11） 节奏的要求词在诗中启抑扬顿挫之功效，否则，这词不达意；
12） 诗文的美，在于她内在的灵动，没有她最后意义上的升华，就不可能她这灵性的美。
13） 诗歌的灵魂在于精，能用一个词表达的，绝不用两个；
14） 诗歌的长短在于对其中心文字的叙述，达到了突出一个中心就成；否则，短，则词不达意，长了则臭词绵绵；
15） 诗歌的节奏有快有慢，配合你的心情，要快来反应你内心的情感，那就用一个词或少用几个词来表其行；如你有那缠缠绵绵的情感，那就不妨把其行拉长；
16） 诗歌上下文的美，全在于她内在的意的灵动，没有意义上的最后升华，就不可能有她意境上的完美；
17） 诗不同于小说的细磨，也不同于散文的抒情，诗的语言是蒙胧的、大意的。这就是诗的语言规则；
18） 诗在写作上的规则在于不能平铺直入，要在跳跃中深入，几步跃进，跨入新的台阶，达到一个全新的意境，从而达到作者所需要的意；
19） 一首诗只能一个中心，一种意境，任何词都在为这中心服务；任何其它意的产生，也只能说是这一中心的附属；
20） 你的现代诗在你手下落下最后那一个字时，那种对面的视角，就是诗的形式；因为人的认识与文化上的差异，从而在同一题材上也有不同的认识与解答，就这就有了诗歌成形时的不同形式的展现，这就有了诗歌形式的多样性；（待续）