在啟人生重回 第156章 台灣動畫業

作者 ︰ 墨香絃音

這天下午,何育華提到了,他收購了ri本一間動畫公司,打算發展台灣的動畫產業後,範社長說道你收購了一間ri本的動畫工作室阿,了不起阿,你想的確實很遠,確實,與其等人家來洽談漫畫改編的問題,還不如自己主動找動畫工作室畫出來。請記住本站的網址︰n。只是為什麼不找台灣的動畫工作室呢?听到何育華收購了一間ri本的動畫工作室,範社長也很是佩服,想當初,他跟何育華一般大的時候,還在努力模仿ri本漫畫家,千頁徹彌的風格,為自己的漫畫而努力,現在何育華已經考慮到改編動畫得事情了。

只是,要收購動畫工作室的話,其實台灣也是有很優秀的動畫工作室的,何必舍近求遠,台灣有動畫工作室嗎?何育華對於台灣動畫的印象很薄弱,印象中,台灣根本沒有什麼像樣的動畫工作室,當然不是完全沒有啦。

何育華比較有印象的大概只有民國90年(西元2001),n水堂(不是賣珍珠ni茶那個)制作的阿貴動畫,利用網路來船,獲得很高的人氣。除此之外,偶爾會听到一些台灣的動畫公司,制作了些什麼動畫片。除此之外,台灣的動畫片都是ri本,不然就是美國來的。

看到何育華對於台灣動畫產業的不了解,範社長這位前輩,為何育華大概講解了一下,台灣動畫產業至今的發展。

雖然,台灣動畫產業,最早可以追溯到民國52年年,趙澤修經卜立輝神父推薦到美國好萊塢進修動畫。趙澤修回國後在光啟社成立動畫部,開始創作台灣動畫。第一部制作的動畫是民國58年(1968年)出的《石頭伯的信》,及次年又推出了《龜兔賽跑》,趙澤修也因此被稱為台灣的華特•迪士尼。民國59年,由於經費因素,動畫部關閉;於是趙澤修離開光啟社,創立澤修美術制作所,繼續創作廣告、社教宣導片,這也是台灣早期專門培育動畫人才的機構之一,但是在年底制作所卻因為趙澤修赴美而結束。

格年,民國60年(1971),那個時候,ri本的動畫業已經興起很多年了,面臨了經濟發達,生活水平提高,導致成本升高的問題。於是便將動畫產業部份的工作,轉移到台灣。

影人卡通制作中心成立了,擁有12位動畫師。還有幾位ri本動畫師父,到台北與影人合作,主要負責ri本動畫部份加工,而原畫都是由ri方的原畫師作畫。

ri本人,吃人夠夠喔,(台語,意思就是說很欺負人。)听到範社長說道ri本人的作為,何育華有些氣憤。

大概是出於謹慎,為了保持品質,對台灣的一些制作工具品質沒信心。或是乾脆設法剝削的徹底,作畫的工具,例如尺、筆、賽璐珞片都從被規定必須從ri本進口。

但是一年多後,剛好遇到台ri斷交,加上當時動畫師的收入(一張動畫新台幣3元)無法養活自己,於是影人宣告解散。

影人,雖然解散了,可是培養起來的動畫師,其中一部份,成為了台灣本土動畫的種子。

民國60年,(1971年),曾獲得十大杰出青年的鄧有立,成立了中華卡通,聘請了幾位原影人卡通的動畫師,開啟了台灣自制動畫的先河。

民國61年(1972年)推出了由朱明燦導演的實驗片《新西游記》,頗受台灣各界矚目。香港電影制作人,南海影業的張英決定嘗試與中華卡通合作,出資拍攝動畫電影《封神榜》。

可是,這部電影的票房不佳,雖然請了香港編劇家寫劇本,又利用了李小龍過世的契機,再劇中加入武俠、功夫等元素。但是,編劇家不懂何謂動畫,他只當電影寫了,以至於被影評家批評︰小孩子看不懂、大人不願意看。

那個時候呢,除了中華動畫外,台灣陸續成立了幾間動畫公司,也開始嘗試了自行制作動畫。可是呢,基本上是走ri式風格的。範社長拿著一杯茶杯,品了口茶回憶道,

可是呢,到了…對了,民國67年的時候(1978),前一年我靠出版千葉徹彌漫畫《好小子》,打響了東立的名號。那本我也看過,雖然我沒看過他其他的漫畫,可是我很喜歡那部作品。哈哈,你也喜歡阿,千葉徹彌的漫畫,在ri本也是很有影響力的,我們說到哪了。

67年的時候(1978),宏廣公司的王中元從美國留學回來。他的宏廣,對台灣的動畫影響可大了。

宏廣公司,主要業務為接受美國動畫,包括來自漢納巴貝拉(nn-brber)與迪士尼的代工訂單。由於王中元求學美國,采用美式企業管理方法,用高價聘請原畫師,因此成為當時全世界出口量最大的動畫代工制作中心。

現在的台灣阿,宏廣算是最大的。前幾年,宏廣公司新大樓啟用時,那時候動畫年產量達到170部到190部,聘請超過一百多位原畫師。驚人的產量以及制作效率,你知道被好萊塢稱為什麼嗎?說道這里,範社長頑童似的故意賣個關子,還對何育華眨了眨眼,才說道,魔術的宏廣(iks)。

宏廣成功了,它高薪聘請原畫師,雖然導致許多小動畫公司因為成本提高,無法生存而倒閉。宏廣引進了美式風格,與影人引進的ri式風格,深深地影響了台灣動畫產業。

這麼厲害?!是因為,都是代工的關系,所以我根本沒听過嗎?何育華听聞到台灣有這麼厲害的一間動畫公司,不由得疑惑道。應該是這個因素。台灣的原創動畫,幾乎沒有什麼特別受歡迎的。

範社長繼續說道在早期,跟你說過中華創造過封神榜,之後呢,也是和ri本東映合作過《三國演義》,部電影還曾獲得69年(1980年)的金馬獎最佳卡通片獎,可惜,票房還是不好…

這麼慘阿何育華惋惜說道,改編傳統的故事,票房不好,可是台灣也沒有放棄,遠東卡通在民國70年(1981年)改編自王澤的《老夫子》,走改編流行漫畫的路線。

老夫子阿,那票房應該不錯,老夫子很有趣的,老夫子、大蕃薯、秦先生是很有趣,這部電影票房不錯,可惜阿…後繼無力,兩年後。遠東想要將台灣本土漫畫改編成動畫。

那一部?諸葛四郎與真平?不是,說真的,如果真的改編諸葛四郎,說不定就成功了,改編的是敖幼祥的《烏龍院》。

範社長一陣出神,接著說道唉,台灣的漫畫產業慘,連帶讓動畫產業也慘,如果以一些有基礎口碑的漫畫改編,怎麼會讓台灣的動畫業完全失守。你沒听過宏廣,因為他們都是代工別人的動畫。但是他們也推出過自制動畫,烏龍院票房慘,之後宏廣也推出牛哥漫畫作品,可惜阿…這部連大螢幕都沒有上過,在72年那屆的金馬獎最佳電影角逐上,輸給了泰威與手塚治蟲合作的《四神奇》,使得片商對宏廣的動畫沒信心,沒有戲院願意上映。

真慘…,那之後呢?就沒有人願意制作台灣的動畫了?範社長苦笑了下,可能以後,現在你不是也想做動畫了嗎?只是台灣現在的問題是,目前動畫多半以代工為主,可是台灣這幾年經濟起飛,物價上漲,帶動的薪資上漲,代工的利潤越來越薄,已經有一些公司,遷移到大陸去了,想借用大陸廉價的人力發展。這才是大問題,這種情況在不改善,遲早台灣動畫業會變成夕陽產業的。

也就是這一席話,打消了何育華的原先大力收購ri本動畫工作室的打算。台灣的動畫業,真的比不上ri本人,人家比我們發展早幾年而已,可是人家的動畫比我們in致多了。也不是說台灣動畫完全不行,只是台灣動畫市場不夠大,導致願意投入的資金不多。範社長繼續說了一些台灣動畫發展的困境。

除此了資金之外,還有劇本等問題也困擾台灣動畫。那些改編自漫畫的動畫都有角se設定問題。與原著的角se設定差距過大,或是因為資金限制,故而作畫變形,大幅降低觀眾觀賞的意願。範社長感概的說道。

所以我很看好你的動畫工作室,台灣動畫產業,靠代工起家,現在也被代工所擾,美ri動畫大量回銷台灣,沖擊台灣市場。更進一步影響投資人的意願,如果要打破這種困境,還是需要一個好得劇本,這樣才有可能打破美ri動畫的壟斷。

原本,何育華是想要以收購來的inx為核心,培養台灣動畫人才,可是他現在才知道,原來台灣動畫人才不是沒有,但是缺得還是那個,好得劇本。

這樣的話,問題又回到了原點,設法培養出更多的漫畫人才,有好得漫畫才,才有好得動畫產業,最基本的,只要將受歡迎的漫畫改編成動畫,都足以支撐起台灣的動畫產業了。

更何況,還有何育華呢,別人沒有好得動畫劇本,難道他還沒有嗎?

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