b時空2004年3月15日，陳非這一次的停留時間差不多有2個月時間，這段時間最大的收獲可能就是獲啟點10%的股權。
a時空的9年後，啟點被市場評估為值5億美元。
若是b時空的啟點，十年發展經營的成果大致與a時空差不多。那就意味著，十年後陳非的那些股權，可以價值5000萬美元。
另外，陳非自己成立的團子網，雖然也是自信滿滿能經營出一番氣候，但是未來還是不確定的。
至于在音樂方面，雖然憑著《大王叫我來巡山》從飛樂唱片公司賺了一筆，但陳非本質上也不看好飛樂唱片的未來。
飛樂唱片在紅火的時候，推出了香香、刀郎等等風靡華語歌壇的歌手，但是好景不長，未來幾年飛樂唱片不顧音樂市場低迷，簽下一堆的巨星，希望創造奇跡，最終卻是破產。
實際上，陳非推出這首歌，僅僅是很隨意的拿出來，並未指望這首小眾歌曲能賺錢。畢竟，在a時空這首歌曲也並未產生什麼利益。
既然《大王叫我來巡山》能賺錢，陳非不由的將目標瞄準了音樂行業。
傳統的唱片業，未來幾年是一片蕭條。
現在整個國內的唱片發行，雖然盜版橫行，但是起碼還有10多億市場規模。音樂市場最低迷的09年唱片銷售跌至1。2個億的市場規模，僅相當于北京地區一棟商品房的價值。
傳統的唱片業糟糕，甚至互聯網音樂未來幾年也沒有盈利的希望，開演唱會也僅是人氣巨星才能賣得出門票，未來音樂行業熱真正的機會在智能手機上。
不過，在09年傳統唱片行業最蕭條的一年，手機3g時代卻是悄然來臨。手機時代不但對于手機游戲、小說、視頻等等領域是機會，對于手機音樂也是一次巨大的機遇。
在3g時代，手機音樂市場規模達到百億以上，主要的利潤，自然是移動、聯通、電信之類運營商所提供，至于第三方手機音樂app客戶端，同樣也出現了勃勃生機！
實際上，也正是因為在09年音樂行業見底後，隨著新技術的出現，音樂市場浮現了新機遇，各大唱片公司才稍微有了一點生氣，重新將培養新歌手列入了計劃中，這也是後來幾年中國好聲音、我的歌手等等選秀，開始此起彼伏的出現的原因。
如果沒有手機音樂市場的樂觀前景，這些選秀活動根本做不起來。
當然，音樂產業除了短期的利益之外，還有長期的版權價值。要知道，著作權擁有漫長的版權保護期，版權的創作者死後50年，版權都在保護期內。
投資了音樂版權，也許現在沒有利潤，弄不好幾十年後，開始身價百倍能賺錢了呢。
中國就有不少的六七十年代的經典老歌，靠著著作權授權，獲得了不遜色發行新專輯的利益。一些手握成千上萬的音樂版權的公司，也許最近多年都未發行新專輯，但是靠著音樂版權，能獲得的利益，甚至比經常推出新專輯的音樂公司更多。
「陳大哥再見，真不想離開啊！可是，公司要讓去錄制唱片了……」一段時間相處，香香有點依依不舍的說道。
《大王叫我來巡山》的專輯，準備在今年6月份制作完成。除了這一首主打歌曲之外，飛樂唱片還買了多首音樂版權，用來給香香打造首個音樂專輯。
而在唱片上市前，制作和宣傳的任務，也會讓香香非常忙碌。
陳非笑道︰「以後有空，可以常來的！我們團子網，會為你保留名譽員工的身份。」
「呵呵，希望我回來後，能看到《刀劍神域》能制作網絡游戲吧……」香香說道，「說好了，到時候，游戲里面我要唱幾首歌曲哦！」
「恩，一定！」陳非笑了笑。
將香香送上了計程車後。
望著她離去，陳非知道，香香在樂壇上的輝煌時代，即將展開。
雖然，她唱的不是《老鼠愛大米》，但是《大王叫我來巡山》這首歌，此時在網絡上擁有類似《老鼠愛大米》的人氣。
再加上陳非制定了一系列炒作手法，唱片大賣，甚至在手機鈴聲市場大賣，基本上是可以預測得到的。
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送走了香香後，陳非對團子網，啟點，繁體出版社，粉絲組織等等，進行了交代，暫時有事告別一段時間。
離開之前，秋子電話中傳來了一個意外的喜訊。
陳非在雅虎日本的博客，居然獲得了文學類博客比賽的第三名，獎金十萬日元倒是其次，關鍵博客的知名度大增，與此同時《零之使魔》被一些日本的媒體報道。在許多acg論壇上，神秘的團子大人，人氣已經越發的高漲。
「現在博客的總訪問人次已經有500萬了，每天的訪問讀者，超過十萬多人次，在雅虎日本的博客中，已經算得上是一個熱門的博客了。」秋子說道，「而且，現在acg界經常提到，《零之使魔》為什麼不能出版，大多數的宅男們，都期待買紙質書用來收藏呢……」
陳非笑道︰「呵呵，這可真是一個不錯的消息。」
十萬日元並不是什麼大數目，陳非暫時也懶得動用，僅是作為外匯存款，保留在銀行的存款單上。說不準以後，日元存款積累的多了後，可以派上用場。
相對而言，陳非是比較看好《零之使魔》在日本市場的出版。因為，這原本就是a時空的一部暢銷書啊。
歷史上，這部書也並沒有什麼宣傳炒作，但是賣的卻是相當的穩定。動漫化之後，對于小說出版量有了倍增的刺激。但是，在沒有動漫化之前，《零之使魔》也是能每集賣出六七萬本。
而日本輕小說市場，其實並不的很大。之所以輕小說很有名，主要是輕小說經常被改編成漫畫、動畫、游戲等等擁有更大市場影響力的產品。日本圖書出版市場大約有2萬億日元規模，其中小說類佔據2000多億日元規模，漫畫雜志和單行本加起來有4000億日元的規模，但是輕小說的出版僅有300多億日元的市場規模，完全比不上嚴肅文學的市場，更不及漫畫出版的零頭。
其實，日本一位作家到台灣簽售繁體版小說，被誤以為是輕小說作家，于是該作家頓時翻臉，嚴肅稱不是輕小說作家。實際上，輕小說作家的稱謂並不時髦，意思是，門外漢作家、業余作家……
不過，連台灣人也以為輕小說很時髦光榮，國內更別提了。
在日版輕小說市場出版，以單本書六七萬本的銷售成績，至少是能排在年度輕小說暢銷榜前10名以內。
這種成績，出口轉內銷，向國內媒體報道，某某作家的作品，翻譯成輕小說，殺入日本輕小說暢銷榜前十名，這足以被包裝秤一個重磅新聞。
在海外能擁有驚人的人氣，國內出版商也自然會爭著搶著出版。
陳非這也是準備挾洋自重！
因為，此時的國內小說、音樂、文學、影視等等各種作品，基本是封閉在華語圈市場，海外很少有什麼中文作品擁有國際影響力。
若是有一部作品擁有國際影響力，簡單說，就是在外國市場上，非常暢銷。那麼，在國內市場，會被捧上天的……