即將到達三月份，商戰也寫了快五十萬字了，真快。
想之前開始敲打鍵盤按出商戰教父第一個字的時候，真沒有想到我居然能把一本都市言情類型的小說寫這麼多字。
其實非議一直都是個玄幻寫手。只不過之前名不見經傳，有一本名為聖印王座的玄幻小說（不是神印王座-=），現在發在創世在，有興趣的同學可以去看看，只不過因為我當年是從原創閱讀網轉去創世的，所以不受編輯重視，後來對方直接毀約了，導致我那本書也無法繼續寫下去。
現在想來也有好多感觸。
我會繼續努力下去，把這本書好好寫完，****不管怎麼說，給了我寫下去的機會，那麼我就要抓緊，一定要把這本書完本，而且是高質量地完本，然後給我的大學寫作生涯，一個完美無缺的結尾。
以後工作之後，我也一定會繼續寫下去的，大學寫作生涯，只不過是一段經歷，而新的旅途，也正在前方，等候著我。
加油吧，好好寫。
也希望讀者們繼續支持我，非議一定會創作出更精彩的情節，來回報大家的支持！
???
重要感謝以下書友的打賞，你們的支持，是非議繼續創作下去的源源動力！真的，很感謝你們！有你們在，所以非議寫作的道路不再艱辛！你們是非議最摯愛的讀者們！
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無497loser隼
無498紅發⻍殺古斯
無499super小柒
無500西峽野生魚
???
最近看到的，感觸良多，貼過來︰
一、為了什麼而寫作
作為一名作者，在寫書前，首先應該明確自己要寫的是什麼，以及希望達到的目標。這個目標，不是指在起點擁有多少點擊、推薦、收藏、訂閱，也可以是出版，獲得什麼獎項，流芳百世等，或者，目標也可以是讓自己開心，給自己一種發泄……
確定了目標後，就要朝著目標的方向堅定不疑地走下去，寫到一半反悔了，另開爐灶重設目標，這是可以的。但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業性小說，卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，基本上是不會有什麼好結果的。
在這里，必須說明的是，本文針對的是以在起點賺錢為目標的作者，如果你定下了其他的目標，那也完全可以，起點歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那麼，認真讀一下本文吧，相信對你會有所幫助的。
二、什麼書能夠賺錢
既然定下了賺錢的目標，那麼首先就該知道，什麼樣的書才能賺錢？
這里，首先給一個看起來很不負責任的答案︰讀者愛看的書，才能賺錢。或許有人會說，這不是廢話嗎？的確，這句怎麼看都是廢話，但實際上只要換一種說法，問題就更容易分析。
在回答問題之前，首先得明確一點，這里說的讀者，只限網絡讀者、起點用戶，更精確的說法是指起點vip會員。只有這類人愛看的書，才能賺錢。當然還要提一句，有許多作品在起點僕得非常慘，並不代表沒人愛看，比如**類作品，它也有很大的市場空間，只不過，它的讀者群和起點的用戶群的交集比較小，所以在起點人氣比較慘淡。
說了這麼多，究竟什麼才是起點讀者愛看的呢？其實，這不外乎以下兩點︰一，生動有趣的故事，曲折離奇的情節；二，讓讀者產生強烈的代入感，進而感覺爽快，就是通常所說的yy.其中，第二點更為重要，佔主流地位。
一部好的yy作品，首先得是一部代入感很強的作品，只有讀者把主角當成自己，才能在主角受辱時覺得憋氣，在主角揚威時覺得爽快，而作品中yy精神，才能最大限度地體現，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。
許多作品盡管看起來主角也是好運連連實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，很大程度上是因為角色的代入感不夠強。傳統武俠小說就是一個典型。這類作品中，主角往往相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，按理說，有這麼多的yy元素存在，作品不紅也難，但傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實，究其原因，一個很大的因素就在于角色的代入感問題。傳統武俠小說的主角都生于古代，思想和行為與現代人完全月兌節，很難讓人把自己想像成故事主角。
那麼怎麼樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的，而對于新人來說，最簡單也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對一些無關主題的細節，不要著墨太多，盡量模糊化處理。曾經在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子，一位老作者的回復很是經典——「一人高」。乍看這是一句廢話，實際上卻深合yy的精髓。無論把主角寫成多高，都會讓一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而簡單通用的「一人高」，卻是個萬金油設定，主角高也罷、低也罷，讀者都能很好地代入。
如果這麼說你還不能理解，那麼可以說得再明確些。在起點，看書的主流讀者是十幾歲到二十幾歲的男性，對于新人來說，比較簡便的做法就是把主角設置成這樣的身份，現代社會的一名學生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，注意，性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯，或者各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角，九成九是會僕街的。
如果一定要走冷門路線，寫這些冷門主角，那麼惟一的解救辦法就是變身。寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類。但不管怎麼說，直接把主角設置成男性人類，才是王道。如果一開始就偏離軌道又不想棄坑重寫，最簡單的辦法就是換個主角。如果你本來寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。
此外，還有一個小技巧能夠增強代入感，那就是給高大全的主角設計一個無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關緊要的小缺陷，並且把它夸張化。比如設定主角是個路痴，經常會迷路，這樣不僅有利于引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。
在解決了代入感的問題後，就要看主角的發展和故事的走向是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關鍵的地方了，因為這時候讀者已經把主角當成了自己，主角的一舉一動都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，更不要說讓讀者掏錢了。讀者生活中已經有諸多的不如意，來起點看書就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業余時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？
這里，不得不提醒一句，現在的讀者心理承受能力已經變得極差，他們是相當脆弱的，如果主角受到的挫折過大，那麼讀者是必然反彈的；如果書里出現女主角貞操被他人所奪之類的情節，讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對于一本商業性小說來講，它已經走到了盡頭。
說了幾點不該要的因素，那麼，什麼才是該要的讀者喜歡看的？很簡單，想一想你自己有些什麼願望，想想你周圍的同學、同事、朋友有著什麼樣的願望，讓這些願望實現就是主角該做的事。如果總結一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發財、欺人、助人這幾種。
奇遇就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處。這可以是物質上的，比如傳統武俠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物質的，比如掉崖後遇到了一個功力卓絕的老頭……
升級則是讓主角不斷變強，哪怕是主角實力不需要有什麼變化的作品，也可以時不時加上一段主角練功的描寫，然後提一句主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了。這樣的描寫其實並非必要，完全可以從正文中刪去，但加上這麼一段，作品的吸引力多少能增加一星半點。
尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重于物質的獲得，以及更多的有意識行為。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且主角得寶以後可以炫耀，也可以把一些次級寶貝送人，受他人的感謝，都是很好的yy點。不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多。因為無論主角一次得到了多少寶貝，都只構成了一個yy點，如果一口氣寫了太多，一來是浪費了以後的yy點，二來也給讀者造成一種寶貝不值錢、不稀罕的印象。
在泡妞這點上，許多作者存在一個誤區，認為只有寫種馬書才有前途，主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。事實上，種馬寫法是下乘手段，雖然公眾版表現不錯，但訂閱一般不會很高，對于這類作品，讀者似乎更傾向于看免費章節，而不願付費閱讀。而後宮類作品就大不相同。種馬書中主角是見一個上一個，而後宮文中主角見一個收一個，始終保持著曖昧的關系，並不會一個個都上。就如妓院里的清倌費用更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到之前，是最有價值的，最讓讀者期待的。他們會猜測主角什麼時候能搞定這位美女，什麼時候和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉化成訂閱。注意，讓主角和美女保持曖昧的關系，不一定是讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終安排了各種尷尬的巧遇。這樣的多樣性，會起到更好的效果。
發財和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多出現的都市類作品中。因為和前文有些重復，這里就不多說了。
欺人就是主角把敵人打倒後踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創世神，實力超過主角億倍。要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把敵人刻畫好。這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把敵人刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得爽快。否則，任憑主角怎麼折騰，讀者都會覺得他是在發神經。要把敵人刻畫好，有兩個方向︰一是把對方刻畫得丑惡一些，讓讀者討厭他，當主角蹂躪他時，讀者會覺得爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，當主角發威打敗那人時，讀者更為過癮。
助人，這個看起來很搞笑，也似乎和yy要旨背道而馳，但其實不然。助人意味著得到別人的贊美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面地跪在地上說要回去立長生牌位的場面，這種yy帶來的興奮點，不見得比主角打倒敵人來得弱。想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。
三、選擇什麼題材寫
以上說的是賣座好書的整體特征，那麼，寫什麼樣的題材能賺更多的錢？寫什麼樣的題材會更容易上手？本節將詳細分析這個問題。
其實，不論是什麼樣的題材，只要策略得當，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的。有的題材隨便寫寫就不至于僕得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人？編輯認為，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準和特點，選取最適合自己發揮的題材，才是明智的選擇。至于哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。
有的作者認為要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意才能吸引人，才能走紅。基本上，這是個錯誤的認識。新穎，代表讀者很少見到，這便意味著作品缺乏足夠的群眾基礎，要想被讀者接受，進而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的。這類作品先天就存在著劣勢，雖然很可能有比較大的發展和成就，但並不太適合新人，而且寫出一部真正有新意的作品，也並不是件容易的事情。
現在，起點書庫的作品數量已經超過了七萬。七萬是一個什麼樣的概念？假如平均一天看十本書，七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品打印出來有二厘米厚，那麼七萬本書堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那麼上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……這個數據說明了什麼問題？很顯然，幾乎所有我們能夠想到的題材、人物、情節都被人寫過了。遙想當年起點書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當多的作品都能讓人拍案叫絕，贊嘆作者的奇思妙想。時至今日，書庫里已有近七萬部作品，對于老讀者說，無論作者寫了什麼，幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事。這樣，就給新進作者以及打算開新坑的老作者一個很大的難題——現在到底還能寫什麼？
其實，開新書的話，無非也就是以下四種情況︰一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒，完完全全的創新。
舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗這些詞匯都是貶義，但實際上，俗卻代表著大眾化。許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，有相當數量的讀者喜歡。舊瓶舊酒的作品往往會兩極分化，同樣題材，跟風者的作品全面超越了前人，那麼許多年後被人更多提及的反而會是跟風之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那麼盡管走的也是商業化路線，最後卻未必會取得滿意的成績。
舊瓶新酒，需要些許的創意，些許的變通能力。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現代人回到戰國時期，那我們可以寫現代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現代。如果這些都被人寫過了，那麼可以繼續發揮，寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強調職業特色，把軍人主角改成廚師、醫生、木匠，或者是改變主角的目標，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當然，並不是說有改變有新意就是好，在對前人的創意進行一定程度的修改之後，還得去思考這樣一種情況是否有發揮的空間，是否能寫得很有趣。比如寫都市異能，完全可以現編無數個大綱，隨便給主角設定一種特殊的異能，在此基礎上進行發展，設想主角為什麼會得到異能，得到後用這異能去做了哪些事情，然後就可以繼續考慮這種異能是否有發展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那麼這個題材就可以動手去寫了。這類書一般很難到非常高的高度，但僕街可能卻比其他類型的書要小得多。
新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實這和上一種有點類似，都是需要一點創新，但不需要太多的創意，依舊可以沿著前人的道路邁進。不同的是，上一種換的是內核，而這一種換的是外衣。比如最近一段時間比較多的網游，本質上還是武俠，但披上網游這層外衣，人氣立刻就不同了。而除了把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些作者把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎上更上一個台階，這也是非常偏門的類別偶爾會冒出幾部超熱大作的原因。
新瓶新酒，這種作品往往需要更深厚的寫作功底，而不是擁有奇思妙想就行的。這類作品是離不開創意的，如果沒有足夠新穎的創意，一切都是空談，但光有創意還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度。描述的是一個全新的世界，采用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設定，所以，要讓讀者盡快進入作品的世界，盡快接受作者的設定，並不是一件容易的事。如果作者做到了，那麼作品很有可能引領一個潮流，成為日後被人津津樂道的經典，但如果作者功力不夠，那麼這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易僕街的。
綜上所述，編輯認為對于一個新人來說，要決定寫什麼題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位。如果創意十足而且文字功底深厚，那麼不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創意，那麼不妨總結一下當前的熱門作品，老老實實地跟風，完完全全地走商業化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那麼最好是采用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統老套路線，也不要太創新，避免對讀者來說太新太陌生的環境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發展出一些有特色的的故事，這樣，對于新人來說更容易出頭一些。
???
怎樣理解網文的主流？
很多人理解網文，無非是男玄幻，女言情。
這是從類型和性向上說的。
另一種說法就是悲喜劇，以喜劇為主。
這是從讀者感覺方面來說的。
對這兩種說法我都認同，並且在工作中頻繁使用。
但是，今天想講的是網文的精神內核。
這個問題，我是在和作協的領導們座談的時候談到的。
我說，我認為網文的精神內核是成功學。
男性向的玄幻，無論題材是仙俠都市架空歷史，
其本質都是在崇尚個人的奮斗，崇尚個人的成功。
也許有的里面有國家的富強，但是建立在個人成功的基礎上。
女性向的言情，無論題材是總裁後妃還是男歡女愛，
其本質都是在追求生活的滿足和情感的豐盈。
從本質上來說，人要解決的無非是物質和精神兩方面的訴求。
作者是人，讀者也是人，編輯也是人，都要解決。
每個人都渴望成功，渴望失敗的是心智不成熟。
在網文這個特殊的媒介上，真正吸引大眾讀者的內核，就是成功。
這是一種向上的動力，也是網文持續發展不會枯竭的動力。
這個動力可以通過作者的筆，來表現出各種各樣的外在內容。
一路升級打寶，回到古代收猛將泡美女成就王霸之業……
很多。
很多人對這種模式提出了疑問，誠然，文學作品和商品的不同有很多。
大規模流通的商品都有統一的標準，大熱的網文其實也有。
有一些模式是不變的，這些模式是成功學內核體現的最成功的地方。
很多作者在不停的解構，重讀成功作品，希望能獲得這些模式。
網文，仍然處于初級發展階段。
沒有標準，甚至連內核都不願意統一。
拿一個最極端的例子來說，《明朝那些事兒》。
這不是一本小說，可能更貼近于百家講壇的休閑版。
作者為什麼寫？
這個可能是有感而發，反正不可能是專門為了挨罵。
讀者為什麼看？
讀史可以明智，培根說的。
明智了干啥？
去追求更成功的人生！
我們做的，還主要是網絡小說。
小說靠什麼吸引人？
靠制造情境，給你幻想，兼顧勵志。
你看小說看不出來怎麼修車，一般這樣情節的都是充字數。
但是可以讓你愉悅。
這就足夠了，快樂是多寶貴的東西！
讀者快樂了，作者自然會快樂。
互聯網的天性是自由，草根，平等。
在自由的天地里，誰都可以從零開始，這種源動力是成功學的基礎。
如果就以網文作者來說，現在功成名就的大神，在他們寫作之前，擁有不菲身家的屈指可數。
這也是很多人看不起網文作者的原因。
但是英雄不問出處，如果你是比爾蓋茨的兒子，你成為億萬富翁是你應該的。
你成為百萬富翁，是你無能。
但是對于千千萬萬的普通網民來說，你能年入十萬，你就是一名成功者。
你用自己的事例證明了，你可以在互聯網的世界里成功，可以在文學的天地里收獲。
不管你承不承認，一個十萬身家的作者獲得的尊重，遠遠超過一個身家過億的網游老板。
雖然都做的是互聯網，但是文字，始終是神聖的。
首先我自己並沒有寫過小說，我不知道你問這個問題是不是打算自己創作一部歷史小說，如果你打算自己創作一篇小說的話，我希望你三思而後行，因為寫小說並不是一個輕松的過程，需要耗費大量的精力，並不是只靠熱情就可以寫出一部好的作品，還要具備︰
1、忍受打擊的能力（誰寫小說都不是一帆風順的，如果自己小說寫出來了卻沒人點擊，沒人推薦對于一個作者來說的確是一個很無奈的事情）。
2、規劃力，只是憑著一時的靈感就把自己投入進去最後產出的往往都是爛尾工程，所以寫小說之前一定要做好全局的規劃。
3、過硬的文筆，網絡小說對于文筆的要求的確不如傳統小說那麼嚴格，但即使如此也不是人人都可以勝任，基本的文學素養還是必須的。
4、有充分的想象力，網絡小說的興起使得小說的數量直線上升，而其中的好做也層出不窮，所以要有充分的想象力使人覺得耳目一新。
如果你確實覺得寫小說能給自己帶來樂趣，又覺得自己有這個能力，那你就可以開始寫了。
正式動筆之前要先做好幾件事，首先就是要設定好世界觀，歷史小說不是歷史，歷史小說的世界觀包含以下幾個要點，一，你要熟悉你所寫的歷史。二，你要對你所寫的那段歷史有所創見。也就是說你所寫的故事終究是虛幻的，為了為故事服務，社會結構，人物的普遍價值觀，生活習性都可以與歷史的真實有所出入，但是你的虛構又必須能很好的嵌入那段歷史之中去，這就需要你對歷史有足夠的了解，我不知道你讀過《回到明朝作王爺》
網絡小說
一書沒有，其中的描寫與歷史不符處很多，許多人物的性格，價值取向處理都被現代化了，但是讀起來卻沒有與時代格格不入的感覺，這就是作者的功力之所在，建立在他對明朝真實歷史的理解之上。確定了世界觀之後，就是人物，包括男主角，女主角（這里我要著重說一點，網絡小說普遍有一個趨向就是太忽略對于女主角性格的塑造，女主角基本上只有幾個樣板化的模型，存在的所有意義就是在于被男主角推到，在男主角未能得到女主角之前，由于男女主角之間存在的種種沖突，可能讀者還會對女主角存在一定的認識，一旦女主角與男主角確立關系，就會迅速的路人化，進而被讀者遺忘，因此在作人物設定時一定要注意對于女主角性格的塑造）人物設定之後是故事走向的確立，與矛盾發展方向的確定，由于當代網絡小說的篇幅都很長，所以做一個完整的大綱再寫是一個很費力的事情，但是故事走向與故事矛盾卻必須想好，不然很可能會太監，所謂的故事走向，就是主角的成長，主角起家時是什麼狀態，最後要混到什麼狀態，再動筆之前都要有一個通盤的打算，不然的話，不是最後寫不下去，就是最後寫的太過夸張，開始時的牛人都最後p都不是（風雲就是典型），矛盾則是推動故事發展的根本，沒有矛盾故事也就沒有了存在的意義，主角大概都有經歷幾個階段，每個階段所要面臨的主要矛盾都是什麼，這都是要在動筆之前就想好的。
4、就是一個文學價值觀的問題。怎麼讓你的小說在網絡上流行起來？首先考慮的問題是潮流。如當代的網絡小說多少都會有yy元素在里面，這就是潮流的其中一點，也是較為重要的一點。所以寫之前就必須要考慮自己的小說是否有潮流元素在其中！（必須記住一點︰網絡小說的成功並不是要你有很高的文學功底，或者有多麼曲折的情節。這些都是次要的，最主要的就是人氣！你小說人氣不高，沒人看，寫的再好也是垃圾。）或者你也可以創新，但是我估計能創新的人並不是我，也不是正在看資料的你們。創新就是風險！想要把你辛苦碼字的結果換成漢堡包，創新顯然是個不好的手段。現代網絡小說說到底就是千篇一律的固定情節——主角開始垃圾，人人欺負，得到某某秘籍，某某高人指點等等等等一系列的奇遇然後變的王八之氣。最後收小弟，推倒女主角稱霸世界等等等等。其中重要的能體現你小說價值的就是以怎麼樣的細節，劇情來表現出那些百年不變的主題。所以各位想寫小說的同志，最好不要玩非主流。其實看客們對于那些千篇一律的方式還是那樣的孜孜不倦，小說的好壞之分就是看你自己的想象能力和文學底蘊了。
8現狀
編輯
當時第一代較為知名的作者如sambad、plover等，第二代的作者通常聚集在成大「貓咪樂園」bbs站，每個月舉辦的投票吸引了許多優秀作者和讀者參與，網絡小說也才漸漸的廣為人知。
第二代知名的網絡作家有痞子蔡、霜子、seba夜蝴蝶館、明琲、mayng，守谷香、小光等，其中多人至今仍然活躍的發表網絡小說，此時漸漸帶起了各站台開放個人版給網絡作家的風潮。（如當時的啄木鳥園、華年小站等）
同時由于網絡小說出版的成功，（紅色出版社-《第一次的親密接觸》在兩岸大賣百萬本的紀錄），出版社才開始注意到網絡小說的市場性。
後來網絡連線版引起的創作風潮有增無減，並且隨著各bbs站台為了吸引使用者，開始廣設個人版，並且由站方發起文學館，有個人文學館的站台有《盈月與繁星》、kkcict底下的分站《永恆的國度》等，後期有無名小站、狂狷等，這就是現今網絡小說百家爭鳴、新人輩出的時代。
大陸
大陸網絡小說在網絡以文字為主的時候便出現了，隨著網絡的發展而不斷壯大。那個時候的網絡小說更趨向于一種意識的表達，是作者宣泄個人理想的工具。
2001年，著名網絡小說家今何在出版了具有劃時代意義的網絡小說《悟空傳》，這是第一本在現實中出版的網絡的小說，引發了國人對網絡小說的無限熱情。
隨後，網絡小說逐漸向商業化發展，出現了許多知名網絡小說商業網站，如起點中文網，17k文學網等等，同時也涌現出一大批有才華的作家。
然而，其中也有許多具有真正思想的作者，比如酒徒，其所作小說《明》(完本）、《家園》（連載中）表達了作者對歷史的思考以及對現實的批判，是不可多得的佳品。
雖然網絡小說的發展十分迅速，但是總體上和其他文學發表形式相比，仍具有文學性不足、思想深度淺、和以快餐文學為主的缺點。同時，盜版侵權網站的肆虐也是網絡小說的大敵。
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再夸張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋灕盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。
現在我們來討論小說的創作技巧︰
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，听起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，听起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。
一、人物個性的刻畫
1、人物表現的要素有︰
a、獨有的表情
b、習慣的動作
c、常用的對白
d、思想
y、意念和**
f、弱點和缺陷
g、角色的好惡習性
2、這些要素的運用︰
以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。
二、配角的運用和襯托
有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、配角的類型︰
正面導師型、愛慕型、協助型
不確定神秘型、競爭型、丑角型
負面陷害型
2、協助型︰時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。
導師型︰給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型︰主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。
神秘型︰對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。
競爭型︰實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。
陷害型︰通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。
丑角型︰常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。
3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出**。
三、橋段的發揮和設定
1、對比法橋段︰在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現出主角的不同。
如︰一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
2、堆棧法橋段︰把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。
如︰一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。
這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想象空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。
3、陷阱法橋段︰運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為**，使主角能力加倍地突顯。
比如︰原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。
伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應月兌離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。
1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉化的力量與**的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，並在**點爆發，這是最好的表現方式。
4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最後突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復闢，到最後就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束後有所遺漏。
五、劇情的節奏
1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是**的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越淒慘，刺激的過程越高。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節奏。如果高低起伏是坐標上的y軸，那麼x軸的部分可以說是拍子；音樂中一個小節可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節奏的快慢，相對的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結構上。
這里，大家應該注意到了，為什麼說藝術是相同的原理，這個節奏同樣的也可以體現在美術作品、書法、顏色及符號上等，都是同樣的原理。
3、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
a、平穩劇情搭配慢節奏
b、沖擊劇情搭配快節奏
六、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說什麼就說什麼，很多不錯的點子，還沒有醞釀的過程，就直接演出來了。上面已經說了很多的激發，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點，醞釀到最佳時機再爆發出來。明白地說，小說就像作家與讀者的斗智，當我們安排的劇情，在一開始就已經被讀者知道結局的話，讀者還有想看下去的**嗎？
1、讓讀者上鉤
其實作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點子，要在什麼時候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，讓讀者急著想知道，又不能知道，然後便慢慢地被你的劇情牽著走。
2、最佳時機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時機，就像是在釣魚一樣，拉桿的時間點一定要準確，當魚上鉤時，太早拉了，誘餌還沒有進到魚嘴，魚會跑掉；太晚拉了，誘餌已經被吃了，魚也會跑。太早將答案說出，讀者對你的需求還沒形成，效果會打折扣；而太晚將答案說出來，讀者失去耐心也會跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒有信心的話，不妨多讓幾個好友看看，給予一些意見，作為你修正的參考。
七、掌握主題
小說最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進行創作時，無論有什麼再好的點子，都應該以不偏離主題為最高原則。
覺得什麼好就加入什麼，沒有想法就不斷地假如其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說都偏離的主題，常常是因為有了突發靈感，或許是沒有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進去，違背了主題。
1、如何不偏題
如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進去，如果沒有任何可以結合的可能，那麼，就請將這個想法儲存起來，說不定可以作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個方向的，你也可以在看看已經完成的劇情，是否有什麼地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因為可能你已經鑽進牛角里無法自拔。
2、多線架構的使用原則
有時我們也會使用難度較高的多線架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗，對于大長篇的劇情，多線構架也變得必要，因為出現的人物越來越多，要交代的故事也不會僅限于一個故事，多線架構的注意重點大致如下︰a、前後呼應︰故事的主構架是固定的，在劇情當中會出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最後必須在歸于主題上，，否則會變成無法收尾。
b、主次分明︰就是主題在分支架構出現後，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至于編到最後反客為主。
c、懂得割愛︰志氣那也提過，有時候我們回有太多的點子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實，當我們的劇情已經相當扎實的時候，就不要再畫蛇添足，這會讓讀者產生麻痹，或者邊得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時候割愛是必須的，保留一些好的創意，做瑕疵長做的題材。
八、制造**
平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說的很平淡，卻有撼動人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實也暗藏**，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創作的新人來說，**起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學會如何制造**，待經驗豐富之後，再慢慢學者如何將**暗藏在劇情中。
讀者在閱讀你的作品時，總是在期待著你制造的**，你精心的規劃，漫長的經營，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來，感動讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒有表現好，這個作品其實就算失敗了。
1、集中所有力量為了**︰當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的**，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的**點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。
所謂的技巧，如︰時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等
2、多不如好︰劇情中的**不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同于不要偏離主線，等同于前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。
3、出人意外︰另外，**的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的斗智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。
4、持續的**︰持續性的**是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要月兌離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的**，那麼，我們使用持續的**又未嘗不可。
但是使用連續**時，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹，因此，該收的時候就要收，適可而止。
九、人性是故事的心髒
這里以漫畫為題材來講述這個道理。
有不少畫技超高的作品，卻不是最熱門的作品，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸，道理其實簡單，畫面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣，通常會不自覺地看上一眼，只能說是喜歡，但是要真正愛上他，甚至一生一世，那你就會考慮他的內在了。如果他像個木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦，就是決勝的關鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。
（寫到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期，中國的圍棋協會，不知道叫什麼來這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說。這是何等的痛心啊！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），是無法忍受的！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長。
想想看，當是一部漫畫作品就有那麼多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問問看，中國有幾部的小說能達到這種效果？
還有部《海賊王》的漫畫，我看連載起碼有個12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少啊！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，為什麼？說白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動漫作品，人物個性鮮明，故事發展令人匪夷所思，緊緊扣住「人性」來描述的作品。）
答案其實很簡單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來。我們必須能控制讀者的情緒，引發讀者的人性，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。
因此設計選題時，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實也是在人設前就已經成功了。
記住設定選材時，也將人物與人性的表達重點預設進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技、華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現出來的。
十、同中求異
很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，世界上沒有被創作出來的題材似乎已經很少了，對于我們的創作來說，經常會發現一個很多的創意題材，可能在很久以前已經有人做過了，或不久之後市面上出現雷同的題材，令你十分惋惜，這種撞車的情形是常常發生的。試想，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，你是不是會覺得無辜呢？
我們如何在信息和創意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已經成功的題材中發現新的課題。即便是再經典的題材，因為時空的轉換，和創作者成長環境的不同，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，不難找出好的作品方向。
十一、格局的創意
不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析，大家都說張藝某的片子都是大格局，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的。
1、點型創意︰這類型的創意，通常只用于一個小細節上，不適合做太長的延伸，在創作上是屬于點綴的作用。
點型創意是一個獨立的創意類型，她可以單獨的存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。
類似一句有趣的對白，或是一個搞笑的動作，這樣的創意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作。
在一個好的劇本里面，點型的創意是隨時存在的，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。
這樣的創意是不具備延伸性的，我們在發想的階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創意記錄下來，無需放進故事骨架當中，因為發想階段，篩選出重點是相當重要的，必須時割舍這樣的創意也沒有關系。
2、關鍵型創意︰這類型的創意是屬于劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，他會影響到故事的延伸發展和呼應前頭的伏筆，這樣的創意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子，不同于典型的創意，他的框架足以發揮到一個簡單完整的故事。
關鍵型創意在長篇的故事當中，可以是一個段落的重要環節，數個關鍵型創意，便足以架構出一個長篇的故事。
發想時的重點，在于出人意料的情節轉變，目的在于短時間內壓縮讀者的情緒，或引讀者的注目。
長篇故事開場時的關鍵創意更是重要，因為讀者在前幾回的反應，決定了你這篇作品的後續生命，如果沒有在一開始就運用關鍵型創意吸引住讀者，後續的故事再精彩都可能徒勞無功。
3、架構型創意︰也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決于構架型創意是否夠力。
關于創意，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，平時的積累也是很內重要的，擁有了一定的積累，對日後的創作會非常有幫助。
當以上所提到的創意靈感充分集合之後，才能構思出有趣深動的故事情節。
十二、發想創意的方法
1、市場分析法︰觀察目前市場上流行的素材，若是現有的素材大多已開發，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創作題材，這類的手法常常出現在偶像劇的創作上。小說也一樣，奇幻的故事可以結合武俠，都市的故事可以結合奇幻等等！
首先，我們必須先關注流行的信息，針對你有興趣的題材，開始收集相關的資料，做基本的功課，最好也能到相關的場所實際體驗，並與相關的人物進行訪談，會讓創作的內容更貼近現實，當然，若是該題材是你親身的經歷將會更好，因為很多細節的部分描寫更為主動。
2、趨勢發想法︰未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，而且也極可能的被實現，因此，除了以現在有的環境當作創意發想的方向之外，我們也可以多注意未來的趨勢方向，越遙遠的未來，想象的空間也就越大。
3、逆向思維法︰一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，而這樣的方向也往往讓創意受到了局限，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上，而兩個點又極為相近，如果依照經驗，必須要繞完一圈才能獲得答案，那麼反過來走，可能答案就近在眼前了。
另外，與常人的思考邏輯完全相同，也就等同于沒有新鮮感，沒有刺激性。如果違反常人的思考方式，你可能就會輕易地找到的全新創意。
4、**滿足法︰其實許多創作都在滿足人們對現實環境的不滿足。人會有很多**，但是這些**大部分人一生都很難達成，小到希望能知道明天考試的答案，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我︰希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，等等。
現實生活達不到的事，人們希望能由幻想來滿足自己。
十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。
作為一個創作者，應該有求新求變的精神，因為讀者不斷地成長，市面上的作品也會不斷地推陳出新，如果沒有挑戰的心態，作品便會變的陳舊，而漸漸月兌離市場，你也會慢慢也退居幕後。
記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持
九、如何結交大牌作者
在上文的廣告篇中提到過一點，那就是交換廣告時，和那些人氣作品交換，才更有利。只不過人氣作品背後站著的是大牌作者，而大牌往往也被人理解成高高在上、擺架子、耍脾氣，這樣，有可能要到他們的廣告嗎？
編輯認為，這個有一定的難度，但不是完全不可行。事實上，起點的作者大部分都是很和氣的——哪怕是那些白金作者——都不會擺什麼架子，對人都是客客氣氣的。當然，這些作者往往都是很忙的，很少把時間花在聊天上，如果你不認識他們，僅僅是得到一個q號就貿然跑去加他們，求他們給廣告，這是很不明智且很不禮貌的行為。
要結交那些作者，比較好的辦法是在作者群里守株待兔，雖然大牌作者一般很少在群里出現，但偶爾還是會出來透透氣，放松一下的。如果要等某一個確定的作者，那麼或許會很困難，但如果僅是想找一個高訂閱的作者，並不是什麼難事。等那些作者冒頭後，就可以在群里和他們聊幾句，混個臉熟，幾次過後，等他們對你稍微有了點印象，再去要個廣告，有些作者是會同意的。
此外還有一個比較好的辦法可以直接聯系到那些作者，就是成為他們的書迷。不管你是真正的迷，還是虛偽的迷，總之，一定要認真閱讀那位作者的作品。這里說明一下，主要目的不在于讓新人去討好老作者，而是對于新人來說，那些人氣作者的作品，的確是非常值得學習的，認真去讀一下他們的作品，有益無害。
在讀完作品以後，多少會有些想法，無論是覺得哪兒寫得最好看，還是覺得書里哪兒存在不足，都可以對作者提提，當然，提批評意見時記得要委婉些。這些意見可以在聊天時私聊密作者，也可以給作者留言，總體原則是，如果是贊美性質的，公開提出比較好，比如在論壇發帖，或者群里說話；而如果是批評性質的，最好是私下交流。無論哪一種，作者都是很歡迎的，對他們來說，得到真正的贊美自然是開心的，而忠實讀者提出的建議也是寶貴的，他們是很需要一些能夠提出真正意見的讀者的幫助的。
不過，這里也要提醒一點，所謂物以類聚人以群分，實力或人氣相差太大的話，很難成為真正的朋友，也很難真正融入對方的小圈子。因此，對于剛入行的新人來說，直接找最大牌的作者要廣告是完全可行的，但也僅限于這種舉手可為的小忙，要想真正結交他們，甚至融入高端作者的圈子，還得靠自己的努力，一步步發展起來，讓自己擁有足夠的資本才行。
另外還有一點，如果想要人氣作者幫忙打廣告的話，也首先得保證他們看得順眼，上面包裝部分所說的把作品的門面搞搞干淨是很重要的。至少，得讓那些作者過來瞄上一眼時，覺得大致舒服，不認為會丟他們臉才行。
十、如何正確對待讀者書評
寫了書自然是要給人看的，而看的人多了，自然會有喜歡的，也有不喜歡的，于是各種各樣的評論隨之而來。
對于許多作者而言，處理讀者書評是件很矛盾的事，有些評論讓人飄飄然，最後卻發現是萬金油，空歡喜一場；有些評論是真心夸獎，讓人看得心里舒泰，卻容易迷失方向；有些批評一針見血，卻讓人血壓高升；有些評論看著實在不舒服，但刪了又會引起更大的反彈……
處理讀者書評，首先是看與不看的問題。這主要是根據作者的心理承受能力而定。如果你心理比較脆弱，看到各種批評或謾罵就會傷心難過，甚至被搞得寫不了書、吃不下飯，那麼干脆就別去看任何評論了，每次登入作者專區，更新完新章節就直接關閉，眼不見心不煩。而若是你心理承受能力較強，那麼讀讀書評還是很有好處的，雖然書評中也有許多假奉承和惡意搗亂，但也不乏真正有價值的評論。雖說作者對作品最有發言權，但讀者能從不同的角度、不同的立場去看問題，往往會提出一些作者想不到的中肯建議，如果能認真分析讀者留言，從中發現自己的不足和長處，吸取經驗教訓，對寫作水平的提高會很有好處。
不看留言，確實有些可惜，但如果心理承受能力差，又不想放過這個提高的機會，不想讓忠實讀者的心血白廢，這該怎麼辦呢？比較可行的辦法是找信得過的朋友代管書評區，讓他來處理各種書評，並在其中選出真正有建設性的意見，把它們整理出來，再轉交給作者。這樣，就避免了作者看到一些過分的留言而心情郁悶，又能得到各種有效的讀者反饋。當然，這個朋友一定得信得過才行。
事實上，沒必要因為讀者的批評而過于生氣。總體來說，他們的批評會有如下幾種情況︰一是善意的批評，是一些書迷對作品提出的改進意見，對作者來說，這種批評其實是千金難換的，既體現了作品的價值，同時也是作者切實提高寫作水平的一個重要憑據。能寫出這種書評的讀者是可愛的，我們沒理由去討厭他們。
二是盲目的批評。比如一些讀者沒有仔細看書，就跟著別人瞎起哄。這種評論的確讓人生氣，但再一想，我們也完全沒必要理會。這些讀者並沒有認真地讀過作品，所以他們的批評只當做放屁，又何必過多計較呢？有這種批評，不代表書不好。
三是無聊者的騷擾和別有用心者惡意的搗亂。這些書評往往會以無理謾罵為主，而且一般都是內容空泛，語言低俗。我們惱火是正常的，但也沒必要為此生太多的氣，只要我們想想，那些來搗亂的其實變相增加了作品的點擊，增加了作品的人氣，那麼我們的心理就會平衡許多。再換個角度理解，有人搗亂說明你的作品已經強大到擋住某人的財路，或是人氣高到讓他們眼紅的地步了。如果能這麼想，那麼相信你就不會那麼生氣了。
當然，不生氣歸不生氣，這些惡意的評論還是需要處理的，因為如果放任不管的話，它們或許會帶動輿論走向，造成不利的態勢。不過，處理這類批評一定要謹慎些，主要是把普通讀者看後發表的不滿和惡意搗亂者的言論區分開來。如果是前者，那麼評論可以照刪，但最好能和讀者溝通一下，用發站內短信等方式解釋一下自己的思路，並且感謝他的建議；而如果是後者，那就要堅決鎮壓，不僅是刪書評，必要時還可以將他禁言，甚至，情節特別嚴重的，還可以保留證據，直接向官方投訴，讓官方進行封殺。
最後，補充一點，作者應該有自己的主見，不要太輕易被他人的言論所左右，不要因為某些讀者的評論，就否定自己的作品，畢竟，無論是誰，寫出的東西都不可能是十全十美，都不可能讓所有人交口稱贊的。因此，在接受他人建議動手修改作品之前，最好還是謹慎些，自己多考慮考慮，許多時候听了別人的話去修改，未必是好事。
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