馬薩喬的父親在馬薩喬五歲那年就去世了。馬薩喬的母親不久就改嫁給一個上了年紀的殷實的藥劑師。不過馬薩喬並沒有隨母親跟過去，他和他的弟弟喬瓦尼（後來也成為畫家）堅持住在自己家里。他出身清貧，藝術師承不明，但在21歲時已獲準加入畫師行會。馬薩喬早期作品著重寫實，畫中人物具有明顯的雕塑感，代表作是1961年發現的聖焦韋納萊教堂祭壇畫《聖母子與諸聖徒》，對了解他早期創作極有幫助。♀此畫表現聖母樸實粗壯有如農婦，嬰孩耶穌作吮吸手指的天真情態，和當時流行的宗教畫完全異趣，說明馬薩喬著重寫實的特色；畫中人物體態具有明顯的雕像塑形感。其他作品還有1425—1428年為佛羅倫薩幾個教堂繪制的壁畫，如《三位一體》、《納稅銀》等。畫面樸實無華，人物堅定沉著，顯示了文藝復興美術的基本特色︰現實主義表現手法與人文主義精神內容的統一。♀此後他與多納太羅和f•布魯內萊斯基友誼甚篤，3人皆為15世紀文藝復興美術的發展作出貢獻。馬薩喬的代表作為佛羅倫薩卡爾米內教堂的布蘭卡奇禮拜堂壁畫（1425∼1428）
《逐出伊甸園》
《逐出伊甸園》
、聖瑪麗亞諾韋拉教堂的《三位一體》祭壇畫（約1427），以及為比薩的卡爾米內教堂作的一組多屏祭壇畫（1426，分藏于倫敦、柏林、那不勒斯等地）。布蘭卡奇禮拜堂壁畫最初由畫家馬索利諾繪制，馬薩喬後來參與協作（他倆時常合作），其間馬索利諾一度赴匈牙利作畫，因此有幾幅完全出自馬薩喬一人之手。這些壁畫雖仍為宗教題材，卻以合乎科學法則的寫實手法表現，人物堅定沉著、樸實無華，洋溢著人文主義精神。如《納稅銀》，表現羅馬稅吏向耶穌收稅的故事，畫面以中央的基督及其門人群像為主，全面透視焦點集中于基督頭部，光線和禮拜堂窗口進光方向一致，構成了前所未有的富于真實感的效果。《三位一體》祭壇畫則以極為杰出的建築背景的透視表現著稱，人物描繪除發揮馬薩喬固有的雄渾樸實風格而外，還注意了三角形構圖的穩定，被認為是其最成熟的作品。馬薩喬通過這些作品顯示了文藝復興繪畫的基本特色︰現實主義表現手法與人文主義精神內容的統一，對日後影響極大。他雖由于過早去世無直傳弟子，但整個15世紀佛羅倫薩畫派皆承襲他的傳統，盛贊布蘭卡奇禮拜堂為所有藝術大師之學校。《新約》故事說︰耶穌帶門徒布道，路經一個關卡，收稅人上前攔住他們的去路，要收他們的丁稅，耶穌問彼得「你說我是誰？」彼得答「你是基督」（即上帝的兒子），耶穌說既然是上帝的兒子就不能交丁稅
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