有李小虎这个现实版赌神现身首映礼，效果是非常显着的赌神》的北美首映周末票房达到八千万美元，一举夺冠。
顾长风拍了这么多年的功夫大片，首周末便登上票房榜冠军的时候，也不多见。而且首映八千万美元票房，已经是顾长风所有作品中，成绩最好的一次。
《赌神》里的打斗场面非常精彩……这简直是一定的，顾长风最擅长的就是拍这样的动作片。但更吸引北美观众的，却是《赌神》里面所出现的各种赌术。
相比原版，顾长风给予赌神高进的赌术更多描述，将他刻画成一个智商近乎于妖的天才，运用超常的智慧进行赌博。
以至于看过《赌神》的观众，都禁不住会问，世上真有人的智商能达到那种程度吗？
若没有李小虎横扫拉斯维加斯的传奇经历，估计绝大多数观众都会觉得，电影中所描述的实在是太夸张，让他们完全无法接受，进而影响到观影兴趣。
可是有李小虎这个活生生的例子摆在面前，谁都知道，《赌神》的剧本，就是由这个才刚刚横扫过世界赌场的现实版赌神所写的，于是很多观众便忍不住产生联想，莫非《赌神》里面那些看上去很玄乎的赌术，真的有人能够做到？赌神高进的原型，该不会就是剧本的作者李小虎吧？
这个猜测，基本上还是很有市场的，至少绝大多数的观众都认同，赌神高进所会的赌术，李小虎应该都会。
其实事实也真是如此，电影当中对赌神高进的能力有夸张的成分，但并没有超出李小虎的能力之外。
好莱坞经常喜欢拍人物传记类的电影，因为人都有好奇心，对于一些富有传奇经历的人，往往很有兴趣去一探究竟。
《赌神》不是传记类电影·担任编剧的李小虎，经历却极具传奇xìng，连很多明星都忍不住好奇心，想跟李小虎接触一下，那些普通观众们，自然兴趣更加浓厚。
不过炒作不是万能的·靠好奇心勾引观众走进电影院，也终究不是王道。电影的票房如何，归根结底还是要靠电影本身的质量说话。幸好，顾长风干得还算不错。
这是相对于北美来说的，《赌神》在国内的票房，就没那么好看了。虽然首映周末票房便破亿，足以匹配其好莱坞大片的身份，可惜的是，无论影评人们还是观众·对于《赌神》都是评价不高。
口碑对于电影票房的影响毋庸置疑，尤其是观众们的评论更加重要。看《赌神》不上不下的口碑，国内票房基本上没有太大的指婴。
当然，以顾长风这块金字招牌，还有李小虎的加盟·《赌神》国内票房至少也该有四亿以上，足以傲视群雄，不过与当初的预期就差的有点远了。
顾长风面上无光，对于李小虎提出的翻拍华语版《赌神》，自然也没脸面表示什么不满，倒是希望李小虎再给他写个剧本，当然不是赌片，而是武侠片剧本。
当初顾长风拍《赌神》的初衷·可以说就是为了拍下一部新派武侠片做准备的·雷霆影业从《赌神》中所获得的票房收益，也将投入在这部新武侠片当中。
顾长风其实自己也擅长写剧本·修改《赌神》剧本，就是他自己做的，而且还做的很不错，至少北美的观众很喜欢。
本来，下一部武侠电影，顾长风也打算完全由自己完成。不过《赌神》在国内票房的失利，却极大的打击了顾长风的自信，令他忽然醒悟过来，在好莱坞混的久了，他mō清楚了北美观众的胃口，却丢掉了他仗之以闯dàng好莱坞的最根本的东西。
要拍武侠片，要拍自己想拍的武侠片，顾长风却不确定自己能写出想要的剧本。这个情况着实有点尴尬，自己想要表达的东西，自己却写不出来，反而要去寻求他人的帮助。
有的人会编故事，有的人会讲故事，能编出精彩的故事，未必能讲得精彩，同样，能舌灿莲花，把故事讲得跌宕起伏，精彩纷呈的人，却又未必能编出精彩的故事。不见古代那些说书的，就没几个讲的是自己原创的故事，那些写书的，也没一个跑出来说书。
在一部电影的制作过程中，导演的职责是负责讲故事，编剧就是负责写故事的。顾长风讲故事的能力不错，写故事就糙了点，《赌神》的剧本，他也只是在李小虎给出的剧本基础上，进行修改的。
李小虎不是编故事的高手，但他用不着自己去编，因为前世已经有很多高人给他编好了，他只需要拿过来用就行。顾长风找他帮忙，算是找对了人，至少要论编写武侠片剧本，这世上没有人是李小虎的对前世最为成功的武侠片，应当数《卧虎藏龙》，甚至它也可以算得上是最成功的华语电影。当然，这里所指的成功，是在好莱坞的成功，而不是在中国。
论票房，《卧虎藏龙》当然是成功的，北美一亿两千八百万美元票房，全球两亿一千三百万美元票房，完美秒杀国内所有武侠片。
论获奖记录，《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名，最终拿到奥斯卡最佳外语片等四项大奖，而在其他的很多电影颁奖礼上，《卧虎藏龙》也都是大赢家，这一点上，同样秒杀其他武侠片。
按说要抄袭，口碑与票房俱佳的《卧虎藏龙》，可说是最理想的选择了。然而李小虎却很快便否定了这个方案。
《卧虎藏龙》被吹得神乎其神，在李小虎看来，这部电影顶多算是包了个武侠的外皮，算不上真正的武侠片。
李安为《卧虎藏龙》赋予了很多深刻的内涵：对个体的人的压抑和约束，东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人xìng的矛盾碰撞和最终的悲剧调和等等。
这些元素无疑都非常对西方人的胃口，然而，《卧虎藏龙》却少了武林侠客笑傲江湖的豪气，这恰恰是武侠片最最基本的东西。
《卧虎藏龙》探讨的是江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄，以东方传统文化为噱头，可是里面所有人物的思维，却统统都是西方化的，中国人不是这样的思维方式，古代中国人更加不是。
李安的武侠视角，不在侠义，而在江湖，他企图将江湖作为一个特殊的社会形态来描写。然而，遗憾的是，《卧虎藏龙》里的世界，也不是东方人眼中的江湖。
李安站在西方人的角度，来看东方的江湖，首先立场就歪了，又怎能拍出武侠片的精髓？《卧虎藏龙》的内涵，归根究底，都是西方的东西，跟传统东方文化、武侠文化，完全无关。
无怪乎当初《卧虎藏龙》在国内上映的时候，让无数观众都是大呼看不懂。直到《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名的消息传出来，才迎来一片吹捧的声音。似乎只有获得西方世界的认同，才算是成功，但这当然是不对的。
所以李小虎写给顾长风的剧本，是徐克的《新龙门客栈》，论武侠片，还是徐老怪的作品更加纯粹，更加经典。当然，这个世界没有胡金铨先生的老版《龙门客栈》，所以在李小虎的剧本上，也用不着加个‘新，字。
《新龙门客栈》不仅是新派武侠片的起点，也是新派武侠片率的经典，一道里程碑，这才是真正的武侠片。
李小虎觉得，《新龙门客栈》应该更符合顾长风的胃口，事实也的确如此，顾长风拿到剧本之后，一连串的马屁，差点没把李小虎拍晕迂去，肉麻的谄谀之词，让李小虎鸡皮疙瘩都快掉了一地。！。