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「翼。」許瑛直接說道。
「他哪里怪異？」何北又問。
「雖然翼尚未出場，但已經表現得有些不尋常。」許瑛解釋道，「遺作中寫得很清楚，葉臨死前，在她右手處，有一封寄自天堂街5號的信，而寄信人就是翼。然而，警察破門而入後，卻沒有在現場發現這封信。之前也討論過，或許杰、律師、強所寄給葉的信，有一封的地址是天堂街5號，即翼是和他們之中一個人重合的。可小說中的一個情節，即收到杰的分手信後，葉同時給荷和翼寫了信傾訴，這就排除了杰是翼的可能。之後，律師事務所和黑道頭目強的寄信地址，小說中也有說明，分別是光明路9號和新遠路18號，都不是天堂街5號。這就表明，警察找到的這三封信，皆不是葉臨死前看見的那封信。于是問題來了，那封信究竟去了哪里？」
「這的確是個問題，」陳可光繼續說到，「既然葉在臨死前看見過信，而警察又沒有找到，就只剩下一種可能，有人在警察到達之前，到過死亡現場，取走了那封信！」
「也只能這樣解釋了。」許瑛說。
「若真的如此，又牽扯到了一個推理小說的寫作規則。」陳可光又開始「講解」推理小說，「即推理小說在最後的推理階段，不能出現任何讀者不知道的線索。簡單來說，作家不可以利用從未出現過的情節或是線索作為推理依據。具體到《信》，如果那封信真的是被人取走了，那麼小說中理應有說明，假若沒有，說明假設是不成立的。作為一個頂尖的推理小說作家，蘇越青應該懂得這條規矩。」
「荷和阿明！」陳可光說到這里，何北忽然月兌口而出，「這兩個人，都是小說中的暗示。看到黑色雨衣人離開後，阿明曾重新回到過葉的住所敲門。之後，就是清晨時分到達的荷。從理論上說，只有這兩個人可能取走那封信。」
「阿明基本可以排除，」許瑛說到，「從小說人物布局上看，阿明不過是個群眾演員，不會但當凶手這樣重要的角色。」
「如此看來，就只剩下了荷。」陳可光總結道。
「荷就是翼？或者，荷與翼是同謀？」何北猜測到。
「你難道忘了，葉每次給荷寫信時，都同時會寄給翼一封，這表明翼和荷不是同一個人。」許瑛說。
「總之，目前翼，荷，芬這三個人都有嫌疑，只有杰待定。不過，杰已向葉企求復合，卻不知道葉已經開始遭遇錢財危機，所以，也不排除他因財害命的可能。」陳可光進一步分析到。
「合著……說了半天，四個人一個都沒排除！咱們這不是在原地繞圈圈嘛！完全是無用功！」陳可光結論一出，何北都有些沮喪了。
「我還有個想法！」此時的許瑛，腦子里忽然冒出來一個奇特的觀點，「你們說，蘇越青留下遺囑的目的，真的是想暗示出誰是害她的凶手嗎？」
「你這是什麼意思？蘇越青不暗示凶手，她還想暗示什麼？」對許瑛的話，何北很是不解。
「我只是在推想另一種可能，」許瑛不由解釋道，「蘇越青留下《信》這篇遺作，未必是想通過小說中的真凶來暗示現實中的凶手，而是通過小說的情節，設下一個迷局，同時用千萬遺產做誘餌，讓真凶猜中凶手，從而掉入她死前設下的圈套里！」
「迷局？圈套？瑛子，你說話怎麼越來越像謎語了？究竟什麼意思？」盡管許瑛做了解釋，可何北還是一頭霧水。
「舉個簡單的例子吧，」許瑛繼續解釋，「大多數人看太陽都是紅色的，但盲人卻會將太陽想象成黑色；大多數人看世界都是明快的，而少數心理抑郁的人卻看世界是灰暗的。具體到遺作《信》，或許大多數人的思維都會懷疑芬、荷、杰這些個身上有著疑點的人物，而凶手，由于其本身的特殊心理特質，一定會給出不同于常人的答案，而這個答案，很可能既是蘇越青的標準答案，也是遺囑背後最大的陷阱！」