我特別自我，又有點招人煩地霸佔了右貴妃沙發，窩在里面，木訥地看著在我眼前晃來晃去的影子。♀老人們說，女孩子家不乖巧，不伶俐，不勤勞，不忍讓，不嫻熟……這個樣子不成體統。我正在為自己缺少犧牲精神懺悔，但也為自己無私地奉獻出讓別人「表現」的機會，而自我褒揚。
小胖拿起高爾的吉他，坐在地板上調弦。夏子儼然一副女主人的架勢，異常活躍、異常熱情地走來走去、忙忙碌碌。她把自己想成了高爾的賢內助，想象合乎情理。如此旁觀所見，夏子浸在愛河里的樣子挺美的，像只勤勞且幸福的小蜜蜂，清理冰箱，挽袖擼胳膊，要大干一場，把冰箱里不能吃、或會讓人中毒的食物挑揀出來。然後把能吃的，都搬到了客廳里。她正在為人民服務。我心想，夏子跟高爾成雙成對了，那真會徹底把我們這群人慣成寄生蟲。寄生蟲的日子就是理想啊，求丘比特小朋友射他們一箭。
不知什麼時候，高爾把那只叫「白竹」的外星人抱枕扔給了我，然後人就轉身離開了，他這樣做好像很隨意的樣子，其實盡收夏子烏溜溜的大眼楮里。搞得我特別被動，特別不好意思。我對上夏子的眼楮，就像自己是偷人的賊，別扭擰成了麻花，一身雞皮疙瘩往地上掉。我惡狠狠地把抱枕扔到另一個沙發上，沖夏子諂媚地笑，那時她已經移開視線，試圖無視我的反應了。♀
我自找沒趣，好像剛被潑了一盆冷水。掉完雞皮疙瘩，再抖落掉水珠，假裝無所謂，閉著眼楮假寐，這樣倒好，眼不見心不煩，方便自己想心事。我腦子里又竄出似又不是的抽象模樣，想象他在這里的場景，如若他在，我也會變成另一個讓我自己都覺得陌生的女人。我心里默默誦讀他的那句話，他寫給雁枝，「你歸來時，不必顧慮，迎你的一直是熱戀的心，看來只能給你一輩子，要承諾的話，死為止。」濃情蜜意，看客讀起來卻是酸溜溜的不是滋味。
還曾提到過，他要把板寸留長，自嘲他的寂寞孤單，他覺得，他不入流的尷尬身份，離文字的大部隊太遙遠，哪怕趕上長征的末班隊伍，留個長發才像那麼回事，從形式上顛覆現實的迂腐與縮頸低眉的盲從，做個久遠時他夢中的自己，而他滯後的行動，在看了崔健工體首演《一無所有》後一刻也不肯等候了，對！86年那次百人演唱會，他就在工體的現場。他隨意記錄的這一筆，讓我羨慕不已。
然後時光跳躍著，推到一年後，他的頭發真的過耳齊肩，似莎翁的風流了。我想象那張俊美的面容，可是他說他自己長得並不好看，因為雁枝並不多看他一眼，他自信的精神高度，追究著生理**的責任，因此不斷丑化著自己的容貌。那似乎不是真的，因他筆下孤寂的女落寞客們，她們都對他的**似乎是垂涎欲滴的，仿佛他只有滿足他人原始**的價值，而他不看那些女人，哪怕是一眼，因為那是諷刺的。
我覺得這個人有意思，搖滾青年的靈魂包在平靜無感的冷面里，酷得有點仙兒的感覺，我只能選擇仰視他的角度。于精神上，我又不願承認他與我之間存在不可逾越的畛域，我覺他離我只有背對背的距離，或許觸不到是唯一的問題，但那是時空搭錯的橋，把我們阻隔。我是能夠完全理解他的苦悶的，不是女神一次一次丟給他的絕望，這些都不重要，能讓他枯萎的另有禍首，是他走出屋門後，不願看到的萎縮的日復一日，而那些表面亢奮的空洞，和著機械的呱噪，直讓他惡心嘔吐，落下大毛病。
他說的是那個時代，他不喜，我能理解，因為我也厭惡我所處的時代，不比給出的理由少。至少沒有木心先生筆下的二十世紀三十年代的美國人快樂，我們沒有甘苦與共。所以穿過紙墨的脈絡，我願意尋他的足跡，並接受了他多少偏執的憤怒，他沒得選擇，至少逃避都沒地兒可去，就這一點，我能包容。
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