在突厥人心中，他們主要信仰圖騰，崇拜圖騰，只要是有關圖騰的傳說，或者預言、他們都會深信不疑。
所以在突厥部落里，平民們都非常崇敬一些表現過于神秘的產物，比如音樂就是其中之一，而他們通常會將這種現象，視為對神的一種恩賜。
可見突厥是一個思想十分封建的國家，對生死輪回，地獄天堂，魔鬼神靈之說都非常認同，並且絲毫不敢怠慢。
然而，在他們生活的塵土上，音樂、佔據著一個非常崇高的地位，因為、平民們把它當作神特意賜給他們，並且是與之對話的工具。
每當部落里，出現什麼自然災害，或者瘟疫之內的，他們都試圖，使用音樂來向神靈述說內心的疾苦，希望神靈可以听到，從而為他們排憂解難。
而在婚哀葬娶，儀式宴會，也同樣少不了音樂的存在。由于突厥國的日漸壯大，而這種表現形式也得到了很大的改善，從以往的單一曲調，演變成了今天紛繁復雜的旋律，也就是說那些法師們通常會根據場合的不同，來表現出不同風格的奏樂儀式，當然表演樂器也會不盡相同。
而他們這樣做，也是希望向神靈抒發自己貼切的情性，從而讓神靈深刻的感知，
了解部落的一切狀況，從而可以在平民們最危難的時候，立即挺身而出，解救他們于危難之中。
所以他們是以這種方式在歌頌神靈，讓神靈保佑部落風調雨順，興旺發達。
久此以往，這種活動也就變的甚是平常，而音樂儀式也就被突厥人民廣泛流傳。
成為當時平民老少皆喜愛的活動。不但如此，他們還開拓創新，將舞蹈與音樂聯系在一起，成為一種享樂。可見突厥的音樂思想，一點也不遜色于中原大唐。
有時候，音樂，你可以把它當做一種簡單的東西，也可以把它視為一種深奧的東西，不過，這完全在于音樂感染的是一個人，還是一個國家，甚至是整個世界，不管他表現的方式是什麼，只要他能深入當時人的心扉，那他的存在就是恰合時機，毫無疑問的，雖然他會根據時光的變遷，會被人們厭棄或喜愛，但是，這也永遠磨滅不了音樂的存在，和他發展、前行的腳步。
因為，在古往今來他的本質永遠也沒有改變過，雖然，音樂，他或許可以根據國界，根據時代，根據人事，來以游刃有余的轉變，但是他的存在必定是有界限的。
所以，人們永遠也改變不了他的本職，那就是音樂，雖然他不一定可以摻雜到世間百態之中，但是他始終會感染到那些為之顛倒的人。
所以、在突厥人心中是把音樂視為一種自然密碼，認為是一種未知的產物，並且包含著破解天際的功能，因為，他們認為音樂可以知曉過去未來，就像是一種神留下的預言，只要你能讀懂他，你就會從中感受到一些事情，從而預知未來。
也許這就是音樂，呈現給突厥人的形象，在歷史悠遠的時代人們也同樣是將音樂奉為與神靈相接的工具，不過那是巫術。
然而、突厥人繼承了這一點，並且已經將他表現的更加具體化了。