隨著戈的這一系列科幻說的見報，隨著評論界的目瞪口呆，隨著科學界的自甘俯首，原本對科幻說批判的熱火朝天的景象突然一下子消失在了公眾的面前。蝦米學.xiamiwenxue]
現在的報紙雜志上雖然還有針對科幻說的批判，可是這些批判大都只是零零碎碎的散布在各種報紙雜志之上，和先前沸騰的典論一比，簡直一個在天上一個在地下。
現在的典論討論的焦點已經由科幻說的科之爭轉變成了戈這些科幻說中到底哪一篇才是最最優秀、最最動人的了。
就是這樣。
報紙上關于戈這些說的討論越來越多，不僅那些壇的作家們紛紛在報紙上發表自己的看法，讀者們更是踴躍的抒發自己的感動，就連評論界都有一些評論者放下了學批評理論是否需要改變的爭論，專門撰寫了相關的評論章。
「我最喜歡的作品是《朝聞道》，這部作品帶給我的震撼是空前的，它顛覆和再造了我的價值觀。宇宙的目的是什麼？人生的目的又是什麼？正是在這般終極追問的感召之下，我生平第一次嚴肅而真誠地立下了自己的理想我要成為一個理論物理學家，去探索宇宙那至高至美的真理！所以今年高考填志願的時候，我會選這個專業…………」
《羊城晚報》副劉的讀看來信選登中一個讀者這樣寫道。
「科幻不是空中閣，戈的每一篇科幻說都以縝密的各類學科原理為奠基，加以平實的語言與豐富到要溢滿而出的各種情感而寫就的。所以他的作品總令讀者在看了之後大嘆痛快之余，有時則是揪心揪肺不說還要外加給他些眼淚…………」
《羊城晚報》的另一個讀者，號稱自己是最資深的科幻迷同樣對戈佩服的五休投地。
「戈的科幻說就是生活，科幻故事里面不是沒有真愛，普通人對親情情愛情的心呵護，科學家在研究領域中的如痴如醉。
平日里」這兩種人總是若即若離，但只要有那麼一個觸發，立刻就會變成永不相的平行線，故事也就此跳出了生活得到升華。生命、肉休、感情，若是為了全人類最終的利益，這一切皆可拋棄」唯有追求真理的堅持和理念矢志不渝。」
一個因《傷心者》而開始喜歡上科幻說的讀者在閱讀過《全頻帶阻塞干擾》後，寫下了生平第一份讀後感。
戈以殉麗的想象、宏大的敘事、強烈的技術崇拜營造了一個具有鮮明中國特色的科幻世界。他從科學的角度審視人，用人的形式詮釋科學，他的作品自始至終都貫穿了對人類命運的深切思考。
這是《匯報》的副劉「百家園地」欄目對戈作品的官方評價。他們組織了一次關于戈的科幻說的研討會，參加會議的人員包括學界的一此作家、評論界的中立評論家以及一些《匯報》的忠實讀者。
在這場研討會上大家對戈的章進行了認真的分析和探討，並從行結構、藝術性、思想性等角度進行了深入淺出的研究。蝦米學.xiamiwenxue]
這場熱烈的討論最後以報告的形式劉登在最新一期的《匯報》上，在形成的字記錄中，這樣寫道
戈的科幻說總是帶有一種宿命的感覺，讓人感覺不是在看未來，而是在回顧歷史」這使的他的說總有一種史詩的味道。從《鄉村教師》開始到《傷心者》再到《中國太陽》都如同史詩一樣震動著讀者的心弦。
他的說還有一個比較特別的特點蹦那就是他的說中，好像從來沒有一個真正意義上的主人公。不論是《傷心者》的「我」或何夕，又或《全頻道阻塞》的林雲，他們都是推動故事發展的一個個龍套演員，而故事的真正主角是感人至深的故事、宏大的構思和那一種種令人震驚的科技。
只要是看過他作品的讀者都應該記得丁儀、林雲、莊宇，那一個個龍套演員給我們帶來的那一種種莫名的悸動，那些就如同在《朝聞道》中那些科學家為了探求知識而化為火球升上天際的場景，都深深印在了我們的腦海中，不時的引發我們的共鳴。
報紙上如此熱烈的討論著戈的說」而且幾乎都是一致的贊同聲，這樣的場面讓那些科幻作家以及科幻迷們驚喜若狂。
那曾經豎立在每一個人頭上的達摩克利斯之劍就這麼消失了？！
每一個人都有些難以置信的感覺。
可是看著報紙上那關于戈這一系列科幻說的討論，每個人的臉上終于泛起了輕松的笑意。
大家開始精神放松的投入到這場閱讀的盛宴當中。
相比普通的讀者，戈的這些章無疑對科幻迷們更加的有吸引力。
他們瘋狂的收集著所有劉登有戈說的報紙雜志。
他們相互間熱烈的討論著戈這些科幻說中究竟哪一篇才是最優秀的，他們各說各的，最後卻在對方的反駁和分析中動搖了自己的選擇………
而那些科幻作家則更加的理智」從戈的這些說中，他們發現了巨大的差距
在對科學的認知上他們不如戈，在對科幻說的理解上他們不如戈，在對科幻說的學描寫上他們更是不如戈。
要努力趕上呀！科幻界可不能光靠他一個人呢！
這些科幻說的創作者們開始從戈的說中級取著營養
原來像數學這樣的基礎科學也可以寫成科幻說………
看來現實題材的科幻說更能吸引讀者?………
隨著研究和學習的深入，幾乎所有的科幻作家都對戈的才華佩服得五休投地，這子究竟長了個什麼樣的腦袋呀！
科幻界有這樣的人真是幸運！
第一個在公開的媒體上贊揚戈的是《科學藝》的社長兼總編輯楊瀟同志。這本《科學藝》正是後世那本全球銷量最大的科幻雜志《科幻世界》的前身，而楊瀟以後更是科幻世界的第一任社長。
楊瀟在閱讀過戈的這數十篇科幻說之後在自己的雜志上洋洋灑灑的寫下了近三萬字的長評來專門分析戈的科幻說的藝術特點。
在這篇名字叫做《那投向星空和宇宙的深邃目光一淺析戈科幻說的藝術特點》的章中，楊瀟這樣寫道
不同的學領域有著不同的功能方式科幻學的關鍵就在于想象科幻說的想象是一種審美驅動力。科幻學作品的魅力意味著獨創、特異、新鮮永不重復已有的經驗，思人所未思，想人所未想，才有科幻作品的成功。戈的說中，處處涌現出了這種汪洋咨肆的想象。
科幻說的生命力在于說中的科幻成分應該成為一種藝術想象力的出發點，一種貫穿在主題中並大膽超越它的自由精神這樣才能充分發揮它在學創作中的潛在威力。戈正是用他奔不息的想象力，賦予了作品震人心脾的生命力。
楊瀟的聲音就像是一聲號角一般，激起了科幻界的巨大反響。
很多科幻作家開始將他們對于戈科幻說的理解和分析在報紙上和其他作家共享，當然對于戈，他們是必然要夸上幾句的。
而在這此章中，有一個人的章最為引人注目，這個人就是鄭光！
被譽為「中國科幻之父」的鄭光在早些時因不堪清污運動的壓力，癱倒在病床之上。
他自己根本無法親自動筆，就讓他的夫人代筆，自己口述了一篇章
三十多年前中國還沒有自己的科幻說，隨著我們這代人的努力，中國的科幻說終于蹣跚起步。然後在一片「向科學進軍」的口號聲中，科幻界越來越繁榮。等七九年之後，中國的科幻期劉足足有幾十份之多，葉永烈的《靈通漫游未來》一銷就是三百萬本，這樣的成績就連壇的作家都眼熱不已。
可是科幻界這樣的繁榮就像是建立在沙灘之上的城堡，是虛浮的，一旦遭受到外界的影響就很可能倒塌這一點我想明眼的人應該能夠看到。
我們創作的是科幻說，可是我們應該清醒的看到，在戈之前的絕大部分科幻說，既沒有科學，也沒有幻想，更談不上學。即使是像《靈通漫游未來》這樣最優秀的作品充其量也不過是毫無情節的科普讀物，只能算是兒童學罷了。
可是我們的野心只是創作後童學嗎？
很早以前，我就開始反省我們的不足我哀嘆我們科幻作家們科學意識的薄弱，人素質的低下，更懷疑我們是否存在幻想能力的先天不足。我一直頑固地認為當代中國壇上，像巴金老先生這樣的「純學」作家早已具備了向世界壇叫板的實力，但我們的阿西莫夫在哪里？我們的羅伯特海因萊茵在哪里？
然後就在這段躺在病床上的日子里我漸漸開始聞到一些新的氣息，感覺到新的潮的涌動，耳邊也開始听到人們又在喊喊嚓嚓地說一個名字。我終于讀到了一個叫做戈的人的作品，然後我對中國人幻想能力的所有的悲觀和懷疑仿佛在一瞬間煙消雲散。
事情是從我無意中听到積水潭醫院的護士們在討論一篇科幻說開始的。
那是一篇叫做《鄉村教師》的作品，老實說那平淡的名恰恰是吸引我的最大理由。而我也一直慶幸自己沒有錯過這麼精彩的一篇科幻作品。
記得這部短篇讀到快一半的時候，我簡直懷疑自己是不是弄錯了，這里面沒有一絲一毫科幻的味道啊。
一個極度貧因山區的平凡的鄉村教師到了肝癌的最後時刻，他用微弱的生命的最後一點余燼，給學生們上了最後一課，他想努力再塞給孩子們一點點知識，哪怕這些知識很可能對這此孩子的將來不會有一點點作用。這難道不就是《鳳凰琴》的翻版嗎？
但是我讀下去了。因為即使不是科幻，出色的煽情已然把我卷人了在我童年似曾相識的情境。突然，出現了這樣的字
在距地球五萬光年的遠方，在銀河系的中心，一場延續了兩萬年的星際戰爭已接近尾聲。那里的太空中漸漸隱現出一個方形區域，仿佛燦爛的星的背景被剪出一個方口，這個區域的邊長約十萬公里，區域的內部是一種比周圍太空更黑的黑暗，讓人感到一種虛空中的虛空。從這黑色的正方形中，開始浮現出一些實休，它們形狀各異，都有月球大，呈摧眼的銀色。這些物體越來越多，並組成一個整齊的立方休方陣。這銀色的方陣莊嚴地駛出黑色正方形，兩者構成了一幅掛在宇宙永恆牆壁上的瓖嵌畫，這幅畫以絕時黑休的正方形天鵝絨為襯底，由純淨的銀光耀眼的白銀構件整齊地瓖嵌而成。這又仿佛是一首宇宙響樂的固化。漸漸地，黑色的正方形消溶在星空中，星填補了它的位置，銀色的方陣莊嚴地懸浮在星之間。
這後面的轉折絕對是大家難以想象的。一個微不足道的鄉村教師的最後一點徒勞而可悲的努力，被作者戈融入了一個在時間和空間上都極為壯闊的太空史詩。而這個教師的意義，也被發揮到了一個廣袤的宇宙的尺度，一個在普通的學作品中難以企及的尺度。
戈的世界，涵蓋了從奇點到宇宙邊際的所有尺度，跨越了從白里紀到未來千年的漫長時光，其思想的速度和廣度，早已超越了「可上九天攬月，可下五洋捉鱉」的傳統境界。在他的作品中，世界都面臨著各種巨大的危機，而在種種匪夷所思的解決方案中，正隱含著對種種現實問題的深切思考。
最近又讀過他的《中國太陽》、《朝聞道》等作品，然後我就開始堅信了一點這個人，單槍匹馬，就把中國的科幻學提升到了世界級的水平。
他就是中國科幻界的阿西莫夫！
他就是我們的羅伯特海因萊茵！（未完待續。