第一百三十一章木偶動畫
puppetanimation，以立體木偶而非平面素描或繪畫來拍攝的動畫影片。《僵尸新娘》就是要用這種「定格-移動」的方式完成。木偶動畫片和一般意義上的動畫片是不同的，木偶動畫片是由木偶戲展起來的。木偶戲在中國源遠流長，早在三國時期就有了木偶雜技表演，那些木偶，每一個都是那樣b 真，活靈活現，在舞台上一舉手一投足，關節的細微之處都透著b 真和喜劇的效果。當木偶戲被搬上動畫片屏幕的時候，它其實遠比一般的動畫片更好看，所以，在上個世紀8o年代左右，木偶動畫片成為了孩子們的〝寵兒〞。隨著時間的流逝，今天我們再來看木偶戲，就像看到其它民間藝術遭遇到的尷尬一樣，我們的心情是沉重的。曾幾何時，孩子們已經走出了木偶戲的快樂，對如今的他們來說，〝木偶戲〞正在變成一個越來越陌生的詞藻。木偶戲偶爾也會上演，不過是在偏遠的一些小縣城或是小劇社里，在木偶戲從傀儡戲到盛行，再到眼下的不景氣，在轉了那麼大一個圈子之後，它似乎又回到了原地，這或許應該算是一個笑話，對我們民間藝術的展而言同時也是一個極大的諷刺。在國外，木偶戲非常盛行，早前的《匹諾曹》就是一個明證，它不僅在它的家鄉開花結果，還飄洋過海來到中國，可見木偶戲的魅力是如此之大。對于中國動畫片來講，多少有點像猴子掰苞谷，一邊掰一邊丟，到現在來看，我們既沒有把自己當初的拿手好戲〝木偶動畫片〞經營好，也沒有學習到西方優秀動畫片的精髓，這種〝難看的步調〞一度讓中國的動畫片舉步維艱。
東方未明每一次回想這些傳統的文化財富被生生地1ang費掉，就有種痛心疾的感覺。還沒等xx總局那邊把動畫許可證拿過來，他就已經派人到全國各地尋訪那些木偶戲的民間藝人，因為要完成《僵尸新娘》這部木偶動畫，他需要更多的能工巧匠制作那些栩栩如生的人偶。而他自己也要拜訪幾位傳統木偶動畫大師，雖然他完全可以靠小萌來進行後期模擬cao作，但他非常希望中國動畫能重新拾起這些被他們無情拋棄的文化傳承。
就在東方未明這邊先斬後奏、緊鑼密鼓地籌備拍攝計劃當中，xx總局的動畫許可證也不聲不響地下來了。東方未明還以為自己還要和他們辯論辯論，沒想到這麼輕松就拿下了，難道他們都變/x ng啦？不過東方未明還是從周遠的口中得到了答案，xx總局那邊已經開了個勞什子的會議研究過了，其中也不乏有智之士，對于東方未明的「七問」認真分析和研究過，一些限制令，他們雖然不能改變，但對于東方未明的擦邊球他們還是可以睜一只眼閉一只眼的。也幸好東方未明要拍的只是一部動畫電影，他們完全可以當做一般的普通電影來審查，至于其中涉及到的恐怖情節，他們需要看到成片後才能確定是否刪減。不過因為以僵尸為題材的影片原則上他們是不會給予通過的，但從東方未明拿給他們的一部畫稿來看，這並不是一部宣揚封建m 信的動畫電影，東方未明還保證在電影的宣傳上會提示13歲以下的兒童需要父母陪同觀看，這也是前世的時候大多數國家對這部電影采取的分級制度。而且東方未明的這版《僵尸新娘》已經修改掉了很多蒂姆伯頓陰森恐怖的風格，參照的標準也是老版的《聊齋志異》，加上其中很多美好的人物形象和滑稽幽默的語言，這部木偶動畫更像是一部愛情喜劇，最後的「化蝶」更是對中國人傳統文化的一個傳承，它代表的是一個民族對于愛情的幻想。最後，xx總局那邊雖然還有爭議，但是也不是每一個人都是腦殘，是非觀他們還是有的，要是把東方未明b 急了，他大可拿到國外和香港、台灣去制作公映，這就白白丟失了一個國產動畫的名頭，對于東方未明的影視制作水平他們可是心知肚明，誰知道他會不會又在國際動畫界一炮打響，到時候他們這幫人可真要成了歷史的罪人了。葉*子悠*悠所以，這動畫許可證到底還是到了東方未明的手上。不過，「中國龍」在影視制作上可以說是難逢對手，但是美術動畫方面確實還是缺少這方面的人才，所以東方未明先想到了就是中國規模最大曾經享譽國內外的上海美術電影制片廠。
接到動畫許可證的第二天，東方未明就帶著他手下的電腦特技小組趕往了上海。這次他去上海不僅要談合作拍攝《僵尸新娘》的事情，還要順便把自己的一些先進的電腦特技制作的技術jiao給他們，不僅是因為東方未明不想看到中國動畫一蹶不振，還有一點小小的私心︰「中國龍」重新組建動畫團隊不是不行，但是有上海美術電影制片廠這個新中國動畫的搖籃在，東方未明以後想要制作動畫也要方便得很多，「中國龍」現在最不缺的就是技術和劇本，上海美術電影制片廠這里則是人才多得無用武之地，簡直就是天作之合。
東方未明的到來雖然提前打了招呼，但是對于現在的上海美術電影制片廠來說也是一件不得了的大事。別看東方未明的身影在電視銀屏上從未消失過，但是現實生活中他可是一個神龍見不見尾的角色，就算技術再高明的狗仔，也從未拍攝到東方未明一張有價值的生活照，除了有時候他和黃蓉懶得掩飾，故意出現在大家的鏡頭中，大家才不至于以為東方未明只是一個傳說。
至于上海美術電影制片廠的熱情這里就不多談了，東方未明很快就見到了上海美術電影制片廠廠長郭平。
郭平是今年不到5o歲，長著一副平易近人和藹可親的笑臉，除了是上海美術電影制片廠的廠長之外，還是國內知名漫畫雜志《卡通王》雜志社的社長，擔任過加拿大渥太華國際動畫電影節評委，在國內也算是見多識廣、造詣高深的動畫名家了。
郭平對于東方未明的到來他也心知肚明，畢竟向他們這樣的人在xx總局那邊不可能沒有消息來源。正是因為東方未明的來意，他才更加激動和興奮，要知道他原本今年就要提jiao辭呈了，原因麼，除了換屆的原因，更重要的是上海美術電影制片廠現在早就是舉步維艱，要不是國家政策上扶持，暗地里不斷地補助，沒有好的作品支撐的情況下，很可能就被外來的動畫給沖垮了。而東方未明的到來終于讓他看見了一縷曙光，要知道正當壯年的他也正是雄心勃勃大展宏圖的時候。
于是，東方未明剛坐下沒多久，郭平就開口說道︰「未明，不知道你們公司這回和我們廠的合作是簡單的人事調度還是需要我們參與其中一起完成。」
東方未明笑了笑，他早就听說郭平此人雖然溫和，但從來不拐彎抹角。「您說呢？我這不是把公司最好的技術員都帶來了嗎？動畫制作方面，我們公司並沒有完整的產業鏈，所以我希望上海美術電影制片廠能牽頭，至于技術我們可以毫無保留的給予幫助，再說了，以後我們合作的機會還有很多，郭廠長不會不要願意吧？」
「哦？未明想在動畫上大展拳腳？」郭平的心里面很是興奮，在中國現在也就東方未明能做到。「我們廠絕對歡迎！」
「大展拳腳不敢當，只不過對于國產動畫自己有很深厚的感情，實在不願意看到它就此淪落下去。再說，我可是看上海美術電影制片廠的動畫片長大的，這份感情說什麼也不會被割舍掉得。」東方未明認真的說道。
「嗯，是啊！國產動畫確實有些日薄西山了，老實跟你說，別看我們上海美術制片廠近年也出了幾部動畫片，但如人飲水，冷暖自知，實在有些上不得台面。你的那個‘中國動畫七問’已經在圈內傳開了，簡直是大快人心啊！」郭平激動的說道。
看到郭平激動的表情，東方未明心里也很感動，在中國有很多像郭平這樣真心為動畫事業無私奉獻的人，只是不知道什麼時候開始「利益」成了一部分追求的唯一目標，中國整個社會陷入一種病態的官場政治當中，人很人缺少了最本真的源動力，沒有了當初創業事情的j 情與熱血，漸漸m 失掉了自我，丟失掉了很多難能可貴的精神，比如︰純粹、正直、善良、進取……
東方未明和郭平談話的內容或許有的很沉重，但他們都滿懷了希望，漫畫東方未明已經給郭平看過了，這個溫和的中年人拿到畫稿以後，就再也沒有放下過，大聲地贊嘆︰「這才是真正的動畫作品啊！」接下來，東方未明連去找那些木偶動畫大師們也方便多了，有郭平在，那些賦閑了太久的木偶動畫師們簡直就是「久旱逢甘霖」，基本上東方未明還沒有出邀請，一听到郭平說有工作了，拉著東方未明毫不猶豫地要求立即開工，鬧得東方未明有些不知所措，不得不解釋說人偶的制作還沒有完成。听到東方未明說人偶還未完成，這下更熱鬧了，幾位木偶動畫師們馬上召集起他們的人馬，到最後足足有上百人，馬不停蹄地就在上海美術電影制片廠趕制起動畫人偶。按照東方未明的要求，這些人偶不僅做工精細，而且身上的關節和面部都要安裝各種機械傳動裝置，不過對于這些能工巧匠和木偶大師們根本沒有太大的難度，再加上東方未明的技術支持，前世蒂姆伯頓需要幾年的時間才能完成的工作，在他的手中估計幾個月就能完成了。怪不得人家老外對中國人的潛力非常忌憚，《2o12》中的諾亞方舟都需要中國人來完成，除了人多力量大，關鍵是人才啊，這個國家埋沒的人才實在太多了！東方未明的心中不勝唏噓！