作者在寫小說時，對小說中的人物都有一定的偏向性。就《女人花》一章來說，我的偏向性是很明顯的，即我極為認同蔡琰的「拋夫棄子」。
當時在寫翟星贊頌「蘇武牧羊」時，就已經想到要寫「文姬歸漢」。在我心中，我認為兩者是可以相提並論、相映成輝的，兩者都表現了一種認同祖國、認同民族的「貧賤不能移，富貴不能yin」的民族氣節，因此才有了「女人花」將近三萬字的章節。
「歸漢」的問題是不用考慮的，但具體細節還有一些需要考慮。我不想讓人誤會蔡文姬是在南匈奴王庭混不下去才「歸漢」，所以根據「胡笳十八拍」中「胡人寵我兮有二子」，重點描寫了左賢王豹對蔡琰的寵愛。但蔡琰還是要回大漢︰
「蘇武塞外牧羊十九載，氣節不改，小女子雖是弱質女流，但故國情深卻無日敢忘
這段文字本是加在蔡琰和豹的談話中，但覺得實在是不足以表達那份民族氣節，因此將這段話刪掉了。其實，我最想寫的是蔡琰高唱「河山只在我夢中，祖國已多年未親近，就算身在他鄉也改變不了，我的大漢心……」就只怕讀者一人一口唾沫淹死我。
至于「棄子」，蔡琰應該是有私心在里面的。蔡琰在美稷是王妃，但離開美稷回到中原，身份卻再不相同。她不但是棄婦，還淪落匈奴近十年。回到家鄉，不但衛宣死了，父母也死了，旁人如何看她？她又如何生存？前路茫茫，真是「家破山河在」「無處是歸路」。她可以魂歸故里，雖死無憾，但兒子還小，不應該跟著她受苦，所以她不能帶兒子回國，而且她也相信，豹會好好照看兒子。這里面不但有私心，也有母愛的舌忝犢情深在里面。
「女人花」這一章寫了將近一個月，只覺胸有千言，下筆卻無詞，吭哧一月終于寫出來，但筆力有限，將一個「民族氣節」深重的奇女子寫成扭扭捏捏的小女人，真是罪不可恕，罪不可恕。
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