無論文筆多麼美麗，都不要讓描繪使你的敘說墮入間斷。♀
小說的作者必須緊記這點︰不要過火描繪任何使命，無論它是特頓山脈，是落日，仍是懷基基海灘上的斑馬。不然，你敘說的力度就要受到影響，你也將使讀者的注重力呈現風險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的至理名言︰「我總是力求去掉那些讀者會越曩昔的內容。」讀者確實情願越過那些無效內容。
第二大忌諱︰不要糟蹋過多的工夫來描繪並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾聲稱︰「一部好的小說中的描繪絕不僅僅是描繪。大多數布景描繪的風險在于一連串的美麗的陳述句和敘說的中止將讀者面向昏昏欲睡的地步。」請緊記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前︰「一部好的小說中的描繪絕不僅僅是描繪。♀」
第三點忌諱是︰不要在一個無關緊要的使命上糟蹋讀者的注重力。這是初學者最簡略犯的過錯。
第四點忌諱是︰不要歸納，要具體。
關于寫作忌諱歸納化，沒有人比俄國巨大作家契河夫說得更好。他在一封信中，勸誡一位作家伴侶防止歸納化和往常化︰「我以為，關于天然的真實描繪應該恰當簡略並與主題存在相關性。應該防止落人俗套的描繪，比方，‘落日沐浴在黑色海洋的lang花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描繪天然時，要捉住細節，並且要到達這樣一種程度，即便閉上雙眼，也仍能看到你所描繪的場景。
因而，當你坐下來寫作的時分，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一只狗」而是「一只長卷毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年青少女」；不是「一頂帽子」而是「一只高頂回角帽」；不是「一只貓」而是「一只阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。♀44口徑的新式主著***」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的‘奧林匹亞’」。
將描繪四忌與契河夫的至理名言合二為一，咱們就得到了一條全部好的作者在描繪時都應該遵從的一條規則︰要具體！
你要能精確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在本人國有的視覺、听覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著平常使命。——拉威爾。斯潘塞。
「怎樣才干讓使命看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時分，實際上是對他的一種贊揚。若是有人進一步對他說︰「我好像感同身受，可以听到、嗅到、覺得到這些當地，就像走進了小說的冊頁中」，那他給讀者的東西就確實非同小可了。當我被問及相同的問題時，我的答復是︰「借助于五種覺得」。一些作者總知道不到應運用讀者的五種覺得來獲取真實感。運用讀者的視覺感觸是常見的，可是運用讀者的嗅覺、听覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾回呢？我從1976年開端寫作，至今仍在我辦公室的牆上保存著五個詞︰看、听、感、嘗、嗅。每逢我寫作的時分，城市參照這張表，有知道地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在發明真實感的時分，反而有奇觀般的效果。
想想當一個人翻開冰箱的時分，那種腐朽的生果的滋味；當一個人剝一只熊皮的時分，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人效勞的加油站給油箱加油的時分，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開端提及滋味是不敷的，在敘說情節時，你還得重復參照那張表。讓咱們幻想一下，一男一女正在爭辯某件使命，男人從門口一向沖到廚房，沖著女性大聲嚷嚷︰「我不能再忍耐你母親和咱們住在一同，老太太必須在我回來之前搬走，不然我就月兌離這個家！」在設置這個場景的時分，我可以讓女性烤制南瓜餅（滋味香甜、溫馨，讓人回想像感恩節相同的快樂韶光），可是若是再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出涵義。我會在某個時辰讓讀者幻想這種氣味︰「我嚴厲正告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那姿態就像廚房里的滋味相同酸。不要忘掉，在爭持的時分，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲拌嘴的時分，可以會燙壞手，然後把手伸到冷水里沖刷。當然，她也可以正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦潔淨。她還在粗棉布制的圍裙上擦***的手。她可以擦洗從腦門（熱熱的，癢癢的）上流動下來的汗水，她可以一邊叫囂，一邊揮舞手中的勺子（堅固的，木柄的），並向男人扔去。這些城市增強視覺效果。當爭持越演越烈的時分，可以會听到什麼動靜呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
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