卡爾帶著蕾妮回到自家別墅，老福克斯早就回去了，不過老萊默爾這個時候說，他臨走的時候說了蕾妮回來後不用著急回家，也不知道他到底是怎麼想的，不過兩個人只見的關系早就定下來，誰也沒有異議，蕾妮也在這里和他們父子兩人吃了一頓比較愉快的晚飯。
吃過飯後，卡爾也沒有和蕾妮談話的心情，應付了幾句，獨自回到自己的房間里琢磨他的模型去了，不是他不喜歡這個蕾妮，論相貌，蕾妮也在中上等，白皮膚藍眼楮、金黃的長發，一副標準的美國美人，卡爾也非常喜歡這種類型，但是每次面對他的時候，心里老是有一種負罪感，就好像偷了人家東西讓人找上門的感覺。
蕾妮這個小姑娘最大的有點就是聰明，她能夠理解人，無聲無息的來到了卡爾的房間，一對如海水般湛藍的眼楮看著卡爾全身心投入工作中，她很喜歡這樣的感覺，至少這樣坐著也很充實。
卡爾早就發現她進來了，刻意的不理會她，當做沒有發現，好讓她自己沒趣離開，可是好久也沒有走的意思，倒是他越來越心煩急躁，手上的工作也做不下去，放下工具，平靜的說著︰「都是很無聊的東西，我自己做著玩的，是不是很枯燥？」
蕾妮笑著說︰「還好，我發現你現在的變化非常大，我記得以前你並不喜歡繁瑣的東西，比如那次我們兩人去餐廳吃中餐，你就不太喜歡。」
這點卡爾倒是不知道，可能就是老萊默爾也不會發現，他慢慢的說︰「人，總是學著改變的，也許昨天不喜歡的，今天就突然喜歡了，也可能今天喜歡的，明天又不喜歡了。」他說的話很有深意，兩只眼楮看著蕾妮那湛藍的眼楮，好像要給她傳遞什麼信息一樣。
蕾妮的眼楮跳了一下，馬上說道︰「你的這些話，倒是讓我想到了一個成語，喜新厭舊，是不是這個詞就是男人的專有詞呢？不過我還想起來一個詩人的一句話，一場戀愛也是一場戰爭，一個男人和女人之間的戰爭，最後的結果就是一方改變了另一方。」說完之後她輕松了不少，她看到了放在書架旁的大黃蜂模型，好奇的抓起來把玩著。
「卡爾，這個模型是你做的，那前一段時間的那個短片也是你做的了？」
這個女人很聰明，卡爾也不想隱瞞，點頭說道︰「是的，一個宣傳的小片子，賺了點外快。」
蕾妮眼楮突然亮了一下，驕傲的說著︰「看來他們都是猜錯了，居然這麼多的商業大鱷們誰都沒有想到那個片子是出自你的手，他們還費盡心機的四處尋找那個意想不到的制作人。」放下了變形金剛，她又拿起了一張畫報，這張是蘇利文的獨身海報，並沒有在市場上流通，只有卡爾和蘇利文兩人手上有。
她看這張海報的表情，卡爾很熟悉，記得褒曼每次看到後也會這樣，但是蕾妮很快就隱藏起來，變得漫不經心的問︰「這個女星真的很美麗，不過我覺得很面熟，她應該是蘇利文吧？」
其實剛一看到的時候，她也沒有認出來，可是她與蘇利文相處了很久，對她都非常熟悉，隨後也認出來，卡爾這個時候觸景生情的點了點頭。
當晚，蕾妮並沒有回去，而是和卡爾談話結束後就住在了褒曼的房間，第二天早早的就離開了，很早，連早飯都沒有吃。
馬勒今天過來了，他還帶著一位法國人前來，這位法國人是一位物理學家，叫亨利。克雷蒂安，前不久他發明了變形鏡頭，這種鏡頭可使影像產生橫向變形，使影像畫面展寬。這種能產生特殊效果的鏡頭，他認為可以拓寬電影視角，應該是電影史上的一個發現，所以他開始尋找合作的電影公司，可惜他首先找到的法國高蒙電影制片廠，那里並不接受這種技術，認為這樣做只會影響攝影，而且如果才用這套系統，連電影院里的放映設備和幕布都要更換，所以就拒絕他。
這位執著的法國人並沒有灰心，他輾轉來到了美國的好萊塢，他堅持這套技術非常有用，可惜從19世紀末期一直到20世紀50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標準的1.33:1。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍。這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位。這種畫面比例已經成為了好萊塢、世界各地電影的標準，好萊塢的其他公司也是一樣的理由拒絕了他。
他就在馬上要放棄回國的時候，遇到了馬勒，馬勒對于這些也都是不太懂的，所以他把這位亨利領到了老萊默爾這里，還好這位法國的科學家英語水平很好，很平淡的就把這些事情講了一遍，其實他並沒有抱太大希望。
老萊默爾雖然對這個技術很欣賞，但是他的思維上早就習慣了標準比利，同樣認為這樣做其實也是一種浪費。
不過這個時候正巧卡爾听到了，這個寬屏幕可是個好東西，視野上的優點不說，就說後來50年代隨著電視的誕生，電影工業受到了災難x ng的沖擊，到了20世紀60年代末期，超過90％的家庭擁有了電視，去看電影的人越來越少。好萊塢電影人面臨著更大的困境，他們必須向觀眾展示一種在家里無法體驗到的快樂，于是寬銀幕電影誕生了。他現在的處境和60年代的電影人處境幾乎相同，他現在很需要這項技術。
寬銀幕電影的左右跨度要比以前的電影寬度要大，因此寬銀幕電影的寬高比要比方形電視屏幕的寬高比大很多。由于大的畫面效果在盡力模仿我們平時看周圍事物的結果，因此這樣的畫面效果也會給觀眾帶來更加強烈和真實的效果。寬銀幕電影經過了一系列的改進和完善，最終成為了電影工業的選擇標準。
卡爾興致滿滿的和這位法國人交談著，他們談論了整個系統的細節問題，很明顯這個系統有很大的缺點，因為拍攝時附加的攝影物鏡將被攝影像進行橫向壓縮，壓縮比為2︰1，放映時用變形放映物鏡將被壓縮的影像復原，這樣就能在35毫米膠片上拍攝比普通影片畫幅寬1倍的景物。
但是這樣做的缺點就在于，底片內容變形，很難修改，特別對于卡爾來說，他的電影制作里不可缺少的要對底片進行再制作，而且後世的時候寬屏幕電影也並非都是壓縮的，他突然想起來他師父說過的遮幅寬銀幕系統，于是就把自己的觀點和亨利說了一下。
亨利也很贊同他的方法，同時提出︰「卡爾先生，其實原理上和我的這個變形鏡頭一樣的，這種方法雖然不錯，簡化了許多，但是你想過沒有它非常浪費，底片會有很大一部分不能利用，而且畫面變小後直接會影響到影像效果的，你還是在考慮一下吧。」
他說的非常有道理，這個時期的底片的效果並不是很好，這樣做會直接影響到影像的清晰度，最後卡爾向他提出是否能夠有辦法讓底片的顆粒更加微小？
亨利也想了想，最後說道︰「這點我倒是沒有太大的把握，彩s 膠片需要的不僅是顆粒度等問題要解決，還有很多繁瑣的細節需要解決，但是黑白膠片倒是可以，我還是可以試一試的，你認為如何？」
黑白就黑白吧，只要是把寬銀幕弄出來之後也是一個秘密武器，反正攻克彩s 也是遲早的事，隨後他便留下了這位法國人，並且讓馬勒為他在器材部準備一間實驗室，和所有需要。
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周六了，今天更新多點，11點二更。