2012-10-248:15:07江水绿如蓝
塑造小说人物，不能一枝独秀，因为人不像花，花可以独开一支且美丽动人，而小说中的人物却必须在在一个立体丰富的生态系统中和周围的人与环境互动，才能往前发展。缺了这一立体丰富的生态系统，主要人物也难以得到充分展示。在一部长篇大作品的这个生态系统中，作者最需要突出的除了一号主人公，肯定还得有二号、三号乃至四号、五号……主人公，
这些二、三、四、五……主人公的塑造，都会在合适的时候推进一号核心主人公的塑造，同时也使得小说能够广角呈现社会、呈现人。如果二号主人公的形象对一号主人公的形象是重要推进，那他的很多推进作用又需要先塑造出二号自己的丰满角色，使二号基于自己的“既有”处境，对一号加以推进。而“既有”处境的出现，都需要作者加以精心设计安排，更需要给以相当篇幅。至于某些情感戏场景的安排，恐怕不是作者最初写作的设计，而是网络市场的需求。
就我个人浅见，阿珠的这部小说写的并不是某个人，也不是要单独突出某个人，而是一个特定群体。其中彭长宜只是一个典型的成长着的年轻代表，江帆则是另一个典型的成长着的年轻代表，丁一也是一个成长着的年轻代表，他们三个都善于学习善于成长。樊文良、王家栋、温局长、林老师则是年纪长的成熟人士代表。读者从中看到年轻人的成长，也看到已臻成熟的前辈的境界与状态，从中都可得到对读者自己的成长的裨益、借鉴。也通过其他相关人物的塑造，对这一群体中的人物及其与家人、亲人的互动关系，呈现这一群体中的“人”的生命轨迹特征。再往大里说，作者写这部小说，最根本的是对“人”的观照。所以才有许多小角色、中角色、大角色的立体设计。
非要追问主人公是哪一个，或者非要指定一个主人公，未必有必要。比如说育种奇人邹子介，他不出现也不影响对丁一的塑造，但是作者关注到这一个角落，并带入小说，提请大家关注思考，有何不可？比如说广场改造中的那棵树，比如说道路建设中的古墓文物破坏，都可以不涉及，但阿珠关注城市改造中的“传统”保护，并希望通过自己的笔提请读者一起思考这些问题，只要能设计巧妙，放入文中有何不可？谁要是告诉说《红楼梦》的故事是讲的宝黛钗爱情故事，雪芹老兄肯定会无语苦笑乃至伤心痛哭：那几百号人不是为了铺垫宝黛钗，
那些细细铺陈的胭脂做法、中药方子、菜谱、租税算法，更被许多人看似不必。
再者，边写边上载的网络小说，并未最后定型，都是随写随调整。在写作过程中即便作者调整思路、对部分人物的戏份有所加强，这也正常，就好比在拍电视剧的过程中，导演也会根据拍摄过程中的情况，灵活处理，给某些角色添加份量，其目的是通常为了人物塑造更丰满。未必一个前言就框定了所有后续发展。前言也只能说是作者写前言时候的思路而已。许多著名作品都是数易其稿，如果（我是说如果，因为我并不知道阿珠是否如此）阿珠在写作过程中对角色的戏份有所调整，这也最自然不过，不需要事先与读者商量，只需要通过故事的推进展现给作者。
对作品的整体布局，最了然于胸的只有作者。作为读者，我时不时会啰嗦评语，也会对其中自己不喜欢的人物八卦几句，但对于故事的安排，我选择静静等待作品的发展。
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