講好中國故事講中國好故事
講故事的藝術被稱為敘事藝術，諸如電影、電視劇、戲劇藝術等。♀敘事藝術作品是否上品，大致可從美學品位與史學品位兩方面考證。具體而言，具有中國故事敘事內涵和東方美學神韻的敘事藝術上品，當以「講好中國故事」與「講中國好故事」作為品評基點之一。以此考量翟俊杰、翟小興父子執導、孫維民主演的電影《一號目標》，該電影可謂是同類題材中藝術性、思想性俱佳的上乘之作。
電影《一號目標》講述的是，1946年5月至1947年3月，以周恩來為首的中國**代表團進駐南京梅園新村。在與國民黨和美國代表進行艱難談判期間，周恩來無意間遺失的筆記本，輾轉到了美國五星上將馬歇爾手里，國民黨軍統特務亦有察覺，從而使**地下工作者熊向暉（胡宗南的機要秘書）頓處險境，而周恩來及其地下工作者團隊善施妙計並化險為夷。該片再現了周恩來在特殊環境中的大智慧與大情懷，塑造了一個個**人臨危不懼、凜然正氣、與敵殊死搏斗的生動形象。
就「講好中國故事」而言，電影《一號目標》具有較高的美學品位。可以說，描寫間諜生活和諜戰故事，從古至今都是文學作品的重要內容。而電影藝術，「反特片」早已是反映諜戰生活這一「無形的戰線」的電影題材的專有名詞。《古剎鐘聲》、《黑三角》、《東港諜影》等，觀眾更是耳熟能詳。電影《一號目標》題材的選擇契合了諜戰題材的史之所有、時之所需的文藝作品繼承與創新的內在必然規律，而且一些情節的設置必將成為同類題材中的經典。例如，片中設置了中國觀眾廣為人知的戲曲「諜戰」故事，那就是周恩來在試探馬歇爾將軍是否對他丟失的筆記本中記有熊向暉資料關注時，設計邀請了馬歇爾將軍觀看一出具有廣泛受眾基礎的「諜戰劇」京劇《蔣干盜書》，馬歇爾將軍頓然懷疑自己可能正在做愚蠢的「蔣干」，決定將「書」（筆記本）奉還。這一情節的設置，體現了周恩來臨危不懼、舉重若輕的諜戰藝術，也體現了編導者充分運用了與中國觀眾達成的具有民族性的敘事審美約定。
《一號目標》充分運用了中國傳統的「傳奇」的技法。中國是一個「會講故事」的國度，古典戲曲、小說等具有優秀的敘事策略，《一號目標》中的「衛巷吃湯包反監控」、「梅園婚禮」、「金陵大學月兌險」等情節讓觀眾凝神屏氣，在「忘我」的緊張中深入到劇中所展示的「諜戰」生活，滿足了觀眾接受動機中的最深沉、最隱秘的觀影需求。
就「講中國好故事」而言，電影《一號目標》具有較高的史學品位。
當下影視「諜戰劇」盛行，一些月兌離歷史真實的作品竟相奪人眼球。一些作品要麼在燈紅酒綠甚至軟綿綿的「幸福」情節中色誘對手、色誘觀眾，要麼在打打殺殺中宣示「一報還一報」的法則，總之「陰招使盡、壞事做絕」地體現諜戰生活。而電影《一號目標》幾乎听不到一聲槍聲，同樣可以使觀眾「于無聲處听驚雷」，感受那些令人窒息的「不為人見」的秘密工作。更為值得稱道的是，電影《一號目標》具有以「好故事」來提高史學品位的文化自覺意識。《一號目標》所講故事是事關國家命運的「大事」。在歷史的大是大非面前，《一號目標》並沒有遠離理想、躲避崇高，而是匡正視听，感人至深地傳播了正能量。當前「諜戰劇」的主要毛病就是遠離歷史真實而胡編亂造，而《一號目標》卻較好地處理了藝術真實與歷史真實的關系，讓觀眾真正領略到了具有民族特色的中國諜戰「好故事」的藝術魅力。
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