九龍塘，位于九龍的北部，是香港市區罕有的低密度發展區，以平房及別墅為主，環境清幽，其中德雲道六號，有一家掛著香港沙龍電影有限公司招牌的建築。♀
沙龍電影公司是世界三大攝影機生產商之一的潘納維申（Panavision）的亞洲獨家代理商，也是香港規模最大的電影拍攝器材租賃公司。
「沈先生。」在一間空間不小的庫房里，翁維銓指著面前的一個大家伙，說道︰「我覺得，你用這款攝影機比較合適。」
翁維銓個子不高，比較瘦弱，又戴個眼鏡，一副文弱書生的樣子。
然而他可的履歷可不平凡。
翁維銓1949年出生，1969年在加州洛杉磯藝術中心學院修讀攝影專業，1971年獲得學士學位，同一年，他和著名的華裔攝影大師黃宗霑一起，拍攝了一部有關華人移民在美國生活的紀錄片《洛克鎮的一天》，拍攝初期，黃宗霑心髒病發作，于是整部紀錄片，均由翁維銓**完成，而且完成的非常漂亮，由此得到了黃宗霑的賞識，當他回到香港後，黃宗霑贊助他在舉辦了個人攝影展。
1974年，翁維銓去印度尼西亞給一部紀錄片做攝影，1975年在浸會書院傳理系當老師，1976年，英國**電視台來香港拍攝一部講述毒品故事的紀錄片，聘請他做助理制片和攝影師。
這部紀錄片拍了一年多的時間，翁維銓曾在西環一帶，和吸毒人士一起生活了很久，用偷拍的方式，搜集了大量有關毒品的資料，由此萌發了拍攝一部講述販毒故事電影的想法。
但不管是講述販毒的電影內容，還是偽紀錄片的電影風格，在香港都是前所的東西，所以翁維銓找不到投資，他本打算自籌資金拍攝，正巧從朋友那里，听說了沈沖準備投資有新意電影的計劃，于是抱著試試看憚度，投了一份個人履歷和拍攝規劃書給東方魅力電影公司，沒想到很快就受到了投資的通知。♀
沈沖對紀錄片式的拍攝手法非常感興趣，他本打算親自擔任翁維銓電影的制片人，不過最近幾個月，一直東奔西走，忙來忙去，實在沒時間，也不好再拖下去，只好把制片工作又交給了曾勵珍，讓翁維銓和他同時開拍新電影。
至于余允杭的《凶榜》，沈沖從公司收發室里挑了兩個新人出來，擔任助理制片人，負責預算控制，至于其他，一切放權，讓余允杭自己負責。
翁維銓是學攝影的，所以需要曾勵珍幫襯，而余允杭是UCLA電影系畢業的高材生，回到香港後，先給胡金銓做助手，然後在TVB任編導，拍過不少劇集，嚴浩拍《茄哩啡》，他就是監制，有學歷，有經驗，有沒有制片人，對他來說，問題不大。
黃宗霑曾十次獲得奧斯卡提名，兩次奪取奧斯卡最佳攝影的小金人，在五六十年代，一個中國人，能獲得如此殊榮，是毋庸置疑的一代攝影宗師，他對翁維銓青眼相加，可見翁維銓的攝影水平絕對一流，所以沈沖跟著他，一起來挑選攝影機。
「翁先生好眼力。」一個中年男子站在一旁，介紹道︰「這款Super-Speed-lenses-Announced是潘納維申最新的產品，飽和度高，高亮足，行家首選。」
「好，那就租這個。」沈沖是看不出來好壞，他只知道潘納維申是頂級的攝影機品牌，好萊塢很多大片的結尾字幕上，都有它的標志，就和筆記本電腦上的英特爾標志一樣常見。
「翁先生準備用哪一款？」
「我用這個。」翁維銓提起一個小型的便攜攝影機，說道︰「這個重量輕，可以肩扛，可以手持，方便在人群中拍攝。」
沈沖好奇的接過來，擺弄了一會，咂咂嘴，說道︰「這也不算輕啊，要是扛著跑一天，肯定得累趴下。」
「習慣了就好。」翁維銓說道︰「也不總是扛著拍。對了，汪老板，你們有哪些攝影機承托系統？」
「有的，有很多類型。」那個中年男子，正是沙龍電影公司的老板汪長智，他拿出一本畫冊，很殷勤的翻到其中一頁，說道︰「你看這個如何？」
翁維銓看了一下，點頭說道︰「這個不錯，意大利的加通尼（Cartoni），好東西。」
不過他馬上又皺眉，問道︰「但這租金？」
「加通尼是世界上最好的攝影機承托生產商，從上到下，全是獨家專利打造的，堅固平穩，能任意角度旋轉，和潘納維申是絕配。」汪長智帶著職業的微笑，說道︰「東西好，價格自然會貴一點，一分錢一分貨嘛。」
「只要貨好，價格好說。」賺的錢越來越多，沈沖也越發的大方，凡是能提高電影質量的，他都不吝嗇，「翁先生不要擔心預算，凡是拍攝需要的，都租下來，我會跟珍姐打招呼的。」
有了沈沖的首肯，翁維銓放開手腳，大肆采購了一番，沈沖跟在後面，打听一些器材的售價，暗自咋舌。
潘納維申的攝影機只租不賣，租金雖然很貴，但還能承受，像另一個攝影機大鱷阿萊（ARRI）的產品，不帶鏡頭，不帶現場收音麥克風，價格就要200多萬港幣……而稍微好一點的鏡頭，售價就在百萬港幣以上。
除了攝影機，還有膠片，一本膠片要1000多港幣，只能拍攝4分鐘，如果拍10分鐘的素材鏡頭，有1分鐘最終可用，也就是1:10的片比來算的話，拍攝一部90分鐘的電影，光膠片就需要20多萬。
難怪有人說，在膠片時代，攝影機只要一開動，燒的全是錢。
所以在香港，如果一個電影導演，片比超過1︰5，就基本找不到投資了……（注1）
沈沖拍《活埋》，就一個場景，器材要求比較簡單，翁維銓要拍紀錄片風格的電影，需要在鬧市中拍攝取景，難度很大，需要的器材很多。
除了攝影機和膠片，還有燈光和布光設備，錄音收音設備，電源設備，攝影機控制設備等等一大堆器材，沈沖跟在後面，漲了很多見識。
尤其是沙龍電影公司的老板汪長智，對電影器材方方面面的知識非常熟，廠家，型號，功率等等參數，張口就來，絕不含糊，讓沈沖佩服不已。（注2）
「汪先生，除了德國的阿萊、法國的阿通(Aaton)和美國潘納維申。」沈沖站在一旁，一邊看翁維銓挑選設備，一邊和汪長智閑聊︰「現在還有哪幾家著名的攝影機生產商？」
「攝影機主要就這三個廠家，阿萊和潘納維申是主流，阿通主要是拍紀錄片用的，拍電影用的少。」汪長智想了一下，說道︰「不過我上次去德國，听說奧地利有個小公司，生產的攝影機很有特點，在歐洲口碑不錯，但是產量很少，需要先下訂單。」
「哦？」沈沖對這個信息很感興趣，連忙問道︰「這家公司叫什麼名字？」
「Moviecam。」汪長智說道︰「沈先生如果需要，我可以找歐洲的朋友，幫忙下訂單。」
「那倒不用麻煩汪先生。」沈沖一笑，說道︰「能給我個這家公司的聯系方式嗎？我正準備過段時間去趟歐洲，順便去看看，長長見識。」
……
搞定了器材之後，還需要搞定劇組成員。
翁維銓要去拍《行規》，攝影師得另外找人，沈沖這次動了金手指，直接從記憶里搜了個名人出來——黃岳泰。
黃岳泰出身自電影世家，父親也是著名攝影師，他是香港電影界成就最高的攝影師之一，曾經九次獲得金像獎最佳攝影獎，其中有兩次三連冠，其紀錄可謂空前絕後。
沈沖很欣賞他，不僅因為他的攝影技巧，更因為他創辦了香港電影工業中第一個正式注冊的非盈利**專業組織——香港專業電影攝影師學會（HKSC），而且能讓這個組織一直保持活力和專業素質，不像香港其他演藝組織，徒有虛名，人人可入。
黃岳泰風格多變，不拘一格，可以配合電影劇情，隨機應變，這也是沈沖放棄杜可風，去找他的緣由。
號稱「亞洲第一攝影師」的杜可風，沈沖在耕莘實驗劇場見過，他本來是做船員的，結果船走了，人留下了，于是就在台北廝混，在小劇場里做布景等美術活。（注3）
杜可風此時沒有任何攝影經驗，他那極度個人化的攝影風格，又和《活埋》不太搭調，所以沈沖沒把他從台北帶過來，而是把他簽給了張愛嘉負責膽灣分公司，給侯孝賢的第一部電影做攝影指導。
黃岳泰現在是邵氏的簽約攝影師，跟著劉家良拍了《少林三十六房》、《中華丈夫》、《瘋猴》等幾部電影，算是小有名氣，但邵氏室內布景，流水線制作電影的模式里，攝影師只是個藍領工人，並不受重視。
所以沈沖上門一說，邵氏很快就同意外借。
攝影師有了，主演也有了，再找幾個零雜工做劇務，沈沖的草台班子就搭建好了，等金士杰搞定劇本，就可以開拍了。
————————————————
注1︰器材和膠片數據，根據最近十幾年的價格推斷，專業器材價格一向穩定……如有讀者有更準確數據，歡迎留言。
注2︰汪長智2007年榮獲金像獎專業精神獎，現已去世。
注2︰杜可風在1979年左右在台北，參與了蘭陵劇坊的創建。
(