听未知mm說，寫篇好的文可以拿90後小艾的果照？不知道真的假的哎，但是偶忍不住心動了，哈哈，于是決定出山再戰精華帖。
寫之前，按慣例，果斷先打一下廣告，偶的書，請大家支持……/book/1007932。aspx
剛剛數了一下存稿，正正好一百萬字了，真心不容易啊，偶並不是一個很會灌水的人，所以這一百萬字，真的是耗心耗力。
但也因為如此，個人確實有很多不一樣的心得可以和大家分享，也算是百萬字心得吧。
1、二十萬字、六十萬字、一百萬字，新人的三道坎
細心的人可能會注意到，我這本書曾在09年到10年間斷更一年多，斷更的原因，正因為我那時面對的是二十萬這道坎。
剛來龍空的時候，是我六十萬字這道坎的時候。
二十萬字那道坎的感覺是這樣的，一開始，我和很多新人作者一樣，看著小說長大，網文看了一大堆，心里有了自己的想法，就要寫點東西。自己設計了一個主題、一個大綱，然後就開始寫了。
一開始覺得感覺挺好，二十幾章寫下來，一個完整的故事，給同學看，覺得還不錯，沒想到你還能寫小說呢。然後就接著寫唄。
可是，越寫就越沒感覺，挖了坑不知道該怎麼填，人物很平淡、對話很蒼白，該有的爽的劇情，自己讀起來也味同嚼蠟。
沒辦法，所以在二十萬字的時候，果斷選擇了歇一下。
在那之後，我又看了很多書。這一時期，主要看的都是所謂的小白爽文，看的最多的是三少的……那時候斗羅好像還沒完本吧。
說實話，在以前自己是看不起這些書的，覺得是浪費時間。因為我的工作很忙，並沒有那麼多時間看小說，即使有空余時間，也要看星際啊，nba啊這些東西。
但卻正因為這段時間的閱讀，這些小白文給了我很多靈感，讓我明白了現代小說的新節奏，這是看古典小說、武俠小說這些都得不到的東西，也是我一直認為網終小說最成功的地方、並將最終成為文學主流的原因。這個下面再一點一點解釋。
有了重新的靈感後，又開始揀起之前的文，把之前那二十萬字推倒重新改了一遍，然後又繼續往下寫。這一寫就一發不可收拾，一連寫到了六十幾萬字。
這一次大爆發，差不多是連續性的，每天都寫，腦子里設計的劇情每天都自動地迸發出來。這也是因為前期已經有了足夠的鋪墊，所以一步一步的寫，非常地自然。
可是到六十萬字左右，就是第二道坎了。因為該換地圖了。
那時候我來龍空，到處找人評書，招來罵聲一片。但不得不說，這些評的最大好處，讓我知道了大家感興趣的點在哪里，後面換完地圖後，應該朝什麼方向發展。
自己看書、寫書，都有一個不可避免的問題，就是自己的經驗和喜好局限。有時候你自己覺得燃得一塌糊涂的東西，其他人可能沒感覺。這時候，你就需要學會如何制造燃點。
為什麼我要用「制造」這個詞呢？因為這個燃點于作者自己，並不見得真的很燃，但讀者卻很燃。這個在下面再具體解釋。
有了這樣的感悟後，我再次大改自己的文。改完之後發現，後面情節的發展方向也有著落了，真是一舉兩得啊。
于是就這樣，不知不覺，便已經來到了百萬字量級。
以上就是整個寫小說的道路，下面再分步驟具體的說。
2、怎麼樣的開篇是好開篇？
原評這里有一個論點其實對新人的傷害非常之大，那就是，開篇前三章好不好，是你商業化成功的關鍵。
這也是很多所謂商業化評文只評前三章惹的禍。
他們的理由听起來也的確充分啊，好的開始是成功的一半嘛，讀者要在萬千網文中找書，肯定是只看開頭的，編輯決定要不要簽約、上架、推薦，也多是瞄開頭。那你說開頭重要嗎？
可他們似乎都一直在刻意回避一個事實，那就是，簽約了、上架了、推薦了，然後你就能賺錢了嗎？上架之後直接tj或爛尾的書還少嗎？
事實上，商業化就是賺錢，什麼章節能賺錢？當然是vip章節能賺錢。哪本書的前三章是vip章節？
你當然可以反駁說，讀者當然要看了前三章才會決定要不要訂閱後面的章節啊。但事實上，除了大神、小神們已經有鐵桿粉絲，會開自動訂閱，絕大多數，還是走一步看一步，覺得你某個地方不好了，就會果斷下架。
編輯在給你上架後，也是看收訂比來決定推薦。你廣告打得再凶、票再多，真正掏錢的時候，不能讓讀者安心掏錢，那也是沒用的。
所以，笑到最後的，才是真正商業化成功的。簽約、上架，不過是進火坑還是光明坦途的十字路口。
那麼回到主題，什麼樣的開篇是好開篇？
首先，作為新人，要吸引第一桶金，也就第一批讀者和第一批收藏，當然需要把開篇整得精彩。
問題是怎麼才能精彩？這是許多新人陷入誤區的關鍵。
他們總是覺得，精彩不就是爽嗎？開篇就打一架，踩幾個小怪，這不就很爽嗎？
我在評書的時候，不知道看到過多少次，一上來就是踩什麼小混混啊之類的，展現優越感。
老實說，這正是商業化評文只評前三章惹的禍。
我自己也評文，我也時常只評前三章，但角度卻不同。我看重的是文筆，是作者的潛力、以及與我的共鳴。
新人作者一定要牢記一個最基本原則，那就是，你的文一定要去取悅那些與你有同好的人。
網文的讀者範圍很龐大，從十幾歲，到三四十歲，應有盡有。各個年齡層次，又有overlap，有的人三十幾歲，卻偏愛小白文，有的人十幾歲，卻表現出超越年齡的成熟。
那些成天把自己要寫小白文掛在嘴邊的，我就沒看過誰真的成神了。道理很簡單，人是隨時間、空間、環境等各個因素而變的。今天覺得好的東西，明天覺得不一定好。今天還在開自動訂閱，明天就果斷下架。
所以說，這個事情一定要分兩面看。一面是，讀者在他們不爽的時候，完全有可能隨時拋棄你。另一面是，讀者可能在他們看到了某個可能你自己都不覺得爽的地方，然後全力的支持你。
網文界已經發展到今天這個程度，不再是當年初創時期，現在的讀者數量群很大，基數大，就意味著什麼人都有。你一定能抓住那些能與你產生共鳴的人，無論你覺得自己是高雅的，還是小白的。
想清楚這些，新人就應該明白，你在開篇前三章，應該寫出來的是展現你的文筆、文風，個人特色的東西，展現出來的，是你的誠心。
很多讀者都是如此，如果在前三章看到了某一句話、某一個描寫、某一個細節，是和自己曾經的經歷有共鳴的，那他一定會有興趣往下看。
怎麼才能寫出這些讓他們有共鳴的東西呢？很顯然，如果你寫的是一個標準化的劇情，上來先退個婚，身邊有個可愛的妹妹要保護，踩個色厲內荏的小怪，這個固然可以吸引一部分這類劇情的固定受眾，但要想長時間留住他們，絕不可能。
只有當你寫出了自己的個人特色，讓人感覺到你有能力、有信心、有毅力去堅持寫完、寫出一個精彩的故事，總會有人支持你的。
怎麼才能展現這一點呢？這個沒有標準答案，因為每個作者的個性都不一樣。
但有一點請注意，那就是，請每個讀者寫完前三章後，都反復問自己十遍︰這三章已經足夠反映我的特色了嗎？
3、情節進展中的鋪墊和包袱
新人作者的大問題是，太急于抖包袱。這個我在評文過程中，時常提到。
包袱是長篇小說中最主要的元素，如果你急于去抖出來，會讓其嚴重掉價，也是你不成熟的表現。遇到這樣的文，相信很多讀者都會主動棄文的。
事實上，長篇小說最重要的，是講一個完整的故事。而一個故事是否精彩，取決于它是否足夠的抑揚頓挫、跌宕起伏。平平淡淡的文，誰會感興趣啊。
而怎麼樣才能讓文跌宕起伏呢？除了文字本身的那種感染力、帶動力，需要的就是抖包袱，也就是合理的鋪墊。
而文字本身感染力強的書，在當代的網絡小說中似乎很少見，即使金庸、古龍、瓊瑤，似也很難。只有像曹雪芹這種宗師級的小說家，才能用文字本身去感動讀者。所以這一種基本不在考慮之列。
因此，抖包袱也就變成了至關重要的環節。
最早的時候，古龍應該是抖包袱的頂尖高手。他的小說多是那種一詠而三嘆，也就是不斷地鋪墊場景、鋪墊人物性格，然後到最後那一擊，雖然就是幾個簡單的字，立刻就讓人燃得一塌糊涂。歸根結底，這就是鋪墊的功效。
也可以這樣說，抖包袱抖得好不好，就是這個作者功力高下的標志。
小白文的那些大神作者在這一點上普遍都做得很好。這也是網文與商業化對接的必然結果吧。
因為網文是一章一章更新，大家對劇情的認知是跟著作者一起走的。很多作者在作品即將上架時，都會有意識地讓讀者感覺到，你們趕緊訂閱哦，燃點馬上就要來了。
正是這種賺錢為目的的傾向，使得網文在這一點上走得比傳統文學更遠、也更成功。
網文作者無時無刻不在想，怎麼樣讓讀者燃，什麼時候燃。並且，他們有意識、無意識地制造各種包袱，那不是劇情預告，而是從行文過程中，讓人不自覺地就會往那邊聯想。
那麼總結一下，抖包袱的核心是什麼呢？其實就是兩個字，自然。
很奇怪是不是？怎麼會是這兩個字呢。
這是因為所謂鋪墊，是要讓人不自覺地產生聯想，後面可能會怎麼怎麼發展。
可是每個人都有自己大量的閱讀經驗，都有對一件事情將要如何進展有自己的看法。每個人在看第一章時，都會猜測作者這篇文要怎麼寫。每個人在見到一個女生名字時，都會自動將其腦補為美女……
網文已經發展到了這一程度，每個人心里都有大量故事，有時候有的東西，你根本不用寫，讀者就自己腦補好了。那麼鋪墊，就是要告訴他們，這些腦補不見得那麼確切，後面會有許多和你想的不一樣的東西。
這就是「自然」的兩層涵義。第一層，讀者會自然地聯想；第二層，你的引導要自然。
只有自然地引導，才是一個合格的鋪墊。如果你突兀地在一個地方講，後面會怎麼樣怎麼樣，這時讀者不會去聯想後面是什麼，而是會覺得不舒服，你干嗎要告訴我這些。
所以，自然與否，就成為抖包袱的能力差別體現了。
4、拖得藝術才是王道
大家都懂的，百萬字是要靠拖的，靠灌水的。但是，重要的是，怎麼拖，怎麼水。這里面學問相當的大啊。
但是，掌握了核心技巧，那也不是太難。什麼是核心技巧呢？就是你擅長在哪方面拖。
每個人有不同的風格，有的人擅長寫戰爭、有的人擅長寫糾結、有的人擅長寫打戲、有的人擅長寫感情戲、有的人擅長嘴炮、有的人擅長上帝視角。
作者一定要準確把握自己擅長的部分是什麼，這些是你字數主要的來源。
但問題來了，如果你喜歡寫戰爭大場面，那從頭到尾都是大場面，這個顯然很糟糕不是嗎？就算是鮑參翅肚，吃多了也會膩的。**期和平淡期要有良好的過渡，越自然越會讓人覺得你駕馭情節的爐火純青。
換句話說就是，你不僅要擅于寫你擅長的東西，還要擅于寫你不擅長的東西。
這個听起來很矛盾。可正是因為這種矛盾的存在，也就體現著大神與新人的差距。或者說，正是這種矛盾的存在，才會讓讀者對你灌的水是否願意去買單。
那麼，怎麼才能擅于寫不擅長的部分？靠練筆一點一點練嗎？听起來就不靠譜對不對，新人期就那麼長、讀者的容忍度就那麼點，哪有多少機會給你練。
所以，我給出的答案是這樣的︰要擅于制造燃點！
這正是我最開始就提到了的，制造燃點，是網絡小說的核心價值。
為什麼要用「制造」這個詞呢？因為，你是在為讀者制造燃點，而不是為自己。
經常看到一些抱怨的帖，說某個作者的不同的書，就是換了一下人名、功法-之類。
最典型的就是三少。他寫了這麼多年不斷更，那麼多書、那麼多字，你可能會問，他自己重復的寫，不會吐嗎？
我也曾經問過這個問題，後來我終于有點明白了，因為他的書中的燃點是制造出來的。
這和工業生產線有某些相似的地方，比如多少年都是制造相同的產品。
但又有不同的地方，這個不同的地方，也是最重要的不傳之秘。
像三少、番茄這種已經有了多本成功的書的作者，相信他們在制造燃點時，一定是非常的在行。他們一定很清楚自己應該在什麼地方爆一個**。也就是說，他們的這個燃點制造地隨心所欲、信手拈來。
新人顯然做不到這一點，因為新人很容易寫著寫著就寫飛了。然後要想再拗回來，已經是猴年馬月的事情。
那麼大神是怎麼做到的呢？因為他們非常清楚自己擅長寫的東西，在寫自己不擅長的東西（也就是平淡期的過場情節）時，如果平淡期過長，他會在其中穿插許多小的爽點來調節閱讀氣氛。
舉個不太恰當的例子，大神的筆就像av男星，導演說一聲，可以發射了，馬上就爆發出來，即使在平淡期、身體完全冰涼的情況下。
這種能力，是通過合理的管理自己的擅長與不擅長來實現的。
我自己是在逐漸的寫作過程中，開始實踐這樣的想法。
以前我和大部分新人作者一樣，一筆一筆的往下寫，寫到哪算哪，根本沒有任何管理的能力。很多時候，寫平淡期的劇情，自己都寫得無趣。可是，想要穿插一些精彩的小情節進去，又發現寫出來怎麼都不倫不類，非常地突兀。
後來我就開始嘗試另外一種寫法，我在每一卷開始時，不是提筆直接寫，而是先搭框架，這一卷多少章，每一章的標題、大致內容是什麼，先搞好。然後也不是按順序地一章一章往下寫，而是想到哪就寫哪。比如今天寫第一章，明天寫第十章，後天寫第二十章。亂來。
這樣亂著寫，同樣有時候是寫平淡期，有時候是寫**。但是最後再綜合起來一看，就發現和原來順序地寫有了很大的不同。
因為是隨機分配了平淡和**，所以閱讀的體驗完全不同。跌宕起伏的效果非常顯著。
當然，一開始這樣做會顯得很凌亂，劇情前後不一致。但是當這樣做過一兩卷之後，也就有經驗了。以後即便仍然是按著順序地寫，也知道應該怎樣合理地調整節奏、分配劇情。
那你可能會問，這樣事先一開始先把標題寫好，難道就不會寫飛嗎？或者說，有的章節遇到卡文又怎麼辦？
卡文是怎麼來的？正是在你寫不擅長的東西時才會出現的。而寫飛則是寫你擅長的東西時出現的。
當你開始學會管理自己的劇情時，就知道為你不擅長的部分預留空間少一點，為擅長的部分預留空間多一點，並在最終達到字數的平衡。
你可能又會問，這和寫大綱不是一樣的嗎？
完全不一樣。大綱是管理劇情用的。我所說的，都與劇情無關，而是你擅長什麼、不擅長什麼。
舉個例子，我自己擅長寫辯論，那麼我總是會為遇到辯論的情節時，預留較多的字數讓自己發揮。至于這段辯論的劇情是什麼，鬼才知道，寫到那里再去想吧。
所以，經常听到大神說，大綱就是用來違背的。道理正在于此。大神可以不看大綱，但一定對自己擅長什麼不擅長什麼非常清楚。
5、特別說一下上帝視角
我不知道從什麼時候開始，上帝視角變成了網文界的貶義詞，評文者動輒都是，某某又在使用上帝視角了。
事實上，就文學理論而言，上帝視角的好壞，是評價一篇文質量優劣的關鍵要素。
一個成熟的小說家，一定是非常擅于使用上帝視角的。
上帝視角的好處是讓文字顯得大氣、有力，讓思想陳述的角度更豐滿。如果不會使用上帝視角，這個文一定不足以被稱作一篇好文。
但是，這個話也可以從另一個角度來說。不好的上帝視角寫法，只會讓人覺得突兀、幼稚、不自然。很多新人作者常常犯這樣的毛病。
昨天評的一篇就出現過那個經典上帝視角︰他一回頭，卻沒看見……
那麼，怎麼樣才能讓上帝視角顯得不那麼突兀，換句話說，怎麼才能讓上帝視角給你的文加分，而不是減分？
那就是不要在情節中段加入上帝視角。
一段完整的情節，當然是有起承轉合。在開始階段、和在結束階段，你使用了上帝視角，沒人會在意，寫得好了一定加分，寫得不好，也不會減分。
但如果你在情節進行到最緊張、**、刺激的地方，突然來一下上帝視角，哪怕寫得再好，也是減分。
舉個例子，如果兩個人正在親熱，突然上帝跑來瞅了你一眼，這是啥感覺啊？肯定一腳踢飛吧？管你是不是上帝呢。
在網文當中，這種感覺非常明顯。因為網文注重即視感，既然你明明看不到的東西，非要讓上帝來幫你看一下，這不是一件很糟的事情嗎？遇到這種情節，只能說明一點，作者沒有誠意把這段情節處理得更細致，更自然。
所以新人作者尤其要避免出現這樣的大毒描寫，哪怕出現了一點，都有可能極大程度影響你的成績。
6、結語
寫書是一件需要真誠去做的事。不管你是想要商業化，還是文學化，還是其它什麼化，真誠都是最重要的。
你會說，每個人、每個工作，都要真誠，這還要你教嗎？
但網文特別不同。今天你有沒有用心去碼字，你這本書有沒有誠意，你這個作者有沒有誠意，大家都是心中有數的，永遠暴露在煌煌民意之下，想逃而無處可逃。這與其它行業真心地不同。
網絡小說的原罪，或者說如果一個作者被貼上了某個標簽，這個標簽就會貼很久很久。
所以，真誠地對待你寫的每一個字，真的至關重要。
一本百萬字以上的書，有沒有水？肯定有，這個大家都懂的。但是水也可以真誠地水、和純粹的水，這兩者有很大差別。
至于差別如何體現，就是體現在你有沒有用心去設計自己的情節、用心去寫自己最擅長的打戲啊、感情戲啊，諸如此類。
做到了這些，不論成績好壞，至少這會是一本成功的網文。