()第一忌諱︰無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點︰不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言︰「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱︰不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱︰「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏y 睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前︰「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是︰不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是︰不要概括，要具體。
關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化︰「我認為，對于自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關x ng。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落r 沐浴在黑s 海洋的浪花之中，絛紫s 的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一只狗」而是「一只長卷毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞y 放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一只高頂回角帽」；不是「一只貓」而是「一只阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的‘奧林匹亞’」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則︰要具體！
你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、听覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著r 常工作。——拉威爾?；斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、听覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞︰看、听、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
這個是網上轉載的，略有刪減。
作家十戒︰
一，忌跟風
二，忌第一人稱
三，忌流水帳
四，忌抄襲
五，忌太短
六，忌哆嗦
七，忌太雜
八，忌超人
九，忌名稱太多
十，忌呢稱
第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那ど可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那只會使得大米粘上蒼蠅。
「我要寫什麼？」再換個角度說，就是「有什麼值得我去寫？」
有意義的動作描寫，人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力
文章的初始是一個鋪設，介紹主角的登場與第一個畫面的場境。
主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，運氣幾方面。