里克爾梅，阿根廷足球天才，這個稱號，他絕對當之無愧，在馬拉多納退役之後，人們總是習慣性的為他尋找著接班人，可是要說和馬拉多納最像的，其實不是別人，正是里克爾梅，說兩個人想象，並不是技術特點，事實上，馬拉多納和里克爾梅完全是兩個極端，說他們相像，完全是因為兩個人的職業生涯之旅驚人的相似。
他們從小都是博卡球迷，都在阿根廷青年人俱樂部起家，隨後轉投博卡青年，登陸歐洲的落腳點都是巴塞羅那。
在這之後，馬拉多納去了那不勒斯，里克爾梅則轉投比利亞雷亞爾，他們都迅速成為了各自球隊的王牌。
不同的則是，馬拉多納率那不勒斯兩奪意甲冠軍，而里克爾梅雖然對比利亞雷亞爾有了極大的提升，但要想在西甲實現霸業，難度實在不小。
以里克爾梅的能力，他完全可以取得更大的成就，沒有理由委身于比利亞雷亞爾這麼一個小俱樂部，但是職業生涯的挫折，在阿根廷人眼中，卻是甘之如飴。
阿根廷名宿巴爾達諾曾有一句對里克爾梅經典的描述︰「如果我們必須從a地到b地，大部分人會選擇一條六車道的高速公路，盡快到達目的地，里克爾梅則會選擇一條崎嶇的山路，這條路需要耗費他六個小時，而不是兩個小時，但卻是一條風光美麗的路。」
然而，不是所有人都願意跟著里克爾梅的腳步，走這條難行的道路，當初高價加盟巴塞羅那，但是人們都認為巴塞羅那人得到了一個彌補當年遺憾的機會，當初他們放走了馬拉多納，這讓巴塞羅那人遺恨終生，現在終于有了彌補的機會了。
2002年，里克爾梅登陸諾坎普球場，當時的轉會費是1100萬歐元，雖然巴塞羅那為他支付的年薪是過去博卡的5倍，但是里克爾梅轉會巴薩的理由只有一個，他的偶像馬拉多納曾經在這里創造輝煌，而巴塞羅那的球迷們也希望這位馬拉多納的繼任者，能率領巴薩對得已經四年沒有染指得冠軍獎杯。
但是里克爾梅在西班牙遭遇的第一個敵人卻是當時的球隊主教練，荷蘭鐵腕教頭範加爾，強調身體對抗的範加爾，顯然不喜歡里克爾梅偏軟的球風。
里卡爾梅的巴塞羅那之旅卻並不順暢，苛刻的荷蘭人只給了他半個賽季的時間，就迅速失去了耐心，里瓦爾多留下來的10號球衣，也很快成為了里克爾梅衣櫃里的擺設。
範加爾的壓制，讓阿根廷天才在巴塞羅那根本沒辦法呼吸，聯賽出場30次，進球3個，巴薩在動蕩中經歷了範加爾和安蒂奇時代。
2003年，巴塞羅那迎來了俱樂部歷史上最年輕的主席拉波爾塔，年輕的主席迎來了年輕的主教練里杰卡爾德，年輕的主教練帶來了更年輕的巴西天才球員羅納爾迪尼奧，小羅的到來讓里克爾梅成為了徹底的犧牲品，阿根廷天才知道，巴塞羅納已經沒有了他的位置。
就正如情人，一旦她不再愛你了，最好的方式就是離開。
里克爾梅也一樣，既然諾坎普球場不再有情，為何不歸去？
最終，里卡爾梅選擇了一條和馬拉多納相同的道路，轉投一家小球隊，里克爾梅的到來，讓比利亞雷亞爾這座4000人小鎮的球隊，史無前例的迎來了一位真正意義上的球星，里克爾梅也用他的足球，回報著這里喜愛他的球迷。
目前巴塞羅那在積分榜上排名第四，聯盟杯也已經殺進了三十二強，這樣的表現，對比利亞雷亞爾來說，簡直就是夢幻的，里克爾梅也在這支小俱樂部找到了核心的感覺。
在比利亞雷亞爾，里克爾梅的核心作用得到了充分發揮，這支西甲聯賽中的無名小球會被世界所關注，「黃色潛水艇」在聯賽中排名節節上升，特別是聯賽上半程，比利亞雷亞爾在主場情歌球場3:0完勝不可一世的巴塞羅那，里克爾梅向巴塞羅那完美復仇。
足球是工人階級的芭蕾。
在這方面沒有出現過爭論，因為正如芭蕾一樣，足球也是一種藝術，一種美，芭蕾和足球都需要精準的技藝，二者在表達的時候都需要美妙的肢體語言。
另外，它們都能讓帶著敬畏與興奮觀看表演的人浮想聯翩，對純正主義者以及足球愛好者來說，足球這種「美麗的運動」充滿驚人的景象。
一個遍布圍巾、旗幟和球迷呼喊聲的看台是令人敬畏的，當多特蒙德主場威斯特法倫球場的黃色人牆迎接對方球員時，他們展現出一種有別于自然之美的另外一種人為的美。
當然了，足球還有其他的美，但不得不承認，有一種美正日漸稀少，那就是10號球員的表演。
從普拉蒂尼到齊達內，傳統的10號球員總是能激發夢想，激勵孩子們去享受足球的樂趣。10號球員常常不見人影，但他們又常常為自己的球隊鎖定勝局。他們是技術、雅致和技巧的化身。倚仗球感、視野、控制和更為關鍵的思維速度，傳統10號球員的任務就是創造機會並盡可能射門進球。在他的周圍，隊友們積極、活躍，期待他送出致命傳球撕破對方的防線。在無球狀態下，10號球員常常顯得懶散、懈怠。球場上的髒活累活交給後腰和後衛，10號球員就到處游動，等待隊友的傳球去組織進攻，這種做法卓有成效。
說到底，讓一名兼具視野和技術的球員回撤防守是沒有道理的，這樣的球員有能力撕開對手的防線，能夠把看似平凡的進攻組織轉化為進球，因此他們需要待在前場等待機會。
但這一切都已經成為過去，令人遺憾的是，由于種種原因，歐洲足壇的10號球員越來越少，或許這是由于現代足球比賽的速度越來越快的緣故，或許是中場和後衛線的嚴密組織限制了這種球員的空間和時間，或許是這兩種因素兼而有之，也可能是現在的球隊更需要攻守兼備的多面手。
足球比賽節奏的加快和現代足球愈加依賴體能與力量，都是10號球員日漸稀少的重要原因，在高水平比賽中，空間和時間的關系變得更為緊湊，後腰和防守型中場在阻止對方滲透方面發揮著重要作用，更重要的是，後腰球員常常能夠從中後場直接發動進攻，ac米蘭的皮爾洛、畫家社會的哈維.阿隆索就是這種類型的球員。
10號球員數目的減少有多方面的原因，或許是他們扮演的角色出現了變化，10號球員不僅需要技術嫻熟，而且還要有出眾的體能和力量，需要利用空中力量和腳下技術為自己的球隊提供了很多進攻選擇，更要利用自己的平衡感、體能和技巧回撤組織進攻，既要能接應高空球，也能接應地面球，還為球隊提供最終的解決方案，這是現代足球比賽的關鍵資源。
除了回撤組織以外，現代型10號球員還能自己進球，他們會積極跑動到邊路接應隊友，有時還會出現在攻擊線的最前端，對于昔日的「前場魔術師」而言，這種耗費體能的踢球方式是遙不可及的。這倒不是因為他們沒有這樣的能力，而是因為他們不想，也沒必要這麼做。
可是現在的足球已經不同了，日後巴塞羅那、多特蒙德和拜仁慕尼黑的成功，就是有賴于他們在前場搶斷反擊的能力。
快節奏的比賽已經容不下在球場上「散步」的球員，球員漫步等待機會的日子早已經一去不復返，那樣的景象僅僅留存在人們的記憶里。
在尤文圖斯展現技藝和精度的普拉蒂尼，回撤之後利用出眾的視野將進攻轉化為進球機會的博格坎普，當然還有里克爾梅。
現代足球回歸了對邊鋒的依賴，邊鋒在現代足球比賽中的成功，以及前場球員反向站位也是促成傳統10號球員消亡的原因。
盡管一些俱樂部還擁有球風華麗的球員，但過去佔據進攻中心點的那種傳統球員逐漸消失在球場上，那種喜歡控球、快速思考的球員已經很難在對方的防線之間發揮自如。
里克爾梅就是這樣一名10號球員，他固執的堅守著自己的風格，不會為了任何外在壓力改變自己，委屈自己，他甚至倔強的，不允許自己向任何人或者事低下他高貴的頭。
就如同一年多以前，當貝爾薩要求里克爾梅在球場上應該更加快速的出球，並且積極協助防守的時候，里克爾梅毫不猶豫的選擇了拒絕。
「那是我的風格，我的風格可以讓我更加享受足球帶來的快樂，我看不到任何改變的必要！」
里克爾梅的不妥協，造成的直接後果就是，這樣的一個天才選手，沒有機會隨阿根廷隊遠征日本，結果阿根廷隊慘敗而歸，同樣範加爾固執的認為里克爾梅只可以滿足于右前衛一樣，巴塞失去了聯賽冠軍，也有人認為里克爾梅並不適合阿根廷，但是沒有里克爾梅的阿根廷卻一盤散沙。
現任的比利亞雷亞爾主教練佩萊格里尼曾說過︰「里克爾梅本身就代表著一種趨勢和理念，他有他獨特的足球風格，並且拒絕因此而做出的任何讓步，因此他需要的是一名理解他、賞識他、尊重他的教練，允許並給他機會按照自己的方式進行比賽，不然，他就不能完全發揮出自身的潛質，那種驚世駭俗的超能力。」
每一個低潮和不經意中，里克爾梅總能提醒懷疑他的人們，他的能力，是當今唯數不多可以像馬拉多納一樣在球場上，只需很短時間發揮，就能決定比賽勝負的人。
里克爾梅的武器有很多，在圓桌上跳舞，這就是里克爾梅盤帶技術的最好寫照，最令人津津樂道是當年在博卡的幾個影像，禁區內兩平方米連續擺月兌四名防守隊員，並取得進球的鏡頭，似真似假，假傳真突，左右腳原地交替拉球，閃開位置，騙倒防守隊員的重心，一切是如此協調。
在網上流傳的里克爾梅十大盤帶中的第二個，同樣發生在博卡時期，在中場一米的距離連續用左右腳交替拉球硬從兩個人包夾中閃出，用左右腳交叉拉球後，用右腳背將球帶出包圍圈。
此種細膩及左右腳平衡性是里克爾梅的拿手絕活，挑、撥、拉、扣、應付任何來球都不需要刻意調整步伐。
有人說里克爾梅突破能力差，這是片面的，人們喜歡用大小羅的技術來進行比較，其實嚴格來說，這兩人特點在于突強而控弱，快速縱向帶球能力強，主要靠驚人的起動速度，在帶球接近對手時，判斷對手出腳攔截前的瞬間，他們會利用其動作速率快的優勢搶先觸球，對手往往跟不上他們的步伐，而在護球傳接球上稍弱。
而里克爾梅突弱而控強，相比而言，里克爾梅啟動速度較慢，但這與不會突破是兩回事，里克爾梅並不依賴速度突破，更多的是技術上的細膩和意識超前，早年時里克爾梅是突破出名，除了經常表演的穿檔過人，他還經常在邊線帶球時面對球員的防守，用右腳掌將球拉到左腳跟，左腳跟將球後磕，然後轉身180度將防守球員過掉，如此精準完成充滿著豐富想象力讓人斐夷所思。
當年在豐田杯上交替拉球，戲耍格雷米，埃爾格拉讓很多人初次領略里克爾梅的風彩，里克爾梅的突破更多的是觀察防守隊員的防守站位和防守動作，而相應做過人動作，在一對一的對抗中基本上都能佔到上風。
2000年世界杯外圍賽，主場對巴西的關鍵一役中，里克爾梅左突右閃，連過兩人攻入了一記精彩絕倫的遠射，幫助阿根廷3︰1擊敗巴西，將這個特點充分展示。
除了盤帶，里克爾梅還有一手絕活一一任意球。
里克爾梅的進球有三分之一來于他的任意球，如果說貝克漢姆任意球像是柄「硬弓」的話，里克爾梅的任意球就更像是把「袖箭」。
大部分球員主罰任意球的時候，都是利用腳內側的爆發力撞擊球體下側，利用旋轉的球體與空氣中阻力的關系，形成一邊規律的弧線，來到達預定的目標，貝克漢姆是這個踢法的主要代表，而里克爾梅的任意球卻有點怪異，里克爾梅的任意球屬于另類的，他主罰的任意球，在弧線繞過人牆後會忽然下墜，下墜當中球會有個加速側旋，這樣的落葉弧線球，跟皮爾洛相類似，但皮爾洛的任意球，基本上都是繞過人牆後會加速下墜，但並沒有側旋，從任意球技術上看，里克爾梅更詭異，細膩。
這就不難理解里克爾梅任意球命中率是當今足壇至今為止最高的，特別是在離球門30碼附近的任意球，幾乎等于點球，宣判了對手的死刑。
里克爾梅還有一個最大的優點，就是在于傳球，以及操縱比賽節奏能力，里克爾梅在球場上不但是調度員，還可以說是每場比賽貢獻威脅球最多的球員。
里克爾梅具有的一瞬間捕捉戰機的能力，不傳則已，一傳就致命，里克爾梅能夠被人看重，就是因為他獨一無二地具有一次又一次把球送進禁區防守體系空檔上的能力。
有人說里克爾梅速度慢，其實里克爾梅的速度並不慢，里克爾梅唯一慢的地方就是無球跑動的時候，動作看上去有點遲緩，其實像里克爾梅這種控球能力，沒必要大範圍跑空位，只要靠近有球區域就可以了，里克爾梅盤球速度，出腳速度和球速都是相當快的，再者可能是因為沒有好的出球點，里克爾梅選擇把球控制在己方腳下，尋找下一次機會，這樣看起來好象拖慢了節奏。
有誰的速度能比一腳三十米，穿越對方五名後衛，並讓接球球員與對方門將形成一對一的精準傳球的速度快？
里克爾梅的傳球來源于對足球技巧的精妙掌握，如果一個球員從大概拿捏到準確，不但是技術上的提升而且是意識上的升華，所以里克爾梅控制比賽節奏，以及協調隊友的能力是現在很多成名球員不具備的。
相比于傳名出名好的齊達內，邱磊認為從方式方法上，里克爾梅更為豐富，齊達內最大的優點是能合理轉移球，其威脅球能力主要是外腳背，短距離的直塞空檔球，長傳較少，而里克爾梅的長傳和短傳都是非常出色的。
在短傳上，里克爾梅跟齊達內又有所不同，里克爾梅外腳背運用更為靈活，不但能敲能推，而且還能搓出漂高的弧線，給邱磊留下印象最深的還是2000年豐田杯，里克爾梅有幾腳外腳背分出弧線球，頗令人想起當年的馬拉多納，而直塞球很多時里克爾梅是采用腳內側推，其控制距離相對比外腳背範圍大而且更加精準。
同時，里克爾梅的遠射也是相當出色的，左右腳均能實施，右右腳射門均帶有一定的旋轉，角度比較刁鑽，令守門員促不及防。
總的愛說，里克爾梅是個技術超群的球員，這在當今世界足壇為數不多，該怎麼對付里克爾梅，也成了邱磊眼下最重要的功課。
只要能限制住里克爾梅的發揮，這場比賽，基本上來說，就贏了一半，可是想要限制住里克爾梅的發揮又談何容易，安排人專門盯防必不可少，除此之外，還需要特別注重對里克爾梅傳球路線，以及接應球員的封堵，這是對付里克爾梅這種球場指揮官的最好武器。
盯住里克爾梅就等于控制了比利亞雷亞爾隊的進攻中樞，但這卻是非常難以做到的。
里克爾梅技術上最大的弱點其實是身體，擺月兌能力，爆發力連續性不強，當初在阿根廷國內踢球的時候，里克爾梅也經常采用正面突破，但歐洲的球員無論力量及協防體系都更強壯，在應對對手轉身上做得很好，而里克爾梅並不是轉身不夠快，而是采用轉身正面沖擊太少，很多球都是用肩部或**護住球，也有時采用合理沖撞護球，這樣一來可以明顯的減慢了全隊攻擊速度，以及使對手的布防有充足的時間。
這種迂回戰術是歐式足球所最不能容忍的，同時歐式足球講究全隊速度的整齊劃一，講究丟球後拼命反搶，而里克爾梅偏偏不喜歡，也不擅長這麼做。他的特點就是善于尋找對手的弱點，對節奏的敏感和控制能力、傳球的創造力，同時又能很好地駕馭球員和球隊。
在歐式相對機械的足球觀面前，里克爾梅就是個另類，他的足球充滿智慧，思索．一絲不苟和準確，這是他跟羅納爾多這些歐式南美球員的最大差別。
里克爾梅的另類，讓他可以被稱之為一代大師，但是同樣的，也成了邱磊眼中的缺陷，如果里克爾梅真的是完美無缺的，這場比賽，邱磊基本上可以用來練兵了，好在金無足赤，人無完人，有了這些缺點，邱磊想要對付里克爾梅也就有了辦法。
可是該讓誰去對付里克爾梅呢？
目前布雷西亞隊內有兩個專職後腰，一個是塞納，一個是萊德斯馬，可是這兩個人都不能讓邱磊感到滿意，塞納的身體不夠強壯，而且防守的時候，侵略性不足，萊德斯馬在加盟布雷西亞之前，踢得是中前衛的位置，加盟布雷西亞之後，才被邱磊改造成後腰，但是他的特長是組織進攻，而不是防守，尤其是在防守的時候，對位置的選擇，很難讓邱磊放心。
當然還有一個蒙多尼科，如果邱磊不想自殺的話，最好還是不要冒險！
那麼還有誰呢？
(