7月新番當中，《學園孤島》無疑贏得了諸多的眼球。而這樣的表現不光讓觀眾們驚喜，也引發了業界人士的關注。近日，4名從事動漫雜志工作的業界人士就進行了座談，對于作品的魅力進行點評。
■沖擊性的開篇，吸引了觀眾
Q︰關于《學園孤島》這部作品，首先請各位談談在作品播出之前的印象吧？
前田久︰在宣布動畫化的時候，我還沒有看過原作，不過當原作開始在《MangaTimeKiraraForward》鏈子啊的時候，有個就跟我說︰「‘那個’Nitro+這一次好像在Kirara上有什麼動作哦」。所以對于動畫化的消息，我倒是不會有「哦，又是一部讓人心靈治愈的動畫開始了啊~」這樣的感覺呢。
藤津亮太︰我首先是看了原作漫畫，吃驚地發現「居然是這種構成的作品」，不過也覺得這樣的作品很不容易改編成動畫吧。當然，我很期待動畫在「敘述劇情的水準」上如何進行設定呢。
宮昌太朗︰在听說動畫化消息時，老實說我也不知道會是什麼樣子的。就跟藤津先生說的那樣，畢竟是漫改動畫，那麼就必須考慮到很多難以表現的地方呢。我覺得這對于演出家的力量是一個非常大的考驗。
數土直志︰就是因為我知道原作，所以才不敢看動畫呢。雖然不會因為劇情吃驚，但總是有種不安的感覺（笑）。
前田︰理解。反正我一開始就在畫面中尋找那種危險的氣息啊（笑）。
Q︰那麼實際看了第一集之後，又有什麼感想呢？
藤津︰跟原作相比，動畫在時間軸上有了很大變化，並且為了結構的靈活，對于作品的旁白敘述者也進行了改變，所以即便知道原作劇情，但依然能夠讓人充滿興趣。對此我覺得很有趣啊。
Q︰第一集最後的那種反轉，在當時引發了很大反響呢。
數土︰「反轉」這種手法本身並不是很少見。TV動畫當中的代表應該就是《海王子》，而科幻電影里面的《人猿星球》也是如此。不過都是在大結局的時候進行反轉，而現在則有很多開頭就反轉的例子。由于現在動畫作品的消費速度變快了，因此制作方也需要一上來就抓住觀眾的心呢。
藤津︰特別是近年來一旦作品有神展開，那麼就很容易引發群體性話題。
前田︰實際上確實如此呢。
前田︰《食靈－零－》跟《魔法少女小圓☆魔力》是在劇情展開方面讓人驚訝。不過《學園孤島》則是從「敘述手法」上給人驚喜，雖然這只是細節差異，但畢竟還是不同吧。動畫當中像是這種在敘述里設下圈套的例子可是非常少見啊。
藤津︰確實。雖然真人電影里有時候會出現，不過動畫中很少見的。
數土︰我覺得最近這類陷阱作品更加容易制作了呢。和相比，不同電視台播出作品的時間間隔被縮短了。
前田︰雖然也有那種讓人想將一個季度的內容一口氣看完的作品，不過本作品倒是能夠讓人每周都保持期待呢。即便對于看過原作的人而言，畢竟動畫有著獨特的構成方式，因此他們也會在意一些關鍵地方會在什麼時候展現出來。
Q︰感覺盡管有原作存在，但依然會有不少人覺得「上當了！」
宮︰我之前去了趟第一集的先行上映會，當時就感覺大家都默認了一個觀點︰「看作品，少」。而在第一集正式播出之後，我觀察了一下推特動態，發現也是如此（笑）。
藤津︰因為大家希望別的觀眾能夠跟自己享受同樣的沖擊。
宮︰就是這樣的。「因為我被嚇了一跳，所以下次我希望讓別人也嚇一跳」。對于那些已經看過原作的人，其實就有著這樣的氣氛。還有一點，目前原作漫畫的影響力也是恰到好處。正因為不是那種眾人皆知的作品，所以才能達到這樣的效果。
■對于「日常作品」的另類視線
藤津︰再度看了一下動畫化的作品，感覺這是一部非常有世代傳承感的作品啊。從80年代開始，「跟們在毀滅的世界里一起生活」的浪漫主題就已經出現了，而另一方面這次的作品又融入了現在動漫迷非常熟悉的「日常系動畫」元素，再加上敘述方式跟角色要素等內容也包含其中，讓人感慨萬千。怎麼說呢，我想起了以前「人們對于迷你裙總是想要說幾句」的事情呢（笑）。果然，這是一部讓每個人都想點評一下的作品哦。
數土︰從構成而言，這方面和《魔法少女小圓☆魔力》一樣呢。重要的是引用、開闢未來的「本歌取」手法。小圓是引用了「魔法少女題材」來進行創新，而《學園孤島》則是將「日常系」的內容拿來進行使用呢。
前田︰不過要成為一種類型還為時尚早呢。此前有過類似于《阿滋漫畫大王》等作品，而《MangaTimeKirara》的日常系作品則是從2007年的《向陽素描》之後才被頻繁動畫化的，距今也不過8年的歷史而已。
藤津︰哎呀，畢竟現在作品很多，光是這種消費速度，恐怕也會很快就形成一種類型呢。
Q︰那麼從這個作品當中是否能夠感受到Nitro+的氣息呢？
前田︰這個啊，在Nitro+工作的創作者們基本都是「宅」，因此在創作的時候很少會產生從零開始的想法哦。他們將以前同類型的作品進行深入研究，然後從中創作屬于自己獨創的東西來。這也算是他們的一種風格吧。
宮︰雖說如此，「具有風格的東西」並非什麼很特殊的存在。因為任何的作品都往往會借鑒此前的作品，因此說句實話，根本沒有人能夠從零開始搞原創的。而在這其中，Nitro+的工作就是采用了一種自己的態度和方法論，從我個人而言，感覺他們的作品非常強調「劇情」。
數土︰確實，從劇情這一點來看應該都是大家能達成共識的呢。
宮︰說到「宅」，給人一種「享受細節的人」的印象，但實際上他們也很信賴劇情。至少我是這麼認為的。從這種意義來說，Nitro+的工作確實是「宅」向的吧……哎呀，我自己倒是沒有那麼劇情啦。
藤津︰說到劇情的話，那麼《學園孤島》里面體現的是「人性」。首先，主角們被已經不是人的「那些家伙」包圍了。並且生活在艱苦環境下的學園生活部成員為了生存而需要戰斗，但同時「也擔心自己的人性正在喪失」。
在這種情況下，無法準確把握現實的由紀就成為了人性的代表，她通過自己的笑容，勉強保持了周圍每個人的人性。本作品就是這樣的結構了。
所以說，在那個世界當中最重要的就是「人性」，而未來無論她們陷入何種狀況，這個主題都不會改變吧。
宮︰一般看起來有些月兌線的由紀反而成為了人性代表，這種設置挺有趣呢。或許就跟初代高達里面的拉拉是同樣的存在吧……當然可能只是個玩笑。
■這並非「永無止境的日常」
藤津︰原作漫畫里面對于「日常系」的要素也刻畫得非常出色，不過動畫里體現得更加明顯了呢。並且人設還請來了《玉響》的飯冢晴子女士負責，就更夸張了（笑）。
宮︰飯冢晴子女士的人設技術非常棒。像是舉手投足的細節、還有縴細的腰部等。
藤津︰讓最巔峰的日常系風格搭配故事劇情，我覺得很是意味深長。
Q︰近年來「日常系」特別容易匯聚人氣，那麼為什麼我們要追求日常呢？
前田︰這個啊……從普遍論角度來說，無論學生還是社會人，現在的生活都非常辛苦，因此他們覺得「至少在虛擬世界當中感受烏托邦」。即便對于我們而言也是如此（笑）。
從這種意義來看，《學園孤島》也將這種設定融入到了作品世界當中。只要看了《學園孤島》，我們就會非常清楚地知道︰「為什麼我們追求‘日常’？因為平穩的日常生活已經離我們遠去了！」
藤津︰原來是在這里得到答案的（笑）。
宮︰現在有很多被稱為「日常系」的作品誕生，而正如前田先生所述，如今的「日常系」沿襲了《阿滋漫畫大王》和《向陽素描》等作品的形式。不過「在不變的日常當中重復時光」的設定並非從那兒才開始，其實在70年代的肥皂劇里就已經出現了，或者說那種情景喜劇。而當這種類型被以萌系美少女形式展現之後，我個人認為就有了「日常系」概念的誕生。
再稍微補充一點，跟我們現實中的人生所不同的「日常」，就被反映在了虛擬作品當中。而那樣的「日常」，其實或許就會讓我們心情舒暢吧。
數土︰哎呀，說起來《海螺》不也是「日常系」嘛（笑）。
宮︰《學園孤島》之所以有趣，是因為在延續了日常系風格的同時，又充分刻畫了劇情。怎麼說呢，其實作品的劇情正是在「日常」結束的那一刻才開始的。再說的夸張一點，本作品的重心或許就被放在了「如何突破日常的停滯」上吧？哎呀，其實從《福星小子》開始，大家都在嘗試突破呢。
所以作品並非是講述「永無止境的日常」，而是在編織日常氣氛的同時，逐步推動劇情發展。
Q︰那麼就角色而言，各位有什麼看法呢？
宮︰我覺得咪君是個很棒的角色。當然了，其他角色也都很有魅力……
藤津︰就我的解釋而言，動畫里面的咪君才是真正意義的主人公。她處在和《哆啦A夢》的大雄相同的位置上。《哆啦A夢》里面的哆啦A夢是世界觀的象征，而推動劇情發展的卻是大雄。《學園孤島》里，由紀這個角色象征著「世界觀」，相對的咪君就如同大雄那樣，處于一個引發糾葛的立場上吧。
前田︰所以動畫里面才會改變了時間軸，讓咪君第一集就登場了呢。
宮︰其他先不說，我們來看她穿的丁字褲。看到那個的瞬間，我就確定她一定是主人公了（笑）。
一同︰（笑）。
前田︰還有，我非常在意這部作品在國外的反響。
藤津︰不知道國外觀眾能否接受啊。
數土︰嗯嗯，毫無疑問會接受的。
前田︰我也覺得能接受哦。只是我們的感官其實都麻痹了。日本此前也就有過「這麼可愛的角色，怎麼能在這種設定下遇到這種事！」的神展開案例，但就國外的人而言，用這樣的畫風描述這樣的設定，可能會覺得設定跟劇情展開方面難以構成統一的世界觀吧。
假如國外的制作者采取了「女孩子們生活在崩壞的世界中、被喪尸包圍」的設定，那麼應該會用更加寫實的手法和畫風來展現吧？而千葉SADORU老師的畫風則讓人聯想到普通的「日常系」的可愛作品。那麼國外的人可能覺得作品在理念上充滿了謎團吧。
藤津︰就是說，那些不太符合邏輯的地方要如何被國外的人接受呢。
數土︰這畢竟也是有著傳承的問題呢。「日常系」作品到底在海外有著怎樣的影響力呢？雖然資深動漫迷應該能理解，但其他人就……
宮︰我稍微打個岔，前幾天我因為某個雜志的關系，去采訪了新房昭之導演。那個時候我問他︰「您是如何把握美少女作品的呢？」對此，新房導演回答︰「我們做動畫的人最擅長的就是美少女跟機器人了。」但是之後不知不覺地，「機器人」不行了，只剩下「美少女」。從那個時候開始，日本的商業動畫就處于這樣的狀態，而現在做什麼作品之前，首先都要想到「美少女」。導演說︰「我們考慮的東西就是把美少女跟什麼組合起來才能令作品有趣。」
確實，對于海外觀眾而言，《學園孤島》可能讓他們感到不太尋常，但是從日本制作人的角度而言，其實也是很自然的吧。
前田︰哎呀，雖然剛才我刻意挑起了這個話題，不過說實話，我在看的時候也沒有感到什麼違和感呢（笑）。
■今後希望能夠期待「角色」
Q︰讓我們回到最初的話題，能否請各位再度談談本作品呢？
前田︰由于在創意階段就非常有突破性，因此從評論者角度而言，也覺得是很有趣的風格。另外從一部講述人性的作品來說也足夠有趣了。並且還強調了「日常系萌少女」的要素。從這種意義而言，這是一部具備多樣性的作品。而說到這里我再度感慨︰作品中真的進行了很細致的算計呢。
藤津︰哦，前田先生的評價很到位啊（笑）。不過這麼說來，應該是一部「很聰明的動畫」。
前田︰是啊，但是太執著于算計可不好呢。
藤津︰希望作品還有其他地方的突破呢。
宮︰最後會變成真人版吧。
一同︰哎~！
藤津︰這還是算計啊！
宮︰那麼就以聲優出演的特別節目來完結作品？這樣的話本作品就真的會成為風格獨特的典範了吧（笑）。
藤津︰哎呀一味強調風格可不行啊（笑）。我們要的不是這個！例如說制作一個沒有「那些家伙」出場的外傳動畫如何呢。
宮︰就跟《EVA爆笑學園》那樣的啊。
藤津︰是的。令人放松的動畫也挺不錯的，並且一旦進入僅僅靠角色的魅力決出勝負的領域，那麼或許會打開新世界的大門。如果僅僅讓觀眾覺得自己被算計了，那是不行的。
數土︰的確，我想要進一步觀看角色表現呢。
宮︰從個人而言，作品里如果角色還能有所突破的話，那麼會非常有趣吧。從這種意義而言，掌握作品關鍵的就應該是里姐這個角色了吧。她是「學園生活部」的部長，因此也會有精神被逼到絕境的情況。
前田︰還有……給由紀醬穿個「胸帶」如何呢？
宮︰你這都是聲優的NETA了吧！？（赫斯緹雅跟由紀均是水瀨祈配音）
前田︰把聲優的東西NETA進去不行嗎？……好啦，我只是覺得今天的話題太過于嚴肅，所以來緩和一下氣氛而已（笑）。
宮︰那麼就讓我們期待由紀的胸帶吧！
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