台上的王冬跳起来，红着眼大吼道：“好，我赌！我和你赌诗词，我就不信你是万能的！”
秦十七摇摇头道：“你和我赌诗词，好，不过这好像对你不利，你现在的情绪能做出什么好诗词呢？”他一乐道：“王冬，你知道吗？你家以后的败亡都是拜你所赐啊！”他用手一指道：“你算个什么东西！竟然敢和本王抢女人，今天我就让你为你的所作所为付出代价。：。本王喜欢的女人，别人惦记着也不行。你不是要比诗词吗？那么你就作一首爱慕你心爱女子的诗词，只要比本王做的好，那么本王就用自尽成全你，要是不如本王，那么本王就要你全家的命。”秦十七步步紧逼，指着王冬的鼻子说：“你做啊，你做啊！”
王冬结结巴巴道：“你，你，你先！”
秦十七放下手，点点头。然后把头低下从记忆里开始翻找了起来。他猛地一抬头说道：“有了，《蝶恋花》。”
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这次反应最强烈的是姑苏燕子，她竟然站了起来扶着栏杆哭得泪流满面。在暮春的景色中，他借墙里、墙外、佳人、行人，一个无情，一个多情，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
多情却被无情恼，我为什么？我为什么？他已经去求亲四年，每年两次，无疑是多情的，但我却丝毫没有发现他的多情，却一贯恼怒于他？我是怎么了？
这首词上下句之间、上下阕之间，都体现出种种错综复杂的矛盾。上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，他屡遭拒绝。这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。他虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。我，我情何以堪啊！呜呜……
姑苏燕子越想越哭，这让我如何能无动于衷啊！我，我简直就是个混蛋啊！她浑身颤抖，身体开始滑落，幸亏秦晓冉一把抱住了她，呆愣愣地问她道：“什么情况？”
最先反应过来的是文泰兴，他站起来，眼睛里竟然含了泪花，大声道：“此乃千古绝词，虽然未必是后无来者，但一定是前无古人之作。”
他大步走上台去，看看四周道：“花褪残红青杏小，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情。接着把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。用人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有作者可以从容为之。”
“枝上柳绵吹又少，与起句‘花褪残红青杏小’，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写，用‘燕子’二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一‘又’字，表明词人看絮飞花落，非止一次。算起来也该有十次了！”他说着看看上的姑苏燕子，言外之意显而易见了。
姑苏燕子又何尝听不出来呢？
“伤春之感，惜春之情，读者见于言外。这是一种婉约风格。足见十七爷的文学底蕴之深厚。”
“墙里秋千墙外道，自然是指上面所说的那个绿水人家。姑苏家墙外就有条小河，真巧啊！”
“由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，墙外行人，墙里佳人笑。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。这种写法，可谓绝顶高明，用‘隐’来激发想象，从而拓展了‘显’的意境。情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。”
文泰兴说到这里，看着姑苏燕子缓缓说道：“貌似老夫在姑苏家的院子里见过这么一个高墙内的秋千，就拴在两棵柳树之间，旁边就是一棵杏树，老夫还吃过那杏儿呢。姑苏小姐经常坐在秋千上面，或嬉戏，或静思，或品读。我没说错？姑苏姑娘。”