嬉笑帝国 第两百四十五章 新龙门客栈

作者 : 小李路过

有李小虎这个现实版赌神现身首映礼,效果是非常显着的赌神》的北美首映周末票房达到八千万美元,一举夺冠。

顾长风拍了这么多年的功夫大片,首周末便登上票房榜冠军的时候,也不多见。而且首映八千万美元票房,已经是顾长风所有作品中,成绩最好的一次。

《赌神》里的打斗场面非常精彩……这简直是一定的,顾长风最擅长的就是拍这样的动作片。但更吸引北美观众的,却是《赌神》里面所出现的各种赌术。

相比原版,顾长风给予赌神高进的赌术更多描述,将他刻画成一个智商近乎于妖的天才,运用超常的智慧进行赌博。

以至于看过《赌神》的观众,都禁不住会问,世上真有人的智商能达到那种程度吗?

若没有李小虎横扫拉斯维加斯的传奇经历,估计绝大多数观众都会觉得,电影中所描述的实在是太夸张,让他们完全无法接受,进而影响到观影兴趣。

可是有李小虎这个活生生的例子摆在面前,谁都知道,《赌神》的剧本,就是由这个才刚刚横扫过世界赌场的现实版赌神所写的,于是很多观众便忍不住产生联想,莫非《赌神》里面那些看上去很玄乎的赌术,真的有人能够做到?赌神高进的原型,该不会就是剧本的作者李小虎吧?

这个猜测,基本上还是很有市场的,至少绝大多数的观众都认同,赌神高进所会的赌术,李小虎应该都会。

其实事实也真是如此,电影当中对赌神高进的能力有夸张的成分,但并没有超出李小虎的能力之外。

好莱坞经常喜欢拍人物传记类的电影,因为人都有好奇心,对于一些富有传奇经历的人,往往很有兴趣去一探究竟。

《赌神》不是传记类电影·担任编剧的李小虎,经历却极具传奇xìng,连很多明星都忍不住好奇心,想跟李小虎接触一下,那些普通观众们,自然兴趣更加浓厚。

不过炒作不是万能的·靠好奇心勾引观众走进电影院,也终究不是王道。电影的票房如何,归根结底还是要靠电影本身的质量说话。幸好,顾长风干得还算不错。

这是相对于北美来说的,《赌神》在国内的票房,就没那么好看了。虽然首映周末票房便破亿,足以匹配其好莱坞大片的身份,可惜的是,无论影评人们还是观众·对于《赌神》都是评价不高。

口碑对于电影票房的影响毋庸置疑,尤其是观众们的评论更加重要。看《赌神》不上不下的口碑,国内票房基本上没有太大的指婴。

当然,以顾长风这块金字招牌,还有李小虎的加盟·《赌神》国内票房至少也该有四亿以上,足以傲视群雄,不过与当初的预期就差的有点远了。

顾长风面上无光,对于李小虎提出的翻拍华语版《赌神》,自然也没脸面表示什么不满,倒是希望李小虎再给他写个剧本,当然不是赌片,而是武侠片剧本。

当初顾长风拍《赌神》的初衷·可以说就是为了拍下一部新派武侠片做准备的·雷霆影业从《赌神》中所获得的票房收益,也将投入在这部新武侠片当中。

顾长风其实自己也擅长写剧本·修改《赌神》剧本,就是他自己做的,而且还做的很不错,至少北美的观众很喜欢。

本来,下一部武侠电影,顾长风也打算完全由自己完成。不过《赌神》在国内票房的失利,却极大的打击了顾长风的自信,令他忽然醒悟过来,在好莱坞混的久了,他mō清楚了北美观众的胃口,却丢掉了他仗之以闯dàng好莱坞的最根本的东西。

要拍武侠片,要拍自己想拍的武侠片,顾长风却不确定自己能写出想要的剧本。这个情况着实有点尴尬,自己想要表达的东西,自己却写不出来,反而要去寻求他人的帮助。

有的人会编故事,有的人会讲故事,能编出精彩的故事,未必能讲得精彩,同样,能舌灿莲花,把故事讲得跌宕起伏,精彩纷呈的人,却又未必能编出精彩的故事。不见古代那些说书的,就没几个讲的是自己原创的故事,那些写书的,也没一个跑出来说书。

在一部电影的制作过程中,导演的职责是负责讲故事,编剧就是负责写故事的。顾长风讲故事的能力不错,写故事就糙了点,《赌神》的剧本,他也只是在李小虎给出的剧本基础上,进行修改的。

李小虎不是编故事的高手,但他用不着自己去编,因为前世已经有很多高人给他编好了,他只需要拿过来用就行。顾长风找他帮忙,算是找对了人,至少要论编写武侠片剧本,这世上没有人是李小虎的对前世最为成功的武侠片,应当数《卧虎藏龙》,甚至它也可以算得上是最成功的华语电影。当然,这里所指的成功,是在好莱坞的成功,而不是在中国。

论票房,《卧虎藏龙》当然是成功的,北美一亿两千八百万美元票房,全球两亿一千三百万美元票房,完美秒杀国内所有武侠片。

论获奖记录,《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名,最终拿到奥斯卡最佳外语片等四项大奖,而在其他的很多电影颁奖礼上,《卧虎藏龙》也都是大赢家,这一点上,同样秒杀其他武侠片。

按说要抄袭,口碑与票房俱佳的《卧虎藏龙》,可说是最理想的选择了。然而李小虎却很快便否定了这个方案。

《卧虎藏龙》被吹得神乎其神,在李小虎看来,这部电影顶多算是包了个武侠的外皮,算不上真正的武侠片。

李安为《卧虎藏龙》赋予了很多深刻的内涵:对个体的人的压抑和约束,东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人xìng的矛盾碰撞和最终的悲剧调和等等。

这些元素无疑都非常对西方人的胃口,然而,《卧虎藏龙》却少了武林侠客笑傲江湖的豪气,这恰恰是武侠片最最基本的东西。

《卧虎藏龙》探讨的是江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄,以东方传统文化为噱头,可是里面所有人物的思维,却统统都是西方化的,中国人不是这样的思维方式,古代中国人更加不是。

李安的武侠视角,不在侠义,而在江湖,他企图将江湖作为一个特殊的社会形态来描写。然而,遗憾的是,《卧虎藏龙》里的世界,也不是东方人眼中的江湖。

李安站在西方人的角度,来看东方的江湖,首先立场就歪了,又怎能拍出武侠片的精髓?《卧虎藏龙》的内涵,归根究底,都是西方的东西,跟传统东方文化、武侠文化,完全无关。

无怪乎当初《卧虎藏龙》在国内上映的时候,让无数观众都是大呼看不懂。直到《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名的消息传出来,才迎来一片吹捧的声音。似乎只有获得西方世界的认同,才算是成功,但这当然是不对的。

所以李小虎写给顾长风的剧本,是徐克的《新龙门客栈》,论武侠片,还是徐老怪的作品更加纯粹,更加经典。当然,这个世界没有胡金铨先生的老版《龙门客栈》,所以在李小虎的剧本上,也用不着加个‘新,字。

《新龙门客栈》不仅是新派武侠片的起点,也是新派武侠片率的经典,一道里程碑,这才是真正的武侠片。

李小虎觉得,《新龙门客栈》应该更符合顾长风的胃口,事实也的确如此,顾长风拿到剧本之后,一连串的马屁,差点没把李小虎拍晕迂去,肉麻的谄谀之词,让李小虎鸡皮疙瘩都快掉了一地。!。

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