網絡小說的興起，吸引著眾寫手躍躍欲試，希望自己通過寫小說走紅以致名揚天下，最終成為盈利的一個手段。請記住本站的網址︰n。可是每個行業都有自己的規矩，或者叫做「書道」。遵循這些規律，就能有所發展，否則就會干費工夫，吸引不了讀者，最後不了了之，最終一事無成。對于新手或者正準備寫作的人們來說，在寫之前，不急于下手，而是認真思考一番，構思一番，顯得尤為重要。我沒有自己的作品，所以沒有更多的發言權。正因為我是旁觀者，或許看的更清楚一些。鑒于此，我才站在一個讀者看官的角度，把自己對作品的看法略作表述，以供那些有志寫作的俊男靚女們參考。
首先，文章主題的選擇。說白了，寫小說就如同講故事。而故事是不是吸引听眾讀者，關鍵是能否引起他們的共鳴。大家都知道，小說的題材來源于現實，而作品要高于現實。之所以來自于現實，是為了讓听眾讀者有真實感。就是可信度。其實這個並不難，只要加入現實的影子，以假亂真，真真假假，虛虛實實，把讀者听眾拉到溝里是個很容易的事。大家在電視劇中看到的故事，大部分都是作者虛構的，而讀者看官卻把它當真了，跟著劇中的人物一起哭，一起笑，一起憂，仿佛自己就是劇中的一個人物。這種現象就是「認同感」。如果沒有這種「認同感」，就無法引起讀者的共鳴。現在的很多網絡小說特別是新手的作品，一看就是編的，甚至是胡編濫造，一開始就被讀者拋棄了，怎麼會有點擊量！所以不管是寫當代的、古代的、神話的、武俠的、穿越的，都要交代現實的影子，如《西游記》中唐王朝的影子，如《三國演義》要以《三國志》為藍本，如《封神演義》要以商周歷史為背景，等等。研究一下歷史，研究一下現實，以他們為背景，就容易讓讀者跟著你走下去。
其次，是寫作的手法。這要看一個人的文采。我常常看到很多的作品，一上來就是人物的對話，然後喋喋不休，通篇下來讓人一頭霧水，幾篇下來，不知所雲。不放棄還會干什麼？因此，作者寫作的手法要多樣化，有描寫（景物的、語言的、心理的等等），有抒情，有宏觀，有特寫，等等，才能把事物表達清楚，才能引人入勝。
再者，就是情節的構思。千萬不要平鋪直敘，千萬不要像寫日記。寫小說就是在繡花，整個底紋要勾勒好、描繪好、布局好，才能往上加色。當今的寫手，沒有縝密的構思，上來就寫，寫了上句不知道下句怎麼寫，是常有的事。所以寫之前一定要有寫作大綱，對綱目滿意了才下筆，才不會出現前後矛盾、不知所雲的現象。
四是中心要明確。整部作品要表達的主題，在作品起筆之前必須明確，沒有主題，就不知道些什麼，不寫什麼，這句該有還是不該有。有些作品出現廢話連篇的現象，就像「雞肋」，食之無肉，棄之有味。我到底要表達什麼，是對人性的認識，還是「道」的追求，還是愛情的真諦，還是修仙的艱難，還是職場的**，還是愛國的情懷，還是對真善美的贊揚這些都是作品的靈魂，作者萬萬不可忽視。缺少這些，就是失去「人性」，就沒有可讀的價值。
最近，央視1台正在熱播《花木蘭傳奇》，編劇花費8年創作，電視劇斥資6000萬打造，其情節故事很是吸引觀眾，各位寫手不妨看看，或許就會有更多的啟示
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1；養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
2；人物沖突是指意見、興趣等各方面的踫撞或分歧，尤其是指由于不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
3；勤奮、仔細修改。
4；創造人物沖突。
5；創造有張力（刺激）的情節。
6；創造轉折點。
7；必須有關鍵線索。
8；yy就是為所欲為。
9；細節的作用是主角的反應，伏筆，和烘托氣氛。而且必須與人物有關。
10；文筆風格必須根據書的類型做選擇。古典的書用古代描寫方法，現代反之。
11；創造人物必須有缺點，寫出履歷。
12︰要從多方面描寫刻畫出人物性格。
13︰情節主次分清。
14︰劇情穿插，防止讀者產生閱讀疲勞。
15︰故事盡量起伏。
16︰一旦正式上傳，就不要去修改。要修改也是在完本之後。
17︰在安靜的環境下寫作。
18︰注意標點，斷句，錯字。
19︰要有毅力，不可半途而廢。
20︰對自己的小說負責，用心去寫。
21︰勇于創新。
22︰看完別人的小說後要寫感想。
23︰看小說要懂得分析。
24︰記筆記。
25︰理性的接受批評。
26︰投稿要附帶梗概。
27︰構思不成熟之前不要寫，除非是練筆。
28︰選擇讀者群比較大的題材寫，但不要寫自己厭惡的題材。
29︰用事件讓角色動起來。
30︰主角要設計的有個性。
31︰在人物跟劇情上不可喧賓奪主。
32︰根據書的題材跟風格選擇適當的文筆。
33︰不能眼高于頂，驕傲自大。
34︰用詞要準確，不要選擇同意義的生僻詞。
35︰要腳踏實地。
36︰不要讓贅述令故事停頓。
37︰把握好故事的進展速度，過快或者過慢都不行。
38︰添加角色要慎重，不要出現無用角色。
39︰觀點盡量用一個角色，不要胡亂轉換。
40︰以角色的觀點來描寫事物，而不是以周圍的事物來描寫角色。
41︰不要對讀者說教，真正有內涵的書，讀者自己會思考。
42︰去掉無法推動故事的情節跟對話。
43︰對待任何一個細節都要嚴謹，哪怕是一根煙，一種飲料都要去查資料。
44︰不要橫來一筆，事件要跟故事有關。
45︰理性對待建議，不要被別人的建議動搖。
46︰故事應該有合理性，巧合也要有根據
50︰有意義的動作描寫。
51︰不要落入俗套。？?s!??說5?5首’發
52︰懂得運用橋段。
53︰配角=襯托主角＋推動劇情。
54︰熟練運用伏筆，不可過多，時間不能拖得太久，記得收尾。
55︰小說的結構呈s型。
56︰懂得吊胃口。
57︰掌握的結構。
58︰永遠不要滿足。
59︰分析現在的市場，了解讀者最喜歡讀什麼。
60︰多看新聞。（特別是科幻跟社會方面）
61︰學習逆向思維。
62︰把自己想要的，或者想說的寫進書里。
63︰努力、友情、勝利。
64︰結局︰1，死。2，詩意。3，揭秘。4，解嘲。5，大團圓。6，又去無歸。7，夢魘。8，頭尾相接。9，得而復失。10，戛然而止。11，歪打正著。12，留下迷茫。
65︰風格要全文統一。
66︰反襯，正襯。
67︰寫物要摹形，要傳神。
68︰敘述，1，介紹事情，事件的發展過程。2，介紹人物的經歷和事跡。3，為議論說理文章提供論據。
69︰敘述的方式主要有順敘、倒敘、插敘、補敘。
70︰抒情分兩種︰1，直接抒情。2，間接抒情。，在敘述過程中加入感情。b，在描寫中抒情。，議論抒情。
71︰說明的三個特點。，科學性。b，簡明性。，有序性。
72︰說明的幾種方法。，概括b,定義,分類。d,舉例。e,比較。f,比擬。,解釋。,引用。i,數字。,圖表。
73︰議論=論點＋論據＋論證。
74︰論證方式有︰歸納論證(歸納法)；演繹論證(演繹法)；類比論證(類比法)；引證論證(引證法)；因果論證(分析法)；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法)
75︰寫作過程=聚材》分析》創意》運思》構篇》修改
76︰過渡起到承上啟下的作用。可以采用段落之間空行、關聯詞、過渡句(陳述句或設問句)或過渡段等方法過渡。
77︰構篇要做到嚴謹、自然、完整、統一。
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將積累的材料提煉為小說的方法有。，依據主干、充實血肉。（把一件事添枝加葉）b,改頭換面、更置關鍵。（把平淡的事情藝術化）,移花接木、揉和綜合。（把數個故事融合到一起）d,依據情感，連綴片斷。（把自己的情感抒發出來，繁衍出一個故事）e,依據因果，環環推導。（根據一件小事思考，推斷來龍去脈）f,依據性格，推導揣測。（以人物的性格做故事的發展）
情節強化會降低真實感。情節淡化會缺少激情。強化會增加戲劇性。淡化回歸自然本色。
小說結構也可分為。，情節結構。b，散文結構。,心理結構。d，蒙太奇結構。e，板塊式。
創造人物的三種方法。，真人。b，修改，合體。，臆想。
寫作，有時候是藝術，有時候是技術。
敘述的幾種技法。,橫切懸念，倒敘事件。b,意料之外，情理之中。,淡化情節，形散神聚。d,一箭雙雕，一點兩面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，銀絲串珠，數點一線。，明線暗線——雙環連套。，欲揚先抑和欲抑先揚。i,盆中藏月，以小見大。，余音繞梁，三日不絕。
人物的對話在藝術性跟真實性之間要做權衡。
學會感受身邊的一切。例如，幾頓不吃飯，了解饑餓的感覺。
思維能力包括。邏輯b形象靈感
作者水平高低的原因有。，愛好與勤奮b,生活與教育,調節與治療。
調節與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性、想象的活躍性、言語的新穎性，以及堅強的意志、超人的膽識、進取的精神、熱烈的追求、思索的習慣等等。
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文學是文字的藝術，文字一定要精準。網絡小說雖不崇尚文采風流，但要流暢準確。
想起一個故事。有一位年輕人前往一家雜志社去實習，結果遇到了一位以嚴格要求和博學多才著稱的老編輯。這位年輕人每次交稿時，老編輯都會說這樣一句話︰「如果你對某一個字的寫法沒有把握就查字典。」同時他還規定，年輕人每天都必須寫一篇文章放進老編輯桌上的盒子里。要是哪天沒有，他就會敲著桌子對年輕人說︰「文章呢？」
就這樣，日積月累中年輕人的文章一天一個樣，終于在寫作上取得了很大的成就，並參與了美國《獨立宣言》的起草。這位年輕人名叫本杰明?富蘭克林，美國著名的科學家、革命者、政治家。老編輯名叫弗恩。富蘭克林一直以敬畏和崇拜的心情，按照弗恩的要求磨礪著自己，最終取得了偉大的成就。
後來，弗恩去世了，富蘭克林在整理弗恩的遺稿時，看到了這樣一句話︰「孩子，其實我不是你心目中的那個人。我並不懂得寫作，我在讀每個單詞時都得查字典，因此一篇稿子我要看上幾十遍。當然，為了生活，我給自己創造和樹立了一個權威的形象。你讓我教你，我就盡量去做，其實大多數時候是你自己在打磨自己。」
富蘭克林簡直不敢相信，指點自己寫作的弗恩老師竟然近似于寫作盲！而自己的寫作才能竟然是在一天一篇的積累中打磨出來的！老編輯只不過是對他持之以恆地嚴格要求而已！富蘭克林讀弗恩的其他遺稿時，才相信他的話句句皆是實情，那些手稿很幼稚！
網文的文字把關要靠作者自己，如果讀者多了，可能會有熱心粉絲幫作者指出問題。文字是基本功，提高文字水平要靠笨功夫，作者寫作時如果覺得別扭，不妨也按弗恩老師的要求多查查字典。當這種嚴格的要求成為良好的習慣時，能使人更容易地走向成功。玩文學，嚴謹的好文字肯定不吃虧。
先說說題外話，有一次和一個學電影的姑娘聊天，她說系統學習過這門工業藝術的人都會有「崇洋媚外」的情緒，她說這幾年沒進過電影院看國產片，她肯掏錢去看的都是外國的。當時我很是好奇，我自己花錢進電影院看的全是國產片（包括港產片），國外大片商業味非常重，小本的文藝片又極少能進入國內院線，所以我都選擇了下載高清。然後我問她為什麼。答案非常簡單︰外國電影成熟。這個成熟代表的是主流市場。我請她再分析，結果她拿了陸導的《王的盛宴》做例子。她說《王》的線很亂，故事講得不清楚，但卻額外附加了太多情緒，在觀眾還沒搞清楚故事的時候就隨著導演的野心去承受這樣的情緒，是不對的，這是眼高手低造成的本末倒置。
資深讀者隨便一數就能夠數出網文流行的類型，而大神的作品就像是更成熟的外國電影，一個舉動都有成千上萬人擁護，但還有很多游離在主流市場之外的小眾追夢作者在做實驗，當中不乏明珠，但被認可的卻少之又少，孤獨寂寞的走在自己的夢之路。
不要忘記每一個大眾主流都是從小眾開始的，給小眾作者一個空間，就是最好的回饋。
適當的擯棄多余的心理描繪。如果除去那些沉重的情緒，我們會驚訝的發現其實故事的情節很簡單，完全可以用一個更加輕快而連貫的方式來講這個故事。
加快文字節奏。這是一個建議。小說最好的文筆是輕快明朗，能夠迅速讓讀者接收到你故事里傳達的訊息，一句話可以說明白就不要寫成兩句。適當的慢鏡頭特寫可以增加美感，但如果過了，那就要警惕疲憊感來襲。
因為自己寫文也才知道寫文背後的辛酸，更懂作者對自己筆下故事的珍惜，尊重每一個熱愛文字和講故事的人，不要因為這是一個形式上月兌離了主流而去排斥它。
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這是前輩的寫作建議，大家覺得有用可以盡情搬走喲