治愈他人也要放過自己
《催眠大師》在一定程度上，可以說是國內近年來少有的懸疑佳作。♀無論在情節設置，還是節奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運鏡和感性敏銳的配樂，都可以說動用了上乘配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又，用一個靜止的場景，通過周旋靈敏的運鏡和燈光設置，以及一系列細節爆發點的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程，逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節層疊的。有室內劇風格的精彩演繹，這對于國內電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學邏輯和推敲，這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實，讓人驚艷；而在後三分之一接近結尾和真相大白時，卻顯得心有余而力不足，平庸的結局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。
其實催眠療法大部分人都耳有所聞，這種療法似乎只有部分極為高端和精英的人士實驗過，來嘗試解決他們如山的壓力和不為人知的心理困境。比如在邁克爾杰克遜面臨孌童指控時就曾經動用過這種神秘的方法，雖然催眠結局對他有利，但是法律卻並不采納。對于平常人來說，我們每日操心吃飯營生，誰還管得了心理健康與復原這種事？心理狀態是一個隱形的東西，只要它不出現在實際行為和生活中，只要我們還能維持正常的生活和行為方式，就沒人在乎它，要拿大筆錢接受系統化的心理咨詢與治療可謂天方夜譚。無數人在漫長的一生中，都將經歷無數的痛苦、挫折和自信崩潰，絕大部分時間我們只能選擇獨自承受，很少有人能真正做到善待內心，為自己的內心詳細去尋找醫生，勇敢自己。實際上心理治療也有局限性，它只能對個案和典型性人群起作用。世間人千千萬萬，人性錯綜復雜，撲朔迷離，生活方式和經歷也多種多樣，這些不僅是心理學無法概括和把握的，也是所有科學所不能涵蓋與觸及的。人雖然是渺小的個體生物，但是他所攜帶的人性和匪夷所思的各種精神狀態也依舊擁有著猶如宇宙黑洞般那麼神秘和難以掌握地點。認知到我們是神秘宇宙的產物，認知到我們那模糊不可分辨且偉大的來源，也就認知到我們所謂知識永遠存在的局限和時空短暫性，從而似乎也能認知到，我們所謂的失敗或者光榮，都如此轉瞬即逝，缺乏意義。♀
徐崢所飾演的徐大夫，是一個對自我催眠療法相當自信的人。雖然他也有著不為人知的陰暗的過去，但是他成功的心理催眠治療案例維持著他短暫平衡。當往事涌上心頭，連如此成功且通透的徐大夫都有失衡失控的時候，難怪我們凡人都需要心理醫生了。
機心密布的廣告心理學
徐大夫對任小妍（莫文蔚飾）所進行的心理催眠絕非順利，他在之前課堂上提到的廣告心理學相當值得注意︰暖紅色代表血液、活力、陽光；而綠色則代表食物，水果、朝氣、健康。麥當勞的經典logo就是以這兩種顏色組織而成的。廣告中總是運用心理學來對人群進行暗示。肯德基和麥當勞的廣告尤其典型。這類廣告在使用人氣青春偶像的宣傳同時，也經常采用健康且長相不是很出眾的男女孩︰長相不能太漂亮，否則就跟麥當勞肯德基的大部分消費者（通常是中下層階級，工薪平常的人；精英階層目前都開始只吃有機食物和進口礦泉水了，你懂的）拉開了距離。因為麥當勞肯德基懼怕別人老是指責他們所使用肉類的不健康，因此廣告中一直都大推健康，活力，朝氣四射的理念。甚至一度在麥肯的餐廳餐紙上，都寫滿健康的生活方式和崇拜健康的飲食；近年來麥和肯發現了城市移民族，大部分都是來城市生活和奮斗的年輕人，他們普遍缺乏歸屬感又通常工作過量，于是它們的廣告開始推崇24小時餐廳和「家鄉的味道」，「媽媽的味道-藤椒雞腿堡」；隨著大齡都市男女青年那顆日漸騷動且孤獨的心，麥當勞成功打進了婚介領域。最近有一條麥當勞的廣告引起了我的極大興趣︰一個女孩子，在麥當勞里找對象，從喝不同飲料中嘗試尋求適合自己的男友，還有麥當勞英俊陽光的咖啡調配師跟她一起分享整個過程；還有一個廣告，一個女孩子，隨時推門進麥當勞，就好像她自己家，里面她總能找到朋友歡聚，閨密還有小八卦。這是這些快餐巨頭在暗示你︰你應該生在麥當勞，活在這里，找對象在這里，消費在這里，直到永遠。
這些廣告意圖把你跟快餐店拉到更近，直到漢堡徹底融入你的身體，薯條你的血液，直到無法分割。
如果你肯注意麥當勞和肯德基的廣告發展史，你會發現這些廣告在紅紅火火、無處不在同時，它們所攜帶機智精細的廣告心理學設置和暗示也開始見縫插針，就像看不見的暗器，拋向沒有防備的我們，竭力引導著我們的追隨和消費。難怪麥當勞和肯德基會紅，他們做生意竟然做成心理大師，實在太努力太用心。
不為人知的催眠——精彩的前戲
回到電影本身，徐大夫這次的心理催眠非常艱難。他從一個自信明確的人，到一個風雨欲來的傍晚，變回疲倦和孤獨的人。人在精疲力盡的狀態下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的。因為他的身心沒有充沛的精力。一般來說，一個精力充沛且聰明的人，是具備強硬的心理防御來抵抗外界試圖對他所進行的心理干擾或者窺探。徐大夫在疲倦的狀態下，依舊要治療一個頑固的病人，但這次催眠並非那麼簡單。從徐大夫工作室的傍晚開始，這部電影的精華開始展露。徐大夫坐在大房間里，燈光從天花板射下，在人物的臉上形成一半的暗影，人物的面部表情，顯得如此飄忽不定和神離。房間陳舊，沉默，到處掛滿了心理暗示的符號和催眠的經典漩渦式圖案，而坐在這些圖案與符號正中的，只有疲倦不設防的徐大夫。外面掛著風，樹枝在搖晃，天色顯示可能是接近黃昏。幾個連續的，圍繞徐大夫進行的出色的環繞運鏡，把故事發生的主要場景設置交代清楚，把一種冷峻的寂寞和孤獨徹底襯托了出來。
這個時候徐大夫叫進來秘書Amy，Amy的臉色顯得有點不對，她有點躲閃。這進一步造成了徐大夫無意識中的孤立︰一個空曠的大房間，山雨欲來風滿樓的外部自然環境，還有一個表情撲朔迷離的伙伴。的觀眾這個時候會突然感到缺乏安全感，忐忑起來。當徐大夫跟Amy講話時，鏡頭爬在他們頭頂的吊燈上往下俯窺著他們，這種鏡頭感造成了場景的壓抑，封閉和受控感，也造成了人物的渺小和脆弱。無形的心理較量正在布控。好像有人在頭上注視，形成了在天花板上的駕馭之眼，這枚眼楮鬼鬼祟祟且氣息神秘。當人物開始交流時，我們注意到，除卻有些突兀的人物之外，他身後的背景虛化了，他的鏡像碎裂，他的環境有了意識流傾向的印象風格，這些虛焦和碎裂的鏡面，暗示著疲憊的徐大夫也許正被引向一次謀劃精密，深度的催眠。一場驚心動魄，緊張懸疑的大戲，就此拉開了序幕。
這場在徐大夫和任小妍見面前的氣氛營造堪稱神來之筆，運鏡嫻熟順滑，場景調度一氣呵成，風欲靜而樹不止，營造出典型性心理電影的風格和氛圍，令人著迷。
這種愉悅的觀感一直能持續到影片的尾聲，不能忽視另一個重點是電影的配樂。故事開始時在耳膜間穿梭、起伏的那些神秘的聲響，像呼吸也像是猝不及防的崩裂，也包括在徐大夫搶救妻時響起的強勁黑暗的配樂（有點黑色搖滾）。這次的心理治療並不成功，不成功的原因，是因為徐大夫和「任小妍」各自的心理創傷超出了心理治療和安慰的範疇，有些痛苦和記憶是超越科學實驗法和心理療法的，這是我們不得不承認的一個殘酷的現實。長期累積的心理壓力會給一個人造成難以復原的心理疾病，即使他周圍那些深愛著他的人在積極的治療他，但這些方法在我們深厚而凶猛的內心，乃至整個浩瀚廣袤的世界而言，顯得如此淺薄和松脆。當一些無法釋懷的往事和無法解決的精神困境無處安放的時候，它們只能在精神哲學認知和精神信仰的領域來得到安撫和休息，于是偉大的哲學和信仰產生了，極端痛苦和敏銳的人，會尋找哲學的幫助和依賴信仰的恩典。在徐大夫和「任小妍」最後的幾句對話中，體現並認知了一種哲學方法和看待傷痛、對待自我與生活的一種方法。能走到這一步，無法釋懷的傷逝里已經打開了一線生機。其實不論心理學，心理治療和催眠，乃至哲學方法與宗教信仰，這一切的一切，都是為了我們在有生之年可以放手，可以化解一些痛苦與挫折，放開一些往事，更好的活下去，直到陪伴我們與死亡和沉寂相見。
在電影里，對逝去親人的感傷令人動容。死者不能復生，不論你說多少次你愛他。所以當我們擁有愛與生者時，記住要好好對待他們每一個。電影一再重申生命的脆弱和命運的失去，連我這樣陰郁的人都難免動容。故事里的失去和分離也許會提點我們更好的珍惜所有，珍惜活著。徐大夫說他始終不想原諒自己，「任小妍」說你可以被原諒，除非自己同意。佛教中有一個修心法門的經典竅決《佛子行》里有一句「自他須度生死海」，生死有年路多崎嶇，你我都需自渡苦海，自度度人，善待他人，也要放過自己
意識空間里的高手對決
古老而神奇的催眠不僅在現代醫學中被廣泛應用，也曾被很多文藝創作者所青睞，武俠小說《神雕俠侶》中楊過用過的攝魂**，其實就是一種變相的催眠術，喜歡港片的影迷也一定很欣賞《無間道》中李心兒醫生的風采，剛剛上映的《魔警》中吳彥祖也因難解心魔接受了催眠治療，類似這樣把催眠作為元素搬上銀幕的電影為數不少，而陳正道執導《催眠大師》卻是第一部正面、全面表現催眠術的懸疑片，至少在華語片領域，這一題材還先例。
片中，徐崢飾演的徐瑞寧，是一位擅長催眠界的大師級高手，催無不眠，醫無不愈，藝高人驕狂。但是這一次，他遇上了一位生平僅見的勁敵，莫文蔚飾演的病人任小妍，有著縝密的邏輯，以及豐富的反催眠經驗，不僅抵觸治療，而且反客為主，時而傷痛，時而迷茫，時而清醒，心性善變讓人防不勝防，甚至把徐瑞寧帶進了自己營造的潛意識世界。
估計，應該有很多人都曾想象去催眠椅上「睡」上個把小時，把內心和意識徹底放松，感受從過的閑適，但是肯定很少有人能實現這個願望，畢竟催眠還是一項比較高端而且並不普及的技術，而且，催眠還是帶有一定風險性的，就像影片中有角色向催眠大師提出這樣的質疑︰我怎麼知道你會在我的意識里面做些什麼？
是的，一語驚醒夢中人，《催眠大師》的最大懸念，就在于徐瑞寧與任小妍，兩個人在催眠過程中，分別在對方的意識里做了些什麼？是療傷，還是驅魔？是無心傷害，還是另有企圖？
特別是當兩個人由簡單的醫患關系轉變為意識中的對手，互相窺視，互相觸探，互相撫慰，直至針鋒相對，徐瑞寧誓要讓對方臣服于自己的催眠術下，而任小妍除了能看見靈異，潛意識里還藏著一個更深的可怕的秘密，可是為什麼，徐瑞寧會越來越恐懼。就像武俠小說里寫的那樣，當兩位高手開始比拼內功或是施展攝魂**，不到真正分出勝負甚至生死是無法收手的。
至此，劇情變成妙至毫巔的高手過招，每一個細節都有耐心尋味的用意，並且很可能成為最終解謎的關鍵，直到最終的反轉把影片送進了懸疑大片的範疇。就劇情來說，《催眠大師》給觀眾帶來的新鮮感，可能不遜于那些天馬行空的科幻片。
當初《催眠大師》決定來演繹這個催眠師與病人的故事，可能很多人都會擔心會變成一場催眠般的昏昏欲睡，或是戲劇性都停留在心理層面的對抗而變得不溫不火，但是，當影片真正展開深入內心又生死懸疑的劇情，驚險紛呈的故事和燒腦的劇情懸念，打消了所有人的疑慮。在這個視覺主導市場的時代，《催眠大師》讓人可喜的發現還有很可寶貴碘材可以挖掘，一個關于催眠師與病人之間的斗智斗法，其產生的幻相與心理層面的交戰，變化出無數種可能，踫撞出許多以往出現過的精彩奇觀，某些段落甚至讓觀者聯想起了《盜夢空間》式的分層夢境，就題材與類型的突破來講，算得上是國產類型片中的一部驚艷之作。
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