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丁凡在遠方嘀嘀咕咕又無從發泄不滿，而薩拉這邊已經洗完了澡，正在擦拭身上的水，對于水珠在身體皮膚表面滾動的感覺視而不見，因此也沒有察覺空氣當中重新凝結而成的銀色水滴落入她的手臂之上，順著手臂的曲線很快沒落手腕上的皮膚。
從始至終，沙拉都沒有發現自己身上的一部分納米材料曾經離體而去，過了幾分鐘之後才有悄悄的返回自己的身體。
她這邊洗完了澡，那邊陳圓圓已經把廚房里的食材料理了干淨，而且快手快腳地切好了涼拌的小菜，等到湯鍋里的湯滾開了之後。純手工 制的打捆面條，就被陳媛媛女士投入到了清澈的湯水之中，因為面條很勁道，所以必須要煮開三到五滾，陳園園十分耐心地站在鍋台旁邊，時不時用勺子攪動攪動鍋里邊的食物。
薩拉才著懶洋洋的步調，臉上的表情帶著一絲勞作後的慵懶。走進廚房里，縴長的雙腿交疊著搭在一把椅子上，胳膊支著另一把椅子，而後從地上拎出一個鼓鼓囊囊的口袋把里面的東西一股腦的倒在餐桌上。
「哎呀！」陳圓圓慌里慌張地喊道，「餐桌上不許放玩具，也不許放手工用品！」
薩拉對于人家的警告，全當耳旁風，自己找了一塊抹布開始擦拭那一塊塊的寶石，從大到拳頭那麼大。搞笑到拇指那麼小，這些寶石的形狀不一，在外表比較粗糙，但是如果打磨切割的話成形率應該是很高的，遠比20%更要高得多。
尤其是那塊拳頭大小的金色鑽石——雖然說黃色對于鑽石來說是一個機會，但是**的彩鑽在有些人的眼里是有著特殊意味的。什麼人才能夠使用金黃色？那就是古代的帝王級別呀！
彩鑽近幾年的勢頭很猛，當然如果能夠找到藍色或者紅色的鑽石，應該會。更符合價值連城這類描述。
因為存著以後還要再來一回的心思，所以薩拉的，用抹布擦拭這些石頭的心情十分愉悅。雖然她不愛使用聲帶，但是這並不妨礙在自己的腦海里反復播放貝多芬的命運交響曲。
鑒于心靈傳輸者十分特殊的大腦回路，所以他們對于音樂的感覺也很敏銳和獨特，是個心靈傳輸者之中至少有九個都會是古典音樂或者純音樂的愛好者，有的人甚至同時可以演奏兩個或者多個樂器——，因為他們有心靈的超能力做後盾嘛，一心多用是完全可以的。
大大小小的石頭跟桌子面磕踫的時候發出非常愉悅的咚咚，鐺鐺的聲音。沙拉試著用啟動一塊兒，食指長短的，鑽石敲打土耳其進行曲的節奏。
《土耳其進行曲》。為奧地利音樂家莫扎特的a大調第十一號鋼琴奏鳴曲（kv.331）的第三樂章，又稱為allaturca（土耳其風回旋曲）。于1781年至1783年間在慕尼黑或維也納所作。
莫扎特的《土耳其進行曲》是他的鋼琴奏鳴曲——k331的第三樂章。莫扎特共譜寫了十九首鋼琴奏鳴曲。這些奏鳴曲都顯示出明朗樂觀的樂思，完美勻稱的結構和嚴謹如歌的旋律等創作特征。《a大調鋼琴奏鳴曲》是其中的第十一首，也是最著名的一首。它只有三個樂章，第一樂章是「文雅的行板」，第二樂章是「小步舞曲」，第三樂章就是《土耳其進行曲》。
莫扎特的《土耳其進行曲》是一首單獨的進行曲小品。本曲全稱為《「土耳其進行曲」主題變奏曲》，這是一首以「土耳其進行曲」為主題而馳名世界的變奏曲。實際上，本曲的主題本身並非具有純正的土耳其風
《土耳其進行曲》樂譜（簡易版）
格，正如莫扎特的《土耳其進行曲》一樣，只是反映了當時流行的一種「東方風格」，而在現代人看來，本曲幾乎沒有什麼東方味道。但是由于它具有十分通俗而流暢的旋律，故與莫扎特的同名作品齊名，成為不朽的古典小品。樂曲的主題簡潔而極其節奏化。八分音符均整一貫的節奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現出一種帶有童貞般的單純（片段1）。像這種快活的節奏，在貝多芬的作品中屢見不鮮。各個變奏並不著力渲染技巧，但樸實有力，而又不陷于單調，是一種巧妙的關聯。
很多人都以為《土耳其進行曲》是莫扎特寫的一首鋼琴小品。實際上，它是莫扎特《a大調鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章。這首樂曲之所以成為莫扎特鋼琴奏鳴曲的代表作，是由于其三個樂章都很成功，有趣是第三樂章的獨特而別致的風格，更是前兩樂章所無法比美的。這首鋼奏曲是作曲家于1778年在巴黎寫成的，當時他才22歲。
18世紀下半葉。一些歐洲作曲家對異國風味的音樂發生了興趣。莫扎特在他的這部鋼琴奏鳴曲里，也寫了一段異國風味的曲調作為第三樂章。他在這段曲子前面，標有「土耳其風」幾個字，《土耳其進行曲》因此而得名。
如果你熟悉土耳其音樂，你會感到這支曲子土耳其民族風味並不濃。但是，在當時來講，它的風格已經破除了俗套。樂曲顯得獨特而別致、又由于這支曲子的曲調流暢動听，技巧又不難，因而受到人們的喜愛。初學鋼琴的人，有興趣彈奏它；著名鋼琴家們，也把它作為經常演奏的曲目之一。可以說，它是一首雅俗共賞的樂曲。
《土耳其進行曲》采用回旋曲式，因此也有人稱為《土耳其回旋曲》。但在一般的回旋曲里，主部主題在樂曲一開始，或開始不久就呈現出來。而在這樂曲里，主部出現在插部之後，那它為什麼稱為「進行曲」呢？這是由于貫穿全曲的這個主題，模仿了土耳其軍樂明朗、雄壯的特點。他在大調上以進行曲節奏三次出現，這就決定了樂曲進行曲的性質。
莫扎特的鋼琴小品《土耳其進行曲》以輕松活潑、富于節奏而著稱,這首樂曲是莫扎特于1778年在法國巴黎所作。其實莫扎特的《土耳其進行曲》是他的第十一《a大調鋼琴奏鳴曲》的第三樂章,因為他在第三樂章的開頭著明「土耳其風格」,所以被稱為《土耳其進行曲》。這首樂曲的土耳其風格並不濃郁,和真正的土耳其音樂的節奏、音調相差甚遠。《土耳其進行曲》也有人稱之為《土耳其回旋曲》。一般的回旋曲,主部主題在樂曲一開始,或開始不久就呈現出來,而在這首樂曲里,主部出現在插部之後,那麼它為什麼又叫「進行曲」呢?這是由于貫穿全曲的這個主題,模仿了土耳其軍樂的明朗、雄壯的特點,在大調上以進行曲節奏出現3次,這就決定了樂曲進行曲的性質。這首樂曲的曲調流暢動听,所以受到人們的喜歡而經常被拿出來單獨演奏,反而比《a大調鋼琴奏鳴曲》更有名氣。
她這邊自娛自樂的厲害，陳圓圓則一聲不吭。十分忍耐的肩負著一個房東所獨有的責任，直到把，鍋里的面條撈出來放到碗里。碼上青蒜和香菜，一次端到餐桌上擺放好，這才對著薩拉吐出兩個字︰「開動。」
這頓宵夜在制作的時候是已經是半夜十一點，等到他們吃完了飯我已經接近了凌晨一點鐘，薩拉依然興奮不已不肯入睡。
而陳媛媛已經抵抗不住睡神的召喚，自己窩在沙發上吧，合上了雙眼，甚至睡的打起了小小的呼嚕。
剛剛從距離這里，溫度相差20度的熱帶回來，現在睡在沙發上還未必會感覺到寒冷。但是後半夜的時候身上不蓋點兒東西第二天早上起來一定會感冒的。
火山周圍那種灼熱的高溫感覺雖然沒有對薩拉造成實質性的傷害，但是她現在處于普通的北方城市之中依然感覺不到絲毫寒冷，兩個袖口高高的卷起。露出小半截兒白皙的皮膚。
薩拉站起身，沒有使用心靈傳送技能將自己瞬間移動到房間里，而是邁動自己的雙腿，悠然的走進房間里，然後用雙手撈起一床被褥，這才咻的一下再次一閃身瞬間移動到外面的客廳中，緩緩地抖開被子，把陳圓圓蓋好。
杯子落下去之後，薩拉隨著自己的動作，把視線不由自主地放在了自己某一個手腕上。
「咦？」薩拉奇怪的說，舉起哪一只手走進自己的眼前，「有古怪……」
正在遠方默默注視著墨鏡鏡片兒里的影像的丁凡，听了薩拉最後發出的三個字後，不由自主的咬了咬自己的嘴唇兒。