静静的黑夜，冲淡了空气中的哀伤。
南京城里，白天繁华的街道此刻显得冷冷清清，万人坑附近，一个年轻的身影背着厚厚的行囊一跃跳进了坑中，快速走进深处。
“叮，是否开启虚幻模式？”站在平行小境入口，系统的提示在任庸的耳边响起，虚幻模式！迅速选定模式后，任庸踩着坑底一个早已成粉的骨头，身子一阵模糊，似乎空间起了波澜，任庸的身影一阵晃动后，逐渐消失不见，那些原本成粉的骨头瞬间化为一个浅色的脚印。
对于第一次穿越平行小境，任庸还是非常谨慎的，出于对未知的恐惧，任庸并没有冒冒失失的就闯了进去，在住处仔细研究了平行小境的各种属性，才搞明白了进入后应该注意的事项，否则一个不小心死在小境里，那可是很有可能的。
平行小境作为最低级的异域空间，进入模式只有两种，那就是真实模式和虚幻模式。真实模式就是在进入平行小境后，可以真实接触幻境里的人，与他们交谈，甚至可以参与其中，但是这种模式的死亡率非常大，因为在寄主以真实模式进入后，就会产生蝴蝶效应，里边的一切就会逐渐改变，将被该空间视为生死大敌，一旦被锁定，短时间内寄主就会接连遇到不可思议的事情，最后离奇死亡，在这种结局下寄主在现实中也将被视为失踪人口。
茫茫时空中有无数的宇宙空间，大大小小的平行空间就像水里的气泡，数不胜数，当任庸在研究穿越平行小境的真实模式时，系统给他提供了一段短暂的画面，画面里一个男子也就是任庸脑海里的神级系统的第9587号主人，所在的平行世界已经处于太空文明时代，这位男子当时已经完全取得了系统的所有权，但是本身却是一个偏执狂，为了和死去多年的爱人见面，在穿越平行空间里选择了真实模式，短短的几天时间里就让空间发生了不可逆的变化，最后被空间排斥、锁定，离奇死于爱人的床上，最终这个空间覆灭，而系统却再次划破时空，选择了下一个寄主。
每个空间都有它自身的运转规律，维持一个空间的平衡，保证这个空间能按照诞生时划定的剧本演化下去，若是一个原本不属于这个空间的人闯入，打破了这个空间的平衡，会直接导致这个空间崩溃的，因此穿越空间的时候千万要谨慎，在第一次穿越空间时，一定要选择好进入模式，当任庸明白了真实模式的严重后果时，果断在穿越空间的设定模式里选择了虚幻模式，虽然设定里还有其他的模式但是平行小境是最低阶的平行空间，选择模式只有真实和虚幻两种模式。
虚幻模式说白了就是进入平行空间后，就像一个透明的影子，你可以看，也可以听，甚至可以将空间里的任何东西进行拍照留念，就是不能和平行空间里的人接触，因为在平行空间里的看不到寄主，也听不到寄主的声音，而且寄主就是想拿起地上的一块石头都不可能，简单点说就像水中的倒影，无论如何触碰都不能影响到空间丝毫的地方。幸好有摄影机，否则进去一趟就像做梦，这是任庸唯一感到满意的地方。
若是在一个自然属性的平行空间里，寄主自然可以选择真实模式，在空间里感受自然的风光，一句话，就像来到一个虚幻的世界里度假，一梦醒来留下的尽是回忆，大可以在这个空间里做任何事情，因为这个空间是自然属性，就像一片旅游景区，目前这是任庸模索出的真实模式的唯一的好处，因为他总觉得真实模式还会有意想不到的收获，只是目前主系统沉睡，辅助系统资料缺失，只能提供这么多的信息。
站在1937年的南京街头，任庸抬头望望天空，一幅闪着黑色光泽的书画样式的卷轴出现在南京城上空，记载着一系列的信息“西历1937年11月13日，离下一个轮回的开始剩余两个月二十九天，平行小境内容简介：南京大屠杀前后三个月的点点滴滴……”任庸拿着手机看了看时间，晚上零点，非常幸运，真好赶上了幻境轮回的起点，真是开头彩！
想了想，任庸给陈雪和包租婆两人打了个电话说自己正在执导一部影片，时间为一个月，其间要关掉手机，电话里陈雪倒是非常支持，并信誓旦旦地保证一个月后将给任庸一个大大的惊喜，任庸并没有问是什么惊喜，只是表示期待后说了些情话就挂掉了电话；包租婆却是一阵吵闹，说任庸有好事也不带着她，让他回来后一定要好好陪着她，还说自己已经找到了人生的目标，会好好努力的，虽然任庸有些好奇包租婆想做些什么，但是在说闹中包租婆却挂了电话，并言及自己最近有些忙，让他在拍电影的时候要好好照顾自己。
打完电话后，任庸愣了好一阵子，接着先后给家里打了一个电话说自己工作忙，近段时间手机不开，让家里边不要担忧，和吴老爷子聊了几句；然后给张庆生打了一个电话，张庆生在得知任庸又拍摄新片的消息后，跟任庸打起了赌，若是任庸新电影能在贺岁档里占据票房前十名，就免费给任庸写十个剧本，依此类推，每前进一个名次，增加五个剧本，听到任庸夸下海口说打算让他写一辈子的免费剧本时，张庆生大笑着挂了电话，似乎根本就不相信这个可能，任庸并没有解释什么，一切就让事实说话。
看着形形色色的人穿过自己的身体，毫无知觉的渐走渐远，任庸深吸几口气，淡去了心头的异样，既然虚幻模式说了在幻境中寄主就是虚幻的，影响不到幻境里的任何事物，那么自己后续的行动就不会受到任何的阻碍，拍摄将会十分顺利。
沿着古朴的街道，任庸迅速登上古城墙，在将近四米宽的城墙上，任庸打开了鼓鼓囊囊的行李包，将一盘厚厚的菲林放到一边，拿起包中的零部件，三两下就组装了一款性能上佳的摄影机，支起一个简易的座架，任庸将这台摄影机调好焦距，放在城墙上，对着南京城外广阔的空地，在装上能连续不断运转一个星期的胶卷后，任庸打开摄影机上的太阳能电板，打算让这个固定在座架上的摄影机拍摄出自己需要的广角镜头，便于影片后期制作。
自从有了拍摄战争题材电影的打算后，任庸就跑到北京附近的一个影视基地，将拍摄一部电影所需要的各种类型的摄影机全部买了一套，并请专业人士教会自己如何拆装摄影机，以及如何对摄影机进行改动，以便于拍摄出自己需要的镜头和画面。
战争题材的电影有三种普遍的模式，第一种模式就是唯一主角，全场的气氛和故事剧情的发展永远和主角息息相关，以主角的视野为全剧的历程；第二种模式则是多个主角，全剧的发展着重渲染主角群所在的一方势力的正面形象，在剧情的推动下主角群也不断在镜头前大放异彩，最后收尾的时候展示给观众的则是一种群体的信念；第三种模式就是普遍主角，也叫无主角模式，就是以一个故事为剧情主线，在这条主线的发展中，与主线相连的各种人不断上演着一出出悲喜剧，更大程度的突出了核心主旨。
三种模式各有千秋，唯一主角模式全靠主角的扛鼎，若是男主角镇不住场子，就算再好的剧本也会惨败，这对于演员的要求甚高，尤其是主角。多个主角模式中，要求导演有很好的全局掌控能力，对于剧情的充分领悟，能够准确把握好多个主角的戏份，既要突出群体的正面形象，也要让观众对于每一个主角都留下深刻的印象，这个模式的风险降低，但是难度系数却翻倍。无主角模式，纯以故事情节吸引观众，是最纯粹的战争电影，没有丝毫的明星味儿，更能给民众带来思考，带来洗礼。
经过多次对比，任庸决定采取第三种模式，以南京大屠杀为故事主线，围绕着这个主线前后，一连串和屠杀相关联的人事都能呈现在观众面前，带给民众更多的则是视野的冲击和心灵的洗涤，更能带来社会影响。而且这种模式花费的演员成本最低，拍摄手法月兑离不了战争片的范畴，以及纪录片类型的拍摄纪实感，在这些方面任庸还是很有经验的，演员的成本问题也是一种遮掩，因为任庸拍摄这部战争片压根儿就没有动用一个现实演员，只是出动了几个摄影机而已，或许这里边的成本就在于此了。
经过一天的布局，任庸在南京城里布设了足足六架摄影机，全部开工，采取真实记录的方式将发生在镜头下的事情一丝不落的全部记录下来。完成这些前期工作后，任庸拿起手里的摄影机，开始了自己作为导演的奠基之路。