇，城下，是昔日北洋的舊部，但是開城，則安州必失，不開城，則是盛軍的憤怒，在這種兩難的壓力之下，他選擇開城，然後綁著炸彈把楊士驥給綁架了。
再說行進當中，李從雲把輜重推下懸崖，同樣是面臨這樣兩難的選擇。
而在最後的戰斗中，徐一凡面對攻擊受挫的情況，同樣是面臨著兩難，面前是頑強守備的敵軍，再往是極度危險的安州
身後是傷亡很大極需休整的禁衛軍，他們已經攻不動了了，他選擇的是全體親自沖陣，這是一個極度煽情的手法，實際多說，鄧世昌在南洋開炮，同樣是面臨著一個兩難的選擇
所謂兩難的選擇，就是代表著，其它的方法已經完全無效，角色無論作出哪一種選擇，都必須是兩害或兩利之間擇其一，沒有第三條道路可以選擇，在這種情況，角色做出的反應必然是激進，不同尋常的。
是袁世凱綁著炸彈包，是徐一凡親自出列沖陣，是鄧世昌放棄所有的前程。李鴻章不發電給錦州，也是一個兩難的選擇通過壓力，來塑造人物，嗯，這一點講完了。
我們來講最後一點，多線推進與最後一分鐘營救
奧斯卡以前在群講過多線推進，一點爆發的方法，我在這里補充一下，前次是誰，反正是群里的，說他在開篇用了多線推進的方法，結果被讀者罵，說他偏差了主線，當時群里認為可能是這個多線推進不適合在開頭，但是我現在想想，關健還在是這個一點爆發上，一點!
比方說，南洋炮擊，有好幾條線索，殖民地、致遠般、南洋華人、徐一凡，各線在不斷推進，但是他們的基本矛盾是一致的，也就是南洋的民族矛盾，而最後解決矛盾的一點，也是一致，就是致遠炮擊。
嗯，我們繼續來說說奧斯卡寫了好幾場大**
可是多數人都覺得是安州之戰寫得最好，今年人頭也說到了這一點，為什麼？我個人覺得，這種多線推進一點爆發的手法，還有一種極致的技巧，叫最後一分鐘營救，這是個電影術語，在驚險片、戰爭片等需要劇烈動作的電影經常使用。
多線推進(一般是兩線或三線推進)，在最後的時間點上爆發，這種手法，首先需要的是危機，或者，是一個危局，一切盡在掌握之中，雖然也可以用，但是力度卻要小得多，正如安州之戰，就是徐一凡對戰局失去了掌握，因為他沒有估計到楊士驥這個意外因素的存在，結果變成了日軍和徐一凡都向著安州挺進，誰能第一個抵達安州，誰就是勝者，而且這個賭注非常大，誰勝利了，誰就獲得這場戰爭的勝利，誰就能在以後的一百年成為東亞的領導者，或者說，安州，代表著一場國運之賭，
而奧斯卡在這個**里，主要是運用了三條線，日軍、禁衛軍和袁世凱，此外還有聶士成等幾條小支線，正如我們前面說情節正負面一樣，我們的心底，是指望著徐一凡飛速趕到安州，然後輕松勝利吧，但是奧斯卡不斷設置負面的情面，安州兵力薄弱，好不容易日軍被聶士成擋住，又因為楊士驥拆台，潰散了，然後xx(小地名，咱記不清了)又告失守，楊士驥率潰軍沖到安州，這樣的話，就激起了更大的沖擊和懸念，情節越是往負面轉換，我們越期盼徐一凡早點趕到安州。
可是對于日軍來說，他們的進軍，同樣不順利，先是二線兵力沒到就發動攻擊，然後是被聶士成一度擋住，最後是在安州城下遇到抵擋。
雙方都是不斷受到挫折，不斷在爭奪安州這個點，而安州本身，也是在期盼徐一凡的趕到，這樣一來，到最後就是極度的大**，也就是最後一分鐘營救的運用，這個方法，在電影界運用得非常多，小說里面，我也見過一些，竊明有用過，嚴格來說，奧斯卡的幾個**，都有運用到一分鐘營救，但是只有安州用得最好，其次，我覺得是南洋炮擊和錦州奪權，朝鮮飛兵躍進漢城和狙止淮軍北進，用的較差，關健是多線展開不夠，關健點的提示、重要性都不夠。
我舉個例子，比方說錦州，奪權那場戲，如果是一邊在譯文，徐一凡一邊在趕來奪權，電報正在一個字一個字地譯出來，徐一凡飛奔而來，豐阿升在著作最後的掙扎，沖擊力更大，當然這是個人看法，補充一句，回明也有運用最後一分鐘營救的方法，就是公主外嫁選駙馬那一段，即將宣讀聖旨，讓公主嫁給那個病殃子，兩條線展開撞擊，最後在那里搶聖旨。
對奧斯卡劍貨的分析就這麼四點，可以好了吧。
課堂提問
抱香(12623453)20:57:39
咳，問第一個問題，如何設置連環懸念呢？
minghui(445983)20:58:19
我個人覺得還是老調重彈，倒推，先想好**，然後倒推回去，我覺得首先有一個總的懸念在那里，然後還是那個問題，不能太平，講究一波未平，一波又起，一發子彈打出去，另一發子彈已經上膛，轉個別人的說法，他說一個場面的作用是什麼，是承上(這一點我們問題不大)啟下(關健在這)，或者說是，推進情節，延宕懸念，延宕懸念，不是結束懸念，推進情節，不是展現情節，才能做到承下啟下，一道到下一個場面去，這一點，我覺得安州之戰表現得很好。
抱香(12623453)21:05:33
也就是說，這個場面出現的意義，就是讓讀者的胃口在稍稍舒緩的同時，又緊接著被吊到更高？
minghui(445983)21:05:43
抱香(12623453)21:07:08
我覺得，我有些明白了。連環懸念的設置，最終奧義，就是和女人xxoo，懸念就是前戲，女人就是讀者，連環的懸念，就是要不斷的刺激女人的xx地帶，卻又不能讓她惱了，也不能讓她輕易**了，直到最後……
忐忑(369613639)21:02:00
就是說，先把大懸念最終目標放下，然後在主角向著這個目標努力時，不斷放障礙，讓主角變劉翔，明巨是這樣吧？
minghui(445983)21:02:14
這個總的懸念沒有解決
抱香(12623453)21:08:36
咳……第二個問題是︰如何把握負面情節的度，讓讀者在受挫的同時，又不至于拋棄本書……
minghui(445983)21:09:12
這個奧斯卡，我覺得可以正負面並發，或者是連繼兩個負面，然後爆發，成為全劇的轉折點(看士兵突擊)，
聖騎士的傳說21:10:00——！負面情凶處理上，上次誰說過的，在負面時給讀者一個希望，就基本沒問題了。
minghui(445983)21:10:50
對，希望，當然，你不要天雷就行，我覺得天雷是，綠帽，把自己獨有的秘密與人共享，目前想到這兩個，奧斯卡的負面情節，實際都是爽服務，所以他負面情節有，很重，但是全書卻是很爽。